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龐萊臣:全世界最大的中國(guó)書畫收藏家

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2015-10-13
在上個(gè)世紀(jì)的一百年間,華夏大地上曾涌現(xiàn)出眾多收藏大家,集中在以北京和上海為中心的長(zhǎng)江南北兩大區(qū)域,而其中鶴立雞群者有兩位,堪稱巨擘。北方的領(lǐng)袖是 “民國(guó)四公子”之一的張伯駒先生,而南方的領(lǐng)袖當(dāng)仁不讓的是龐萊臣先生。這就是眾人津津樂(lè)道的“南龐北張”之說(shuō)的由來(lái)。從數(shù)量上看,龐萊臣的收藏書畫作品多達(dá)數(shù)千件組,這些高、精、尖的作品已經(jīng)為他構(gòu)建起一座蔚為壯觀的書畫王國(guó)。

  龐元濟(jì)(1864~1949),字萊臣,號(hào)虛齋,以字行天下。浙江吳興南潯人。中國(guó)現(xiàn)代著名民族實(shí)業(yè)家/收藏鑒定家。收藏有銅器、瓷器、書畫 、玉器等文物,尤以繪畫最精。

  簡(jiǎn)介

  “每遇名跡,不惜重資購(gòu)求”

  龐萊臣是近代南潯“四象”之一、名震一時(shí)的絲綢商龐云鏳的次子,是典型的“富二代”。龐云鏳去世后,由于其長(zhǎng)子早夭,龐萊臣實(shí)際上成了龐家的掌門人。龐萊 臣自己沒(méi)有安于現(xiàn)狀,他銳意進(jìn)取,大膽經(jīng)營(yíng),大力發(fā)展民族工業(yè)。有人做過(guò)統(tǒng)計(jì),龐萊臣一生,投資于近代民族工商業(yè)的資本總額超過(guò)300萬(wàn)兩白銀,是當(dāng)時(shí)赫 赫有名的大實(shí)業(yè)家。

  龐萊臣熱衷書畫收藏,與他個(gè)人自幼喜歡繪畫有著直接的關(guān)系。他父親龐云鏳有一次看到年幼時(shí)龐萊臣的畫作,非常得意,說(shuō)“此子不愁無(wú)飯吃矣”。說(shuō)明龐萊臣年 輕時(shí)的畫,就有了不俗的氣象。據(jù)我們現(xiàn)在所見(jiàn)的龐萊臣畫作,主要是“四王吳惲”一路。這一畫派十分強(qiáng)調(diào)臨摹古畫,從古畫中繼承筆墨傳統(tǒng)。未及成年,龐萊臣 就已經(jīng)動(dòng)手收藏了,他最初喜歡的收藏是清乾隆時(shí)期的名跡。

  龐萊臣大規(guī)模收藏書畫的時(shí)候,正是清末民初的動(dòng)蕩年代。按照他自己的介紹,早在光緒初年之際,20多歲的龐萊臣就已經(jīng)像模像樣地開(kāi)始了書畫收藏。

  之前,中國(guó)的藝術(shù)收藏中心主要是在京城北京。王公貴戚們對(duì)于書畫珍玩向來(lái)都是樂(lè)此不疲,許多富足的達(dá)官貴人們,開(kāi)始尋找新的樂(lè)土,上海就成為他們的新的棲息地。這樣,歷史就給龐萊臣制造了“地利”的收藏環(huán)境。

  在當(dāng)時(shí),許多著名的收藏世家已經(jīng)沒(méi)落,為生計(jì)而大量拋售家藏名跡,而他們首選的大買家就是龐萊臣。原因極簡(jiǎn)單,因?yàn)辇嬋R臣是此時(shí)的大富豪,出得起大價(jià)錢, 也愿意出大價(jià)錢。龐萊臣自己說(shuō),“每遇名跡,不惜重資購(gòu)求。南北收藏,如吳門汪氏、顧氏、錫山秦氏、中州李氏、萊陽(yáng)孫氏、川沙沈氏、利津李氏、歸安吳氏、 同里顧氏諸舊家,爭(zhēng)出所蓄,聞風(fēng)而至,云煙過(guò)眼,幾無(wú)虛日?!保ㄗⅲ骸短擙S名畫錄·自序》)

  “全世界最大的中國(guó)書畫收藏家”

  1925年,龐萊臣61歲時(shí),又刊行了《虛齋名畫續(xù)錄》。他說(shuō):“比年各直省故家名族因遭喪亂,避地來(lái)滬,往往出其藏……以余粗知畫理兼嗜收藏,就舍求售 者踵相接。余遂擇其真而且精者,稍稍羅致,然披沙揀金,不過(guò)十之一二?!贝藭r(shí)已經(jīng)到了第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,全國(guó)各地的有錢人紛紛來(lái)上海避難。而在龐家 門口,那些昔日顯赫的“故家名族”們接踵而至,大包小包地拿出各家的傳家寶,來(lái)找龐萊臣求售。此時(shí)此景,我們只要閉目遐思,就能夠感受到龐家當(dāng)時(shí)收畫的盛 況。

  其中,龐萊臣“一鍋端掉”狄平子的收藏,是業(yè)內(nèi)一則有名的掌故:狄平子(1873—1941)是康有為唯一的江南弟子,是當(dāng)時(shí)有名的《時(shí)報(bào)》創(chuàng)始人,還辦 過(guò)有正書局,出版過(guò)《小說(shuō)時(shí)報(bào)》、《婦女時(shí)報(bào)》等。他所藏的書畫,除了清代的“四王”外,還收藏了一些唐、宋、元三代的名跡,如董源的《山水圖》、黃公望 的《秋山無(wú)盡圖》、王蒙的《葛稚川移居圖》等,都是赫赫有名的杰作。狄平子缺錢之際,正是龐萊臣事業(yè)如日中天之時(shí),于是龐萊臣便斥巨資將狄平子收藏的書畫 一口吃了下去。

  有人把曾經(jīng)刊印過(guò)龐萊臣藏品目錄的這五部書,即《虛齋名畫錄》、《虛齋名畫續(xù)錄》、《歷朝名畫共賞集》、《中華歷代名畫記》和《名筆集勝》進(jìn)行一番統(tǒng)計(jì), 可知其收藏的名畫多達(dá)900余幅。這些畫作的名字如同懸掛在黑夜長(zhǎng)廊上的盞盞明燈,時(shí)間跨度逾越千年,已經(jīng)勾勒出中國(guó)古代繪畫史的基本輪廓。

  但是,這些畫,顯然還只是虛齋藏畫的一部分,只占了總數(shù)的幾分之一而已。熟悉“虛齋”的大收藏家王季遷先生說(shuō),“上海有一位收藏家龐萊臣,是全世界最大的中國(guó)書畫收藏家,擁有書畫名跡數(shù)千幅。”

  龐萊臣的收藏贏得了世人的敬仰。早在1915年,鄭孝胥先生就對(duì)年僅半百的龐萊臣贊譽(yù)說(shuō),“虛齋主人收藏甲于東南”。

  收藏家說(shuō)

  期間凡畫法之精粗,設(shè)色之明暗,紙絹之新舊,題跋之真?zhèn)?,時(shí)代代易,面目各不相同,靡不唯日孜孜潛心考索。稍有疑惑,寧慎毋爛。往往數(shù)百幅中不過(guò)二三幅,積儲(chǔ)二十余年而所得僅僅若此。歐陽(yáng)子曰:物常聚于所好,而常得于有力之強(qiáng)。余不敢有力自居。

  ——龐萊臣

  收藏風(fēng)采

  按照藝術(shù)史的發(fā)展來(lái)收藏

  龐萊臣起先的收藏,見(jiàn)好就收,沒(méi)有明確的目標(biāo),收藏到了一定的程度,就有了類似藝術(shù)史的收藏秩序,構(gòu)建自己的收藏體系。按他自己的說(shuō)法是,“搜羅漸及國(guó) 初,由國(guó)初而前明,由明而宋,上至五代李唐循而進(jìn),未嘗躐等?!庇终f(shuō):“惟好之既篤,積之既久,則凡歷代有名大家,蓋于是略備焉。”

  重畫輕字的古玩行習(xí)氣

  龐萊臣對(duì)書法的輕視,似乎到了藐視的程度,讓人匪夷所思。他出版的五部書中,沒(méi)有一幅書法作品,事實(shí)上,我們也沒(méi)有看到他收藏過(guò)什么歷代書法名跡。原因或許來(lái)自于古玩行觀念對(duì)他的影響。在當(dāng)時(shí)的古玩行中,“好字不如爛畫”,是一種流行的觀念。

  客人看藏品要講規(guī)矩

  龐萊臣是一位心胸開(kāi)闊的收藏家,不像某些玩“秘藏”的收藏家那樣不肯將自己的藏品輕易示人。但是,有人如果真的要想親見(jiàn)“虛齋”的藏品,還是要講點(diǎn)規(guī)矩 的?!疤擙S”會(huì)按照收藏家的實(shí)力和鑒賞水平來(lái)提供藏品,供你欣賞:對(duì)于一般的收藏家,主人會(huì)給你看一些類似“四王”的作品。只有像張大千、吳湖帆這樣的大 收藏家,才可以看到龐萊臣收藏的國(guó)寶級(jí)書畫。

  優(yōu)待青年才俊

  謝稚柳渴望拜觀董源的《夏山圖》。他當(dāng)時(shí)已是滬上藝壇的青年才俊,受到了龐萊臣的優(yōu)待。八十多歲的龐萊臣不僅陪他看了《夏山圖》,還一起討論了鑒賞問(wèn)題, 中午又請(qǐng)謝稚柳吃了頓西餐??芍x稚柳看在眼里拔不出來(lái),午飯后提出還想再看《夏山圖》。龐萊臣體力不支要去午休,便叫養(yǎng)子龐秉禮陪同,讓他看了個(gè)夠。這次 經(jīng)歷,讓謝稚柳終生難忘。

  也曾看走眼

  龐萊臣曾經(jīng)與上海名畫家宴于酒店,吳湖帆眼尖,發(fā)現(xiàn)一落拓文人腋下挾畫軸從檐下匆匆走過(guò),遂急急追去,原是久聞盛名的元人之作,號(hào)稱“十七筆蘭”(僅用十 七筆畫就的蘭花圖),遂以500元當(dāng)即買下。龐萊臣知道自己所儲(chǔ)之作為贗品,于是力求吳湖帆割讓,任其開(kāi)價(jià)多少。吳湖帆面對(duì)收藏江湖上的老前輩,執(zhí)拗不 過(guò),只好讓之。




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