龐萊臣：全世界最大的中國(guó)書畫收藏家

在上個(gè)世紀(jì)的一百年間，華夏大地上曾涌現(xiàn)出眾多收藏大家，集中在以北京和上海為中心的長(zhǎng)江南北兩大區(qū)域，而其中鶴立雞群者有兩位，堪稱巨擘。北方的領(lǐng)袖是 “民國(guó)四公子”之一的張伯駒先生，而南方的領(lǐng)袖當(dāng)仁不讓的是龐萊臣先生。這就是眾人津津樂(lè)道的“南龐北張”之說(shuō)的由來(lái)。從數(shù)量上看，龐萊臣的收藏書畫作品多達(dá)數(shù)千件組，這些高、精、尖的作品已經(jīng)為他構(gòu)建起一座蔚為壯觀的書畫王國(guó)。

　　龐元濟(jì)（1864~1949），字萊臣，號(hào)虛齋，以字行天下。浙江吳興南潯人。中國(guó)現(xiàn)代著名民族實(shí)業(yè)家/收藏鑒定家。收藏有銅器、瓷器、書畫 、玉器等文物，尤以繪畫最精。

　　簡(jiǎn)介

　　“每遇名跡，不惜重資購(gòu)求”

　　龐萊臣是近代南潯“四象”之一、名震一時(shí)的絲綢商龐云鏳的次子，是典型的“富二代”。龐云鏳去世后，由于其長(zhǎng)子早夭，龐萊臣實(shí)際上成了龐家的掌門人。龐萊 臣自己沒(méi)有安于現(xiàn)狀，他銳意進(jìn)取，大膽經(jīng)營(yíng)，大力發(fā)展民族工業(yè)。有人做過(guò)統(tǒng)計(jì)，龐萊臣一生，投資于近代民族工商業(yè)的資本總額超過(guò)300萬(wàn)兩白銀，是當(dāng)時(shí)赫 赫有名的大實(shí)業(yè)家。

　　龐萊臣熱衷書畫收藏，與他個(gè)人自幼喜歡繪畫有著直接的關(guān)系。他父親龐云鏳有一次看到年幼時(shí)龐萊臣的畫作，非常得意，說(shuō)“此子不愁無(wú)飯吃矣”。說(shuō)明龐萊臣年 輕時(shí)的畫，就有了不俗的氣象。據(jù)我們現(xiàn)在所見(jiàn)的龐萊臣畫作，主要是“四王吳惲”一路。這一畫派十分強(qiáng)調(diào)臨摹古畫，從古畫中繼承筆墨傳統(tǒng)。未及成年，龐萊臣 就已經(jīng)動(dòng)手收藏了，他最初喜歡的收藏是清乾隆時(shí)期的名跡。

　　龐萊臣大規(guī)模收藏書畫的時(shí)候，正是清末民初的動(dòng)蕩年代。按照他自己的介紹，早在光緒初年之際，20多歲的龐萊臣就已經(jīng)像模像樣地開(kāi)始了書畫收藏。

　　之前，中國(guó)的藝術(shù)收藏中心主要是在京城北京。王公貴戚們對(duì)于書畫珍玩向來(lái)都是樂(lè)此不疲，許多富足的達(dá)官貴人們，開(kāi)始尋找新的樂(lè)土，上海就成為他們的新的棲息地。這樣，歷史就給龐萊臣制造了“地利”的收藏環(huán)境。

　　在當(dāng)時(shí)，許多著名的收藏世家已經(jīng)沒(méi)落，為生計(jì)而大量拋售家藏名跡，而他們首選的大買家就是龐萊臣。原因極簡(jiǎn)單，因?yàn)辇嬋R臣是此時(shí)的大富豪，出得起大價(jià)錢， 也愿意出大價(jià)錢。龐萊臣自己說(shuō)，“每遇名跡，不惜重資購(gòu)求。南北收藏，如吳門汪氏、顧氏、錫山秦氏、中州李氏、萊陽(yáng)孫氏、川沙沈氏、利津李氏、歸安吳氏、 同里顧氏諸舊家，爭(zhēng)出所蓄，聞風(fēng)而至，云煙過(guò)眼，幾無(wú)虛日?！保ㄗⅲ骸短擙S名畫錄·自序》）

　　“全世界最大的中國(guó)書畫收藏家”

　　1925年，龐萊臣61歲時(shí)，又刊行了《虛齋名畫續(xù)錄》。他說(shuō)：“比年各直省故家名族因遭喪亂，避地來(lái)滬，往往出其藏……以余粗知畫理兼嗜收藏，就舍求售 者踵相接。余遂擇其真而且精者，稍稍羅致，然披沙揀金，不過(guò)十之一二?！贝藭r(shí)已經(jīng)到了第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，全國(guó)各地的有錢人紛紛來(lái)上海避難。而在龐家 門口，那些昔日顯赫的“故家名族”們接踵而至，大包小包地拿出各家的傳家寶，來(lái)找龐萊臣求售。此時(shí)此景，我們只要閉目遐思，就能夠感受到龐家當(dāng)時(shí)收畫的盛 況。

　　其中，龐萊臣“一鍋端掉”狄平子的收藏，是業(yè)內(nèi)一則有名的掌故：狄平子（1873—1941）是康有為唯一的江南弟子，是當(dāng)時(shí)有名的《時(shí)報(bào)》創(chuàng)始人，還辦 過(guò)有正書局，出版過(guò)《小說(shuō)時(shí)報(bào)》、《婦女時(shí)報(bào)》等。他所藏的書畫，除了清代的“四王”外，還收藏了一些唐、宋、元三代的名跡，如董源的《山水圖》、黃公望 的《秋山無(wú)盡圖》、王蒙的《葛稚川移居圖》等，都是赫赫有名的杰作。狄平子缺錢之際，正是龐萊臣事業(yè)如日中天之時(shí)，于是龐萊臣便斥巨資將狄平子收藏的書畫 一口吃了下去。

　　有人把曾經(jīng)刊印過(guò)龐萊臣藏品目錄的這五部書，即《虛齋名畫錄》、《虛齋名畫續(xù)錄》、《歷朝名畫共賞集》、《中華歷代名畫記》和《名筆集勝》進(jìn)行一番統(tǒng)計(jì)， 可知其收藏的名畫多達(dá)900余幅。這些畫作的名字如同懸掛在黑夜長(zhǎng)廊上的盞盞明燈，時(shí)間跨度逾越千年，已經(jīng)勾勒出中國(guó)古代繪畫史的基本輪廓。

　　但是，這些畫，顯然還只是虛齋藏畫的一部分，只占了總數(shù)的幾分之一而已。熟悉“虛齋”的大收藏家王季遷先生說(shuō)，“上海有一位收藏家龐萊臣，是全世界最大的中國(guó)書畫收藏家，擁有書畫名跡數(shù)千幅。”

　　龐萊臣的收藏贏得了世人的敬仰。早在1915年，鄭孝胥先生就對(duì)年僅半百的龐萊臣贊譽(yù)說(shuō)，“虛齋主人收藏甲于東南”。

　　收藏家說(shuō)

　　期間凡畫法之精粗，設(shè)色之明暗，紙絹之新舊，題跋之真?zhèn)?，時(shí)代代易，面目各不相同，靡不唯日孜孜潛心考索。稍有疑惑，寧慎毋爛。往往數(shù)百幅中不過(guò)二三幅，積儲(chǔ)二十余年而所得僅僅若此。歐陽(yáng)子曰：物常聚于所好，而常得于有力之強(qiáng)。余不敢有力自居。

　　——龐萊臣

　　收藏風(fēng)采

　　按照藝術(shù)史的發(fā)展來(lái)收藏

　　龐萊臣起先的收藏，見(jiàn)好就收，沒(méi)有明確的目標(biāo)，收藏到了一定的程度，就有了類似藝術(shù)史的收藏秩序，構(gòu)建自己的收藏體系。按他自己的說(shuō)法是，“搜羅漸及國(guó) 初，由國(guó)初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而進(jìn)，未嘗躐等?！庇终f(shuō)：“惟好之既篤，積之既久，則凡歷代有名大家，蓋于是略備焉。”

　　重畫輕字的古玩行習(xí)氣

　　龐萊臣對(duì)書法的輕視，似乎到了藐視的程度，讓人匪夷所思。他出版的五部書中，沒(méi)有一幅書法作品，事實(shí)上，我們也沒(méi)有看到他收藏過(guò)什么歷代書法名跡。原因或許來(lái)自于古玩行觀念對(duì)他的影響。在當(dāng)時(shí)的古玩行中，“好字不如爛畫”，是一種流行的觀念。

　　客人看藏品要講規(guī)矩

　　龐萊臣是一位心胸開(kāi)闊的收藏家，不像某些玩“秘藏”的收藏家那樣不肯將自己的藏品輕易示人。但是，有人如果真的要想親見(jiàn)“虛齋”的藏品，還是要講點(diǎn)規(guī)矩 的?！疤擙S”會(huì)按照收藏家的實(shí)力和鑒賞水平來(lái)提供藏品，供你欣賞：對(duì)于一般的收藏家，主人會(huì)給你看一些類似“四王”的作品。只有像張大千、吳湖帆這樣的大 收藏家，才可以看到龐萊臣收藏的國(guó)寶級(jí)書畫。

　　優(yōu)待青年才俊

　　謝稚柳渴望拜觀董源的《夏山圖》。他當(dāng)時(shí)已是滬上藝壇的青年才俊，受到了龐萊臣的優(yōu)待。八十多歲的龐萊臣不僅陪他看了《夏山圖》，還一起討論了鑒賞問(wèn)題， 中午又請(qǐng)謝稚柳吃了頓西餐?？芍x稚柳看在眼里拔不出來(lái)，午飯后提出還想再看《夏山圖》。龐萊臣體力不支要去午休，便叫養(yǎng)子龐秉禮陪同，讓他看了個(gè)夠。這次 經(jīng)歷，讓謝稚柳終生難忘。

　　也曾看走眼

　　龐萊臣曾經(jīng)與上海名畫家宴于酒店，吳湖帆眼尖，發(fā)現(xiàn)一落拓文人腋下挾畫軸從檐下匆匆走過(guò)，遂急急追去，原是久聞盛名的元人之作，號(hào)稱“十七筆蘭”（僅用十 七筆畫就的蘭花圖），遂以500元當(dāng)即買下。龐萊臣知道自己所儲(chǔ)之作為贗品，于是力求吳湖帆割讓，任其開(kāi)價(jià)多少。吳湖帆面對(duì)收藏江湖上的老前輩，執(zhí)拗不 過(guò)，只好讓之。