生活是文藝創(chuàng)作的源泉。速寫,作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,它是畫家進(jìn)行創(chuàng)作、收集各種形象素材的重要手段。在科技高速發(fā)展,攝影、手機(jī)拍照普及的今 天,這種昔日流行的藝術(shù)形式已日漸式微,速寫的部分功能已被數(shù)碼相機(jī)所取代。但是,帶有畫家個(gè)人感情、性格和技法的速寫作品,其鮮活、激情和高度概括的畫 面效果是攝影無(wú)法比擬和替代的,因此它仍有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和學(xué)術(shù)價(jià)值。那么速寫有沒有收藏價(jià)值?
A、速寫是否值得收藏?
主持人:在很多人看來,速寫是學(xué)習(xí)繪畫的入門,也是為繪畫準(zhǔn)備的素材,速寫的重要性不言而喻。但今天我們想聊的是:速寫有沒有收藏價(jià)值。收藏速 寫的人把它視為一件獨(dú)立的藝術(shù)品,近年來黃胄、史國(guó)良的速寫都得到了市場(chǎng)的承認(rèn);反對(duì)的人覺得速寫充其量就是一件半成品,隨手揮就沒有多少藝術(shù)含量。對(duì)于 這個(gè)問題,兩位老師是怎么看的?
孫戈:曾經(jīng)在好幾年前,就有一家臺(tái)灣畫廊找我要速寫,我當(dāng)時(shí)很驚訝,還有人買速寫?速寫能賣錢嗎?我覺得很不可思議,就好像一個(gè)人的文字,手稿可以賣,但應(yīng)該沒人賣日記的吧?
雖然我自己不賣速寫,但如果有人愿意收藏,我要豎個(gè)大拇指,這是個(gè)行家,是個(gè)真正的收藏家。不管藝術(shù)家一生畫了多少作品,速寫都只有那么幾本??赡芩賹懏嫷帽容^潦草,但那才是畫家最真實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)。
李琰:我是支持收藏速寫的,但收藏速寫的人比較少,你們提出這個(gè)選題的時(shí)候我覺得有點(diǎn)驚訝,沒想到大眾媒體也會(huì)關(guān)注這么小眾的收藏門類。我父親 的家傳也有很多速寫,包括楊之光等人當(dāng)年的速寫。為什么我主張收藏速寫呢?因?yàn)槲艺J(rèn)為,任何一件藝術(shù)品的價(jià)值,最重要的不是藝術(shù)價(jià)值,而是其文獻(xiàn)價(jià)值,這 對(duì)研究歷史是有幫助的。
《富春山居圖》的藝術(shù)價(jià)值很高,但它取代不了《清明上河圖》,因?yàn)椤肚迕魃虾訄D》它告訴了我們北宋的社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況、農(nóng)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r、城市建設(shè)狀況等等;又比如司母大方鼎很厲害吧,但它取代不了毛公鼎,因?yàn)槊ι嫌形淖?,記載了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),更具文化考古價(jià)值。
主持人:雖然像您父親一樣的,一直有人收藏速寫,但為什么這個(gè)門類的收藏一直很小眾?
李琰:我跟你講個(gè)案例吧:1992年的時(shí)候,我和霍春陽(yáng)在肇慶,當(dāng)時(shí)有一個(gè)喜歡他的畫的人,請(qǐng)霍春陽(yáng)給他畫了一幅竹子。那幅畫我覺得很不錯(cuò),但藏家看了,一直追著霍春陽(yáng)再給加幾筆,因?yàn)樗X得沒畫滿。
速寫熱不起來,因?yàn)槲覀儗?duì)速寫的認(rèn)識(shí)不足,還是停留在表象上。很多人認(rèn)定藝術(shù)品的價(jià)值有多高,不是看它的“值”,而是按照“量”。速寫的“速”就讓它敗了,快,而且簡(jiǎn)單。
另外,速寫作為一種舶來品,現(xiàn)在大家對(duì)它的欣賞是不足的,就好像我們對(duì)版畫的欣賞是不夠的,沒有相應(yīng)的欣賞水平。
主持人:所以從市場(chǎng)表現(xiàn)來看,同一位畫家的速寫,要比他的繪畫作品便宜非常多。
李琰:我們現(xiàn)在的收藏很膚淺,認(rèn)識(shí)不到一件藝術(shù)品的文獻(xiàn)價(jià)值是第一的,都只停留在表象美,一旦大家認(rèn)識(shí)到藝術(shù)品的文獻(xiàn)價(jià)值,速寫的價(jià)值就將不可估量。
主持人:現(xiàn)在買速寫的人,一種是懂的人在買,另一種就是買不起名家畫作的人,轉(zhuǎn)而求其次,買一幅價(jià)格便宜得多的速寫作品。
李琰:速寫比不上繪畫作品?那也不一定,比如說在閱兵儀式上,如果有一位藝術(shù)家在現(xiàn)場(chǎng)用速寫記錄了習(xí)總書記閱兵的畫面,那這幅作品肯定比他任何一幅作品都能賣得貴。因?yàn)檫@體現(xiàn)的就是特定歷史時(shí)期的文獻(xiàn)價(jià)值。
主持人:所以您覺得,速寫的價(jià)值跟信札、書札的價(jià)值是等同的?
李琰:沒錯(cuò),速寫就是無(wú)言的史冊(cè)。
主持人:孫老師,有沒有人向您買速寫?
孫戈:沒有?,F(xiàn)在的收藏界,很多人都沒有一個(gè)正兒八經(jīng)的收藏觀,書畫進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)之后,有多少買家真的是為了收藏而買畫的?
其實(shí)有時(shí)家居里如果掛一幅速寫,或是一幅黑白版畫,也是很雅致的。這種雅不是掛一幅熱熱鬧鬧的大牡丹可以相比的。而且畫家對(duì)自己的速寫可能還更加寶貝,比如一個(gè)山水畫家,跟他要一兩幅畫,會(huì)比向他要一本當(dāng)年的速寫容易多了。
B、畫中國(guó)畫是否需要速寫?
主持人:新中國(guó)成立后成長(zhǎng)起來的一批藝術(shù)家都很重視速寫,但現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家,有一些對(duì)速寫是不當(dāng)一回事的。你們兩位認(rèn)為呢?
孫戈:速寫應(yīng)該屬于素描的一種,在我的藝術(shù)道路中,速寫起到一個(gè)貫穿始終的作用?,F(xiàn)在的學(xué)生考美院,考的就是素描、速寫、色彩,也就是說,一個(gè) 想畫畫的人,從踏入美院的第一天起就要開始畫速寫了。即使成為大師,像安德爾等大畫家,他們也一直都在畫速寫。所以速寫是不論多小的畫家,或是多大的畫 家,都不敢瞧不起的畫種。
而且速寫是一個(gè)人的功力和才氣最直接的體現(xiàn)。我們這一代人畫畫,最大的特點(diǎn)就是畫速寫。史國(guó)良就曾經(jīng)說過,他畫過多少速寫那是要靠秤的,不是畫 幾張、畫幾本,而是瘋狂地畫速寫。我們這一代人都有瘋狂畫速寫的時(shí)代,嶺南如楊之光、林墉這些大師,他們的速寫也沒多少個(gè)人能比得過的。
李琰:其實(shí)早在十年前,就已經(jīng)有人討論過畫國(guó)畫要不要畫速寫的問題。我個(gè)人覺得,速寫之于中國(guó)畫,是可畫可不畫,但我主張畫。
首先,從技藝上講,速寫可以強(qiáng)化記憶,因?yàn)槿说挠洃浻虚L(zhǎng)期和短暫兩種。有一個(gè)例子剛好說明這個(gè)問題,有一次黎雄才和陸儼少約好了在長(zhǎng)江某處見 面,陸儼少看到黎雄才在畫速寫,他不以為然,因?yàn)樵陉憙吧倏磥?,中?guó)畫自古都是“觀”。但等到他回來開始創(chuàng)作了,突然有點(diǎn)后悔了,因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)光靠記憶不行 了。所以看陸儼少的藝術(shù)道路我們會(huì)發(fā)現(xiàn),他早期的速寫非常少,幾乎沒有畫過,到了后期才開始隨身帶速寫本了。
又比如新中國(guó)成立后,當(dāng)時(shí)國(guó)家組織過一次反映人民興修水利、防洪搶險(xiǎn)的藝術(shù)采風(fēng)活動(dòng),當(dāng)時(shí)面對(duì)這些勞動(dòng)場(chǎng)面,黎雄才先生萌發(fā)了巨大的創(chuàng)作激情, 他在一個(gè)多月內(nèi),騎著自行車奔走在防洪大堤上,每天忘我地畫速寫和在長(zhǎng)卷里畫構(gòu)圖,創(chuàng)作出來的《武漢防汛圖》就是黎雄才先生最具代表性的作品之一。
孫戈:但現(xiàn)在很多人對(duì)速寫的確不是特別重視了,也就我們這一代人在瘋狂畫速寫,以前的人不會(huì),以后的人也估計(jì)不會(huì)這么畫。我想現(xiàn)在的學(xué)生,一天 畫幾十張速寫那真是要了他們的命。以我自己為例,我從學(xué)畫的那天起就開始在畫速寫,畫得好不好我們先不說,功夫就靠這么一天天積累起來的。就連史國(guó)良都 說,一天不畫手都生了,像他在速寫上花了這么多工夫的人,都說一天不畫手生了。
主持人:但畫得很熟手也不見得就好,速寫修改的比較少,每筆每畫都體現(xiàn)的是功力。
孫戈:沒錯(cuò),真的畫熟練了就好嗎?那也不見得,畫得手太順了也不好。所以藝術(shù)本身不是那么簡(jiǎn)單,不是熟能生巧就好了。
剛才我們講的是速寫的功力,其實(shí)速寫體現(xiàn)的是畫家的才氣,這更不是畫多了就可以達(dá)到的。如果沒有才氣、悟性,畫再多也沒用。我們這代人以前誰(shuí)印 得起畫冊(cè),但每個(gè)人的包里都有速寫本,見了面大家把速寫本拿出來,看看你最近有什么長(zhǎng)進(jìn)了,幾下就能看出你有多大的本事。畫畫不像看小說,不用看完一整本 才知道。畫畫的功力和才氣怎么樣,翻幾頁(yè)速寫本就能看出來了。
李琰:速寫除了可以強(qiáng)化記憶,在畫速寫的過程中,也是對(duì)對(duì)象進(jìn)行提煉和加工的一個(gè)有效過程。抓住關(guān)鍵的進(jìn)行篩選,把最精華的畫下來,這是攝影所無(wú)法替代的,因?yàn)閿z影無(wú)法篩選。
另外,在畫速寫這么短暫的時(shí)間內(nèi),速寫考驗(yàn)的是一名畫家的畫面組織能力,如對(duì)人物衣紋、五官的表現(xiàn)很重要,可以為日后創(chuàng)作省很多力。更重要的,這是一個(gè)搜集素材的過程。
所以我主張畫速寫,速寫是一個(gè)比較好的訓(xùn)練方式,但不一定就是最好的訓(xùn)練方式。比如齊白石,他就沒有畫過速寫,都是通過做木工訓(xùn)練出來的。
現(xiàn)在也有一部分中國(guó)畫畫家是反對(duì)畫速寫的。因?yàn)樗賹懯遣皝砥?,是素描的一種。畫中國(guó)畫的有很多玩味筆墨的畫家,他們追求的是筆墨的趣味性,這種追求不畫速寫也是可以做到,而且中國(guó)畫的白描寫生也可以做到。
孫戈:我現(xiàn)在正在組織舉辦“生活——廣州第三屆速寫作品展”,希望可以重新喚醒大家對(duì)速寫的重視。廣州一直存在眾多速寫方面的專家和愛好者,這次展覽就能展示速寫這一形式的藝術(shù)魅力。
C、收藏藝術(shù)品
首選具有文獻(xiàn)價(jià)值的
主持人:就如兩位剛才所說的,速寫不但有藝術(shù)價(jià)值、審美價(jià)值、收藏價(jià)值,還有把玩的價(jià)值,沒事翻一翻也是很好玩的。速寫還有一個(gè)特點(diǎn),就是對(duì)場(chǎng)地的要求不高,一個(gè)本子一支筆就可以畫了。孫老師,您的速寫有用毛筆的,也有用鋼筆的,不同的工具區(qū)別大嗎?
孫戈:速寫的工具不重要,手頭上有什么就用什么,畫畫的勁頭來了,沒有筆都可以拿煙頭就畫幾筆。就好像前幾天我們開會(huì)的時(shí)候,有人說到有一次看 段遠(yuǎn)文畫畫,發(fā)現(xiàn)他的手是抖的,這就是感覺來了的時(shí)候一種自然的流露,說明他是真正懂畫、愛畫的人。就像我們畫速寫,只要感覺來了,對(duì)工具是不在乎的。
李琰:工具只是一種載體。
孫戈:之前我很多速寫用的是炭筆,時(shí)間長(zhǎng)了模糊了。過去的鋼筆是抽水的,有時(shí)畫著畫著不出水了,是件很煩人的事。我也用過鵝毛管,剛開始畫速寫 的時(shí)候,也試過弄一瓶墨水,一根鵝毛,蘸著畫,就是為了追求那種感覺?,F(xiàn)在最方便的當(dāng)然是鋼筆了,還有種自來水毛筆,我也試過,但總覺得不習(xí)慣。
主持人:民國(guó)的時(shí)候有些人是隨身帶著銅墨盒的,還有毛筆,隨時(shí)可以拿出來畫速寫。那時(shí)候的人習(xí)慣用毛筆,但攜帶不方便,所以才發(fā)明了墨盒。
孫戈:毛筆在速寫本上畫,跟在宣紙上畫那種感覺還是很不同的。
李琰:新中國(guó)培養(yǎng)出來的幾位重要畫家,比如黃胄,他的速寫很棒,但缺少傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨趣味,黃胄的作品沒有墨趣。
孫戈:其實(shí)畫家對(duì)自己的速寫也不是那么當(dāng)回事,因?yàn)槠綍r(shí)畫得多嘛,但年輕時(shí)我的那幾本速寫一直跟著,很珍貴。
李琰:畫家心疼自己的速寫,主要是速寫起到一個(gè)日記的作用。
孫戈:沒錯(cuò),現(xiàn)在我翻看我當(dāng)兵時(shí)畫的速寫,還能感受到我當(dāng)年熱血沸騰的感覺。
李琰:您對(duì)這些速寫的感情,其實(shí)跟它們的藝術(shù)價(jià)值無(wú)關(guān),它們更多的是像一張張黑白照片,記錄著您年輕時(shí)的狀態(tài)。就跟我出版文集一樣,我也會(huì)想到附上一張我小時(shí)候的照片。
孫戈:現(xiàn)在速寫不受重視,跟現(xiàn)在工具發(fā)達(dá)也有關(guān)系。以前我們到藏區(qū)采風(fēng),沒有相機(jī),只能畫速寫,然后還要標(biāo)寫出衣紋,這里用紅色,那里用紫色。 速寫這種搜集資料的功能,現(xiàn)在基本上被相機(jī)取代了。我現(xiàn)在隨身都帶著一個(gè)小相機(jī),看到什么有感覺的,咔嚓一聲就記錄下來了。雖然它們記錄的功能不一樣,但 我現(xiàn)在并不排斥照相機(jī),因?yàn)槔L畫的人用照相機(jī)跟不會(huì)繪畫的人用照相機(jī)是不一樣的。
主持人:雕塑家許鴻飛先生的速寫最近也受到了一些藏家的追捧。以前我跟關(guān)山月先生去寫生,他也隨身帶著一本速寫本,隨時(shí)畫。
李琰:但許鴻飛先生的那種速寫畫的是西方的線條,不是中國(guó)畫的線條。像馬蒂斯、畢加索的線條,就跟中國(guó)畫的很不一樣。中國(guó)畫的線條講究的是不外現(xiàn),線條訓(xùn)練是十八描。
所以我一直認(rèn)為速寫是一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門類,收藏應(yīng)該多關(guān)注速寫。什么藝術(shù)品值得收藏?除了現(xiàn)在大家都關(guān)注的藝術(shù)價(jià)值之外,就是首選有文獻(xiàn)價(jià)值的。
兵馬俑的雕塑好嗎?遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有漢代的生動(dòng),但兵馬俑不是漢代雕塑能夠替代的,因?yàn)樗嬖V了我們秦始皇部隊(duì)的建制,還有當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況。從這個(gè)意義上講,我認(rèn)為速寫具有其他藝術(shù)品不可代替的文獻(xiàn)價(jià)值。
主持人:中國(guó)畫也是很講究線條的啊。
李琰:中國(guó)畫的線條帶著很大的信息量,畫速寫很好的老一代藝術(shù)家,從畫連環(huán)畫要轉(zhuǎn)到畫國(guó)畫轉(zhuǎn)不了,就因?yàn)榫€條的轉(zhuǎn)換。如果轉(zhuǎn)得了的話就會(huì)很成功。有些連環(huán)畫畫家畫的中國(guó)畫,怎么看都不像中國(guó)畫。速寫作為一種舶來品,與中國(guó)畫的線條有著本質(zhì)的區(qū)別。
另外,從藝術(shù)作品的傳承、研究上來說,速寫是對(duì)畫家個(gè)體研究的一種很必要的材料,因?yàn)樗賹戵w現(xiàn)的是畫家的足跡、活動(dòng),對(duì)研究畫家的藝術(shù)軌跡有著 非常重要的作用。比如我有張彥游歐洲的那本速寫本,從上面我可以看出張彥去了歐洲哪些地方,他對(duì)歐洲建筑的理解是怎么樣的,這對(duì)研究張彥的藝術(shù)是很重要 的。
D、如何收藏速寫?
李琰:我認(rèn)為速寫本身就是獨(dú)立的藝術(shù)作品,它帶著畫家的情感。但現(xiàn)在的美術(shù)界、史學(xué)界并沒有重視速寫的文獻(xiàn)價(jià)值。速寫不受重視,說明我們還沒有將他當(dāng)作一個(gè)藝術(shù)門類來看待。畫買不起就買一幅字,字也買不起了就買幅速寫。
主持人:我很認(rèn)可你這個(gè)觀點(diǎn),速寫也是一種藝術(shù)品。比如我去米勒故居,里面就掛著米勒的速寫。去到歐洲的博物館,他們對(duì)速寫也是很尊重的,雖然是單調(diào)的顏色,但一樣有藝術(shù)價(jià)值、裝飾價(jià)值。
李琰:經(jīng)常有人問我說,你怎么收藏那么多亂七八糟的東西?我收藏的選擇標(biāo)準(zhǔn)是,這些東西以后能夠成為我研究這一代畫家的資料。
主持人:隨著收藏者的關(guān)注,也出于豐富收藏品種的需求,速寫我覺得還是有人會(huì)收藏的。收藏有什么建議?
李琰:首先要明白為什么要收藏。如果是我,我首先會(huì)考慮藏品的文獻(xiàn)價(jià)值,比如孫老師畫的一幅人物速寫和一幅玩手機(jī)的速寫,我肯定會(huì)選擇玩手機(jī)的那幅,因 為這個(gè)題材反映的是當(dāng)下的社會(huì)生活。如果是一位已故的藝術(shù)家,收藏他的作品的時(shí)候,我會(huì)考慮的是這屬于他哪個(gè)歷史階段的作品,哪個(gè)階段更能代表他的藝術(shù)水 平,收藏的時(shí)候我可能會(huì)選藝術(shù)家轉(zhuǎn)折期的作品,因?yàn)檫@能夠給我提供更多的研究素材。
主持人:但很多人玩收藏,還是針對(duì)單一作品的,看是否喜歡這幅作品,構(gòu)圖美、線條美就行了。
李琰:所以說現(xiàn)在大部分人的收藏還是停留在藝術(shù)審美上的。速寫畫得快、畫得簡(jiǎn)單,所以它就敗了。但其實(shí)速寫最基本的特色,就是它的即時(shí)性,這是其他繪畫形式取代不了的。
孫戈:速寫不能用畫多畫少來衡量,現(xiàn)在廣東收藏界普遍追求畫面色彩的鮮艷,畫面要滿,北方的梅蘭竹菊根本看不上,覺得不合算。認(rèn)為畫得滿,才能 體現(xiàn)畫家的功夫更多。但比如畫舞蹈速寫,畫得慢一下子畫面就沒有了,所以我們都是蹭蹭蹭幾下就畫完了,也就幾分鐘??墒悄菐追昼姸际撬囆g(shù)的精華。葉淺予有 一幅經(jīng)典的速寫,就是朝鮮舞蹈速寫,寥寥幾筆一根大辮子,捕捉瞬間,就是一幅非常經(jīng)典的作品。
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