香港蘇富比2015秋拍夜場(chǎng)：觀望中的進(jìn)與守

勒邁耶《荷花池畔九女子圖》，成交價(jià)：1328萬(wàn)港元

2015年10月4日17：00，香港蘇富比2015秋拍“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)”晚間拍賣(mài)正式拉開(kāi)帷幕，隨后近三小時(shí)的角逐，不少藏家停留至拍賣(mài)結(jié)束，整體呈現(xiàn)出在藝術(shù)品市場(chǎng)持續(xù)調(diào)整過(guò)程中，藏家們克制冷靜卻依然在場(chǎng)的觀望態(tài)度。

本季夜場(chǎng)共呈現(xiàn)98件拍品，總成交額達(dá)到595,626,250港元，共有16件拍品超過(guò)千萬(wàn)港元成交。草間彌生《No. Red B》以5452萬(wàn)港元成交，刷新其個(gè)人作品拍賣(mài)紀(jì)錄，并奪得全場(chǎng)桂冠。當(dāng)晚最大一匹黑馬莫過(guò)于曾梵志、馬云于2014年合作的《桃花源》以4220萬(wàn)港元成交，超最低估價(jià)28倍之多。東南亞藝術(shù)家亨德拉·古拿溫《濯洗瀑布下》和勒邁耶《荷花池畔九女子圖》以估價(jià)待詢形式上拍，最終分別以968萬(wàn)港元和1328萬(wàn)港元成交。此外，吳大羽專(zhuān)題共5件拍品，4件均以超估價(jià)上限的價(jià)格成交;張頌仁珍藏的26件朱銘雕塑則總成交額5524.375萬(wàn)港元，成交率達(dá)73%。

從上拍作品格局及拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)情況可見(jiàn)，香港蘇富比2015秋拍“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)”晚間拍賣(mài)依然維持春拍時(shí)亞洲現(xiàn)代藝術(shù)、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、日韓及東南亞藝術(shù)的板塊架構(gòu)，同時(shí)在此基礎(chǔ)上進(jìn)行精化與調(diào)整，比如在對(duì)名家專(zhuān)題進(jìn)行更詳實(shí)梳理、對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家及其作品選擇更謹(jǐn)慎、在日韓及東南亞藝術(shù)板塊持續(xù)升溫等等。透過(guò)這些整體設(shè)置與拍品表現(xiàn)，我們可一窺本季秋拍中，拍賣(mài)行的調(diào)整策略及藝術(shù)品市場(chǎng)大致行情與走向。

戰(zhàn)略布局：策劃名家專(zhuān)題

自今年春拍夜場(chǎng)起，香港蘇富比在拍品布局上進(jìn)行專(zhuān)題嘗試，首場(chǎng)專(zhuān)題拍賣(mài)即是吳冠中的“生命的風(fēng)景”，成績(jī)可觀，6件作品的成交價(jià)均遠(yuǎn)高于它們的最高估價(jià)，如《荷花》估價(jià)在1000-1800萬(wàn)港元間，最終以3436萬(wàn)港元成交。而本季夜場(chǎng)同樣延續(xù)了這種布局，同時(shí)順著思路精化梳理出更多藝術(shù)家專(zhuān)題。

本季夜場(chǎng)拍賣(mài)一開(kāi)始，呈現(xiàn)的使是朱銘的“太極系列”作品，表現(xiàn)均不俗——《太極系列：?jiǎn)伪尴聞?shì)》(1994年作)以968萬(wàn)港元成交、《太極系列：?jiǎn)伪尴聞?shì)》(1985年作)以440港元成交、《太極系列：轉(zhuǎn)身蹬腳》(1988年作)以200萬(wàn)港元成交……最終整個(gè)“論武·朱銘——張頌仁珍藏”專(zhuān)場(chǎng)斬獲5524.375萬(wàn)港元的總成交額，成交率達(dá)73%。

“論武·朱銘——張頌仁珍藏”的26件拍品，幾乎貫穿朱銘數(shù)十載雕塑生涯：以“太極系列”為主軸，輔以“人間系列”，以及朱銘回歸“鄉(xiāng)土?xí)r期”廣受歡迎的鄉(xiāng)間生活和農(nóng)村動(dòng)物題材作品。自1980年代初，張頌仁已是朱銘藝術(shù)的主要推手，多次在海內(nèi)外策展朱銘重要展覽。對(duì)于此次的“傾囊”行為，張頌仁表示并非出于商業(yè)考量，拍賣(mài)部分收益將捐給亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)及夢(mèng)周文教基金會(huì)，“二十多年來(lái)的策展成績(jī)，把朱銘定位成華裔雕塑家涉足國(guó)際的先河，能與未成名的藝術(shù)家共走這段漫長(zhǎng)的草創(chuàng)道路，已有難以言喻的滿足。”

夜場(chǎng)里總共呈現(xiàn)的近50件亞洲現(xiàn)代藝術(shù)作品中，除上述的“論武·朱銘——張頌仁珍藏”是成體系、數(shù)量大的特別專(zhuān)題，吳大羽的5件作品則以小專(zhuān)題“勢(shì)象·吳大羽”的形式出現(xiàn)，其中4件分別以488萬(wàn)、464萬(wàn)、75萬(wàn)、32.5萬(wàn)港元的成交。吳大羽為中國(guó)抽象油畫(huà)奠定的基礎(chǔ)，影響了趙無(wú)極、朱德群、吳冠中、等現(xiàn)代藝術(shù)名家的發(fā)展之路。當(dāng)晚，趙無(wú)極上拍的作品雖不是以專(zhuān)題形式出現(xiàn)，但5件拍品涵蓋自1948年至1966年各個(gè)時(shí)期作品，亦成脈絡(luò)。其中，《08.03.66》以2408港元成交、《海港》以1808港元成交、《歸航》以1448港元成交、《27.05.61》以968港元成交、《粉紅佳人》以728港元成交。5件作品中尤為難得的是《粉紅佳人》，因?yàn)橼w無(wú)極早期在中國(guó)所創(chuàng)作的肖像畫(huà)，絕大部分的作品均被毀于文化大革命?，F(xiàn)存的趙無(wú)極肖像作品數(shù)量非常稀少，據(jù)畫(huà)冊(cè)數(shù)據(jù)顯示，不超過(guò)20件，完成于1949年的《粉紅佳人》，為趙無(wú)極赴法來(lái)年所繪。

蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部主管張嘉珍表示，“本季拍賣(mài)一代亞洲藝術(shù)部團(tuán)隊(duì)精心規(guī)劃多個(gè)專(zhuān)題，循現(xiàn)代美術(shù)史追本溯源，深度發(fā)掘現(xiàn)代亞洲藝術(shù)大師之價(jià)值，以及各個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)系統(tǒng)之淵源?！睆呐馁u(mài)現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)看來(lái)，雖過(guò)程無(wú)意外驚喜，但此板塊的市場(chǎng)向來(lái)平穩(wěn)，加上所推都是得到國(guó)內(nèi)及國(guó)際廣泛認(rèn)可的藝術(shù)家，以及他們藝術(shù)的學(xué)術(shù)性和美術(shù)史地位，使之成為藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的穩(wěn)定硬通貨，專(zhuān)題形式出現(xiàn)，也就更予以藏家新鮮感。

當(dāng)然，專(zhuān)題之外，草間彌生1960年作的《No. Red B》以2000萬(wàn)港元起拍，經(jīng)過(guò)20多輪的激烈競(jìng)價(jià)，最終以5452萬(wàn)港元成交，刷新個(gè)人作品拍賣(mài)的世界紀(jì)錄，以及吳冠中的《小桃紅》以4444萬(wàn)港元成交，亦成此板塊一大亮點(diǎn)。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)：謹(jǐn)慎中的意外

與今年香港蘇富春拍夜場(chǎng)相比，本季中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍品數(shù)量有所下降，繼續(xù)走“縮水”的調(diào)整之路，同時(shí)亦在藝術(shù)家及其作品的選擇上更為謹(jǐn)慎，集中聚焦生于上世紀(jì)五十、六十、七十年代，作品在市場(chǎng)反響較為穩(wěn)定的中青藝術(shù)家，包括曾梵志、張曉剛等“頂梁柱”名家的力作，同時(shí)亦有賈藹力、王光樂(lè)兩位“70后”藝術(shù)家的作品進(jìn)場(chǎng)。

當(dāng)然，這種謹(jǐn)慎帶來(lái)的效果可謂顯著。與春拍時(shí)上拍20件、流拍率為40%的情況不同，本季此板塊上拍作品16件，只有3件作品流拍，成交率達(dá)81%。而在整個(gè)夜場(chǎng)16件過(guò)千萬(wàn)拍品的體量下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍品占據(jù)三分之一以上，其中包括張曉剛《天安門(mén)3號(hào)》以2192萬(wàn)港元成交、劉煒《游泳》以1568萬(wàn)港元成交、曾梵志《無(wú)題10-1-2》以1448萬(wàn)港元成交、劉野《BOOGIE WOOGIE, LITTLE GIRL IN NEW YORK》以1088萬(wàn)港元成交。除此之外較為特殊的一件千萬(wàn)作品，即是文中開(kāi)頭提及的“黑馬”——由曾梵志與馬云攜手為桃花源生態(tài)保護(hù)基金會(huì)籌款創(chuàng)作的《桃花源》，以4220萬(wàn)港元超最低估價(jià)28倍之多成交，令拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)數(shù)次出現(xiàn)驚呼與掌聲。

較為遺憾的是，曾梵志另一件作為拍前關(guān)注度較高、估價(jià)為HKD 25,000,000-35,000,000的作品《自畫(huà)像》遭遇流拍。此件《自畫(huà)像》是曾梵志作于1996年的作品，應(yīng)是在歷來(lái)拍場(chǎng)所見(jiàn)最早期的曾梵志自畫(huà)像，亦是在已知作品中，其創(chuàng)作生涯中的第二幅自畫(huà)像，當(dāng)中許多帶有象征意義的符號(hào)都是此作中首次出現(xiàn)，這些符號(hào)日后漸成為其藝術(shù)世界至關(guān)重要的標(biāo)志。此作曾在2011香港佳士得春拍的“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)中，以3762萬(wàn)港元成交。

另外，年輕一代藝術(shù)家登臺(tái)拍場(chǎng)亦成接力棒，一直表現(xiàn)不錯(cuò)的賈藹力，本次上拍作品《閃光的世界》以320港元成交，而王光樂(lè)《水磨石》則以344萬(wàn)港元成交。

日韓及東南亞藝術(shù)：理性加熱

近年，市場(chǎng)對(duì)東南亞藝術(shù)的興趣與關(guān)注不斷增長(zhǎng)。自2013年秋拍開(kāi)始，蘇富比將夜場(chǎng)的策略從原本中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)及少部分日韓當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)，加入東南亞藝術(shù)部分及中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)部分的拍賣(mài)，今年這個(gè)的比重也越發(fā)地明顯。

本次夜場(chǎng)拍賣(mài)，日韓藝術(shù)家作品全數(shù)拍出。而從拍賣(mài)數(shù)量上來(lái)看，本次夜場(chǎng)呈現(xiàn)的東南亞藝術(shù)拍品有25件，包括來(lái)自亞洲重要私人收藏的亨德拉·古拿溫《濯洗瀑布下》和勒邁耶《荷花池畔九女子圖》，數(shù)量為香港蘇富比晚間拍賣(mài)呈現(xiàn)東南亞藝術(shù)拍品數(shù)量最多的一次，成交率逾90%。

從當(dāng)晚拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)情況看來(lái)，日韓及東南亞藝術(shù)角逐還算激烈，基本上每出現(xiàn)一件此板塊的拍品，都會(huì)進(jìn)來(lái)十余輪的緊密競(jìng)價(jià)，然而每一輪加價(jià)金額并不大，顯得較為克制理性。東南亞藝術(shù)家亨德拉·古拿溫《濯洗瀑布下》和勒邁耶《荷花池畔九女子圖》以估價(jià)待詢形式上拍，最終分別以968萬(wàn)港元和1328萬(wàn)港元成交，為當(dāng)晚東南亞藝術(shù)中成交價(jià)最高的兩件拍品。

業(yè)內(nèi)人士曾稱(chēng)，“東南亞藝術(shù)的表現(xiàn)源于其藝術(shù)家作品的價(jià)位相對(duì)而言處于較低的階段，過(guò)去一兩年的驚人表現(xiàn)足以證明資金依舊在不斷地流入這個(gè)板塊，這一板塊在未來(lái)的幾年里保持一定的上升勢(shì)頭也是必然的。”而本季夜場(chǎng)拍賣(mài)中雖然東南亞藝術(shù)表現(xiàn)不俗，但已難見(jiàn)動(dòng)輒超越估計(jì)數(shù)倍甚至十?dāng)?shù)倍的現(xiàn)象，進(jìn)一步印證拍賣(mài)市場(chǎng)上資本正在理性回流。

同時(shí)亦有業(yè)內(nèi)人士猜測(cè)，在經(jīng)濟(jì)波動(dòng)的大環(huán)境下，藝術(shù)品市場(chǎng)依然處于持續(xù)調(diào)整中，相應(yīng)引入并加大價(jià)格相對(duì)較低、而關(guān)注度仍在持續(xù)加熱的東南亞藝術(shù)拍品，其實(shí)正是各大拍賣(mài)行為了提升成交率以振奮市場(chǎng)信心的“救市”策略。