內(nèi)蒙古確定遼代貴妃墓身份：為遼圣宗貴妃

　　本次中國(guó)書畫精品特展作為大都會(huì)博物館為慶祝其亞洲部成立一百周年所策劃的重要展覽之一，將館藏中國(guó)書畫藝術(shù)珍品按時(shí)代陳列，前后分為兩期依次呈現(xiàn)從唐朝至清朝，尤其側(cè)重宋、元兩朝的中國(guó)書畫魅力。兩期展出的時(shí)間分別為2015年10月31日-2016年4月17日，以及2016年5月7日-10月11日。
在過去的四十年里，美國(guó)大都會(huì)博物館已躍然為世界最主要的中國(guó)書畫收藏機(jī)構(gòu)之一。大都會(huì)博物館收藏的中國(guó)書畫作品橫跨唐朝（618-907）與清朝（1644-1911），無(wú)論是細(xì)致縝密的宮廷繪畫還是超然脫俗的文人山水，亦或是祥和工整的手抄佛經(jīng)，來自世界各地的觀眾都能在大都會(huì)博物館的收藏中一窺中國(guó)書畫藝術(shù)的歷代筆墨精華。
本次呈現(xiàn)的中國(guó)書畫精品特展作為大都會(huì)博物館為慶祝其亞洲部成立一百周年所策劃的重要展覽之一，將館藏中國(guó)書畫藝術(shù)珍品按時(shí)代陳列，前后分為兩期依次呈現(xiàn)從唐朝至清朝，尤其側(cè)重宋（960-1279）、元（1271-1368）兩朝的中國(guó)書畫魅力。
　　大都會(huì)博物館的中國(guó)書畫收藏始于19世紀(jì)70年代末，當(dāng)時(shí)，博物館的一位董事、紐約著名古董商兼收藏夾塞繆爾·艾弗利（Samuel Avery）向博物館轉(zhuǎn)讓了其所收藏的1000余件中國(guó)明清瓷器，其中包括很多明清宮窯制造的釉上琺瑯彩精品。到了1902年，另一位董事希伯·畢肖普（Heber Bishop）向博物館捐贈(zèng)了1000余件中國(guó)玉器，這批玉器主要是清代玉器，其中不乏制于乾隆年間的精品。之后，紐約收藏大家本杰明·奧爾特曼（Benjamin Altman）又向博物館捐贈(zèng)了他所收藏的中國(guó)瓷器、琺瑯器和鼻煙壺，數(shù)目可觀，僅鼻煙壺就有近兩百件之多。
　　艾弗利、畢肖普和奧爾特曼這三位藏家開啟了大都會(huì)博物館對(duì)中國(guó)藝術(shù)的收藏。之后的1915年至1945年這三十年里，隨著美國(guó)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步上升和文化業(yè)的發(fā)達(dá)，中國(guó)藝術(shù)的悠久魅力也逐漸開始登上世界藝術(shù)舞臺(tái)，大都會(huì)博物館便在這三十年里開始拓展其對(duì)中國(guó)書畫藝術(shù)的收藏。
　　1915年，博物館正式成立了“遠(yuǎn)東部”（1986年更名為“亞洲部”）研究亞洲藝術(shù)，并邀請(qǐng)荷蘭學(xué)者博施·萊茲（Bosch Reitz）擔(dān)任主任。萊茲是一名中國(guó)文化研究者，尤其是陶瓷，在他的帶領(lǐng)下，大都會(huì)博物館開始通過收藏家捐贈(zèng)、收購(gòu)等途徑收藏中國(guó)不同時(shí)期和地區(qū)的陶器、瓷器，如建窯和磁州窯的瓷器；同時(shí)也開始收藏中國(guó)青銅器、佛像及絲織品。
此外，萊茲在任期間，大都會(huì)博物館收藏了大量北魏至遼代的佛教藝術(shù)珍品，包括石雕佛像、鎏金銅佛造像、干漆佛像和三彩羅漢塑像。在此期間，博物館還聘請(qǐng)了對(duì)中國(guó)文化深有造詣的加拿大傳教士約翰·弗格森（John Ferguson）擔(dān)任中國(guó)文物收藏顧問，將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的鑒賞和研究方法引進(jìn)博物館。弗格森主要幫助博物館收購(gòu)了數(shù)件舉世聞名的中國(guó)青銅器，包括河北易縣出土的“齊侯四器”和陜西寶雞出土的西周青銅器；此外，弗格森還幫助博物館收購(gòu)了中國(guó)書畫和漢代陶器。
　　進(jìn)入1970年代后，大都會(huì)博物館迎來了中國(guó)藝術(shù)收藏的黃金時(shí)代。隨著中國(guó)藝術(shù)藏品的規(guī)模逐漸壯大和完整，大都會(huì)博物館成為了全美對(duì)中國(guó)藝術(shù)收藏首屈一指的機(jī)構(gòu)。這一成就歸功于大都會(huì)博物館歷史上幾位人物。首先是在1960年代擔(dān)任過美國(guó)財(cái)政部長(zhǎng)、后任大都會(huì)董事會(huì)主席的道格拉斯·狄龍（Douglas Dillion）先生。狄龍?jiān)?0年代初決定重點(diǎn)關(guān)注當(dāng)時(shí)大都會(huì)博物館的一大弱項(xiàng)，即對(duì)中國(guó)書畫的收藏。當(dāng)時(shí)，狄龍不僅親自捐贈(zèng)上千萬(wàn)美金，同時(shí)號(hào)召紐約地區(qū)的中國(guó)藝術(shù)愛好者向博物館捐款，最后成立了收購(gòu)中國(guó)藝術(shù)和聘任中國(guó)藝術(shù)專家的基金會(huì)。狄龍?jiān)谌纹陂g聘請(qǐng)了著名中國(guó)書畫專家、美國(guó)普林斯頓大學(xué)教授方聞（Wen Fong）擔(dān)任遠(yuǎn)東部部長(zhǎng)，指導(dǎo)中國(guó)書畫的鑒定和收購(gòu)工作。
　　在狄龍與方聞的帶領(lǐng)下，大都會(huì)博物館得到了大批白人和華裔杰出收藏家及贊助人的支持和幫助，館藏的中國(guó)書畫作品數(shù)量不斷增多，同時(shí)，收藏范圍也逐漸拓展到了書法、碑帖和石刻線畫、版畫等領(lǐng)域。在向大都會(huì)博物館提供捐贈(zèng)的這批收藏家中，紐約收藏家、古董商顧洛阜（John M. Crowford, Jr., 1913-1988）是一名至關(guān)重要的人物。顧洛阜熱愛東方藝術(shù)，在1955年，他購(gòu)買了一批張大千的作品，從此走上了中國(guó)書畫的收藏道路。顧洛阜審美獨(dú)到，其書畫收藏之精美令人驚嘆：其中包括黃庭堅(jiān)《廉頗藺相如列傳》、馬遠(yuǎn)《月下賞梅圖》頁(yè)、趙孟頫《王羲之軼事四則》行書卷、鮮于樞《石鼓歌》草書卷、倪瓚《江渚風(fēng)林圖》軸、郭熙《樹色平遠(yuǎn)圖》卷、米芾《吳江舟中詩(shī)》、李結(jié)《西塞漁社圖》等精品。顧洛阜的藏品曾多次參加重要展覽，是各大博物館競(jìng)相爭(zhēng)取的對(duì)象，最后顧洛阜由于晚年的經(jīng)濟(jì)變故選擇了財(cái)力雄厚的大都會(huì)博物館，他的收藏對(duì)大都會(huì)的中國(guó)書畫藏品數(shù)量和質(zhì)量都產(chǎn)生了極其重要的提升。
　　除了顧洛阜，還有一名重要藏家為大都會(huì)博物館的中國(guó)書畫收藏做出了巨大貢獻(xiàn)——來自中國(guó)的收藏家王季遷（1907-2003）。王季遷出身官宦世家，14歲師從蘇州著名畫家、收藏家顧麟士，19歲入上海東吳大學(xué)攻讀法律，入?yún)呛T下學(xué)習(xí)繪畫和鑒定，并逐漸開始書畫收藏。在王季遷長(zhǎng)達(dá)八十余年的鑒賞生涯中，他曾三次完整地看過北京故宮（以及后來的臺(tái)北故宮）藏畫，將存世的中國(guó)古畫幾乎全部過目。在20世紀(jì)40年代后期，王季遷來到美國(guó)以買賣古畫為生，他的重要主顧之一就是大都會(huì)博物館。王季遷轉(zhuǎn)讓給大都會(huì)博物館的作品數(shù)量驚人，包括董源《溪岸圖》軸、李公麟《孝經(jīng)圖》卷、陸廣《丹臺(tái)春曉圖》軸、羅稚川《烏木寒鴉圖》軸、趙原《晴川送客圖》軸、傳李唐《晉文公復(fù)國(guó)圖》卷、《胡笳十八拍圖》卷、馬和之《小雅鴻雁之什》卷、倪瓚《虞山林壑圖》、趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)》圖卷等。
　　有了諸多藏家所捐贈(zèng)的中國(guó)書畫珍品，加之狄龍先生又捐資修建了中國(guó)書畫展廳，大都會(huì)博物館才能形成頗具規(guī)模、質(zhì)量精美的中國(guó)藝術(shù)收藏，將中國(guó)傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的魅力展現(xiàn)在世人面前。從成立亞洲部至今的100年里，大都會(huì)博物館的收藏見證了美國(guó)，乃至西方對(duì)中國(guó)文化藝術(shù)的認(rèn)知過程，這一過程始于制作精美、雅俗共賞的明清瓷器，繼而擴(kuò)展玉器、金銀器、琺瑯器等明清時(shí)代的裝飾藝術(shù)，再進(jìn)一步擴(kuò)展到青銅禮器、陶塑、佛教造像以及書畫。