海派書(shū)畫(huà)緣何萎靡不振

“海派書(shū)畫(huà)”是近現(xiàn)代中國(guó)十分重要的一個(gè)繪畫(huà)流派，起源自19世紀(jì)后期至20世紀(jì)初期上海開(kāi)埠的社會(huì)轉(zhuǎn)型期。一般而言，“海派書(shū)畫(huà)”與“京津畫(huà)派”、“嶺南畫(huà)派”、“長(zhǎng)安畫(huà)派”、“金陵畫(huà)派”等并稱中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)五大畫(huà)派。

　　一、何謂“海派書(shū)畫(huà)”

　　“海派”的原意是指20世紀(jì)初時(shí)與“京派”相對(duì)的“海派”京劇，而且漸生貶義，后來(lái)慢慢將“海上畫(huà)派”簡(jiǎn)稱為“海派”了。

　　“海派書(shū)畫(huà)”的形成具有組成人員廣泛、風(fēng)格兼容并蓄、筆墨表現(xiàn)多元、創(chuàng)作理念多維和題材貼近大眾等特點(diǎn)，從各個(gè)方面迎合了收藏者的趣味。比如，任伯年的 繪畫(huà)兼工帶寫(xiě)，雅俗共賞;任熊的人物銀勾鐵畫(huà)、清新活潑;虛谷的動(dòng)物虛實(shí)相間、情趣動(dòng)人;趙之謙的花鳥(niǎo)筆墨酣暢、設(shè)色濃艷;蒲華的繪畫(huà)筆意奔放、風(fēng)韻清 雋;吳昌碩的花卉以書(shū)入畫(huà)、氣勢(shì)雄強(qiáng);吳湖帆的山水秀麗豐腴、清雋雅逸等。

　　對(duì)于海派的分類，北京匡時(shí)國(guó)際拍賣公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)認(rèn)為：

　　“海派書(shū)畫(huà)”作為繪畫(huà)史的組成部分不能被忽略，對(duì)近代畫(huà)壇影響非常大。其風(fēng)格上可以分成這樣三支：

　　第一， 趙之謙、吳昌碩為首的金石畫(huà)派，對(duì)現(xiàn)代美術(shù)史影響很大，產(chǎn)生了齊白石、潘天壽、李苦禪這樣的大家;

　　第二，由陸恢開(kāi)始模仿四王傳統(tǒng)繪畫(huà)，一直到吳湖帆，其中也包括張大千、三吳一馮、鄭午昌等，他們具備宋元繪畫(huà)的基礎(chǔ)，這一部分的畫(huà)家非常多;

　　第三，是解放后產(chǎn)生的一批新海派，包括謝稚柳、劉海粟、程十發(fā)、唐云、謝之光等，他們的藝術(shù)沒(méi)有完全繼承民國(guó)海派，博采眾長(zhǎng)，只是人生活在上海而已。如果把黃賓虹、陸儼少也算作海派未免有些牽強(qiáng)。

　　二、“海派書(shū)畫(huà)”市場(chǎng)萎靡不振的原因

　　近年來(lái)，在近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣的天價(jià)紀(jì)錄中，很少看到“海派書(shū)畫(huà)”的身影。在內(nèi)地拍賣場(chǎng)上，“海派書(shū)畫(huà)”的價(jià)格似乎也明顯低于同時(shí)期、同等地位或藝術(shù)水準(zhǔn)的“京津畫(huà)派”畫(huà)家作品的價(jià)格。有人就做了這樣的類比：吳昌碩作品價(jià)格低于齊白石作品，謝稚柳作品價(jià)格明顯低于李可染的作品，程十發(fā)繪畫(huà)的價(jià)格低于黃胄的畫(huà)作價(jià)格等等。

　　有人認(rèn)為，“海派書(shū)畫(huà)”市場(chǎng)偏低主要在于有關(guān)藝術(shù)研究和評(píng)論的不足;此外，海派的真跡精品多已經(jīng)流到海外，有些好作品在收藏家手里，因?yàn)閮r(jià)格太低而不愿意拿出來(lái)。有人想買海派作品，但苦于沒(méi)有資料和標(biāo)準(zhǔn)，因真?zhèn)坞y辨而不敢下手。

　　北京榮寶拍賣公司總經(jīng)理劉尚勇戲稱“海派書(shū)畫(huà)”是“市場(chǎng)毒藥”：“在拍賣場(chǎng)上，每次‘海派書(shū)畫(huà)’市場(chǎng)一啟動(dòng)，拍賣市場(chǎng)就開(kāi)始全面調(diào)整了?！?br/>
　　說(shuō)起“海派書(shū)畫(huà)”價(jià)格不高的原因，經(jīng)營(yíng)上海工美拍賣公司二十年的總經(jīng)理廉亮是這么來(lái)看的：

　　“我覺(jué)得主要是兩個(gè)方面的原因,首先是因?yàn)楫?huà)家的原因，說(shuō)是‘海派書(shū)畫(huà)’，其實(shí)畫(huà)家中上海本地人并不多，除了王一亭外，多是從浙江、江蘇過(guò)來(lái)的，好像凡 是在上海生活的畫(huà)家，都被冠以了“海派”?！Ｅ蓵?shū)畫(huà)’最初形成的主要市場(chǎng)是在城隍廟，由那里的幾家畫(huà)店經(jīng)營(yíng)，面對(duì)的主要是市民階層和旅游者，因此文化層 次不很高。當(dāng)時(shí)以任伯年為首的畫(huà)家作品都是一些商品畫(huà)，俗多雅少，討個(gè)口彩，這就打下了早期‘海派書(shū)畫(huà)’藝術(shù)性不夠的烙印。

　　“第二，作 為‘十里洋場(chǎng)’的上海，收藏者對(duì)西方文化，或者是中西合璧的文化相對(duì)較能接受，因此，這里的買家往往并不喜歡純粹的‘海派書(shū)畫(huà)’，有許多人倒是會(huì)喜歡‘京 津畫(huà)派’的作品，喜歡林風(fēng)眠、吳大羽、顏文梁;這就不像當(dāng)?shù)厝送矚g本地畫(huà)家作品的慣例，也說(shuō)明上海人的包容和‘海納百川’的視野。說(shuō)來(lái)有意思，反而北 京人比上海人更喜歡買海派‘四大花旦’唐云、張大壯、來(lái)楚生等的作品?！?br/>
　　劉尚勇則認(rèn)為：

　　“民國(guó)的時(shí)候上海是文化中心，那時(shí)上海的收藏隊(duì)伍是中國(guó)的半壁江山，但那些收藏家收藏的常常是中國(guó)的古典藝術(shù)而不 是海派藝術(shù)。建國(guó)之后，文化中心北移，海派就被邊緣了。作為政治中心的北京同時(shí)承載了藝術(shù)中心、文化中心的身份，同時(shí)影響了藝術(shù)市場(chǎng)。京派畫(huà)家的作品相比 更加靠近主旋律，而海派畫(huà)家則逐漸被邊緣化了。因此，在目前的體制下，海派超過(guò)京派是沒(méi)有可能的。魯迅在民國(guó)期間就曾預(yù)料到：京派藝術(shù)總是要取代海派藝術(shù) 的，海派藝術(shù)終將落于下風(fēng)。

　　“原因之二，從近代以來(lái)，海派繪畫(huà)就十分的商品化，畫(huà)家為了金錢而畫(huà)則作品品位過(guò)于世俗，很難出現(xiàn)有創(chuàng)意，有個(gè)性、藝術(shù)水準(zhǔn)高的好作品?！?br/>
　　對(duì)于“海派書(shū)畫(huà)”低迷這一問(wèn)題，董國(guó)強(qiáng)有著自己的觀點(diǎn)：

　　“海派中很多人價(jià)格并不便宜，并沒(méi)有被忽略。吳湖帆作品價(jià)格從來(lái)不便宜，而且一直在上漲，趙之謙和吳昌碩一直也是市場(chǎng)的主力，尤其趙之謙作品的價(jià)格最近幾年一直在上漲，‘新海派’謝稚柳的作品價(jià)格這些年呈上升勢(shì)頭，尤其他早年的作品。海派群體很大，畫(huà)家人很多，如果畫(huà)家一味復(fù)制傳統(tǒng)，沒(méi)有特色，沒(méi)有個(gè)性，在美術(shù)史上和市場(chǎng)上就會(huì)被忽略，這完全正常，是有道理的。

　　“市場(chǎng)總體上是公平的，比如，吳昌碩的弟子在吳昌碩的基礎(chǔ)上并沒(méi)有發(fā)展與超越，沒(méi)有個(gè)人風(fēng)格，被美術(shù)史和市場(chǎng)所忽略很正常，‘京津畫(huà)派’齊白石的弟子也是一樣的;‘嶺南畫(huà)派’除了‘兩高一陳(高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人)’、關(guān)山月、黎雄才、趙少昂以外，很多人的名字也不被世人知道，同時(shí)期畫(huà)家、學(xué)生，也被美術(shù)史淹沒(méi);‘長(zhǎng)安畫(huà)派’除了石魯、趙望云、黃胄、方濟(jì)眾，同時(shí)期也有很多人被忽略; ‘新金陵畫(huà)派’，除了傅抱石加上‘錢(松巖)亞(明)宋(文治)魏(紫熙)’，同時(shí)期也有一批畫(huà)家被人忘掉了;畫(huà)得不好就一定會(huì)被人們所忘卻，不只存在‘海派畫(huà)家’被忽略的問(wèn)題?！?br/>
　　說(shuō)到齊白石的市場(chǎng)強(qiáng)過(guò)吳昌碩，黃胄超過(guò)程十發(fā)的問(wèn)題，董國(guó)強(qiáng)接著說(shuō)道：

　　“論金石畫(huà)派，沒(méi)有吳昌碩確實(shí)就沒(méi)有齊白石，齊白石雖然沒(méi)有從拜過(guò)吳昌碩為師，但他學(xué)的是吳昌碩的藝術(shù)精髓，他又有了自己的理解和演繹，齊白石的含蓄、雋永、晚年變法之后的童趣等，都使得其藝術(shù)成就高于吳昌碩。這樣弟子超過(guò)老師的例子比比皆是，吳湖帆的老師是陸廉夫和胡石予，他的作品價(jià)格比老師要高多了;王夢(mèng)白是王雪濤的老師，其作品價(jià)格比王雪濤差遠(yuǎn)了;程十發(fā)和黃胄是同時(shí)期的藝術(shù)家，但黃胄改造了中國(guó)人物畫(huà)的畫(huà)法，創(chuàng)作上具有突破性，美術(shù)界對(duì)黃胄的評(píng)價(jià)很高，更多的人認(rèn)可黃胄的藝術(shù)成就要比程十發(fā)要高，這里不是同時(shí)期就應(yīng)該價(jià)格一樣，也不完全是畫(huà)家所在地域的問(wèn)題。

　　“我認(rèn)為，畫(huà)家作品的價(jià)格不應(yīng)該被認(rèn)為是與地域有關(guān)系，而是取決于他們的藝術(shù)水準(zhǔn)、美術(shù)史地位以及作品的存世量。石魯也沒(méi)有生活在北京，沒(méi)在文化中心，價(jià)格也很高啊!市場(chǎng)和美術(shù)史沒(méi)有忽略近代畫(huà)家黃賓虹、潘天壽、傅抱石、張大千，與他們?cè)诓辉诒本](méi)有關(guān)系!不過(guò)，如果畫(huà)家在世時(shí)生活、創(chuàng)作都處于北京這樣的文化中心，受益確實(shí)會(huì)比較多。也不能說(shuō)上海解放后就不如北京，五十年前，上海中國(guó)畫(huà)院是中國(guó)畫(huà)的中心，當(dāng)時(shí)其影響力可是大于北京的。”

　　上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院書(shū)畫(huà)研究學(xué)者湯哲明則 有著自己的看法：“‘海派書(shū)畫(huà)’價(jià)格相對(duì)低，第一是因?yàn)闀?shū)畫(huà)家人數(shù)特別多的緣故。民國(guó)時(shí)期，聚集上海畫(huà)書(shū)畫(huà)家人數(shù)占到全國(guó)畫(huà)家的60%到70%;第二，最 關(guān)鍵的其實(shí)并不是‘海派’書(shū)畫(huà)被低估，而是整個(gè)民國(guó)書(shū)畫(huà)被低估。海派的繁榮在民國(guó)，民國(guó)畫(huà)壇的主要力量是‘海派’，藝術(shù)市場(chǎng)近年來(lái)對(duì)‘海派書(shū)畫(huà)’的低估， 實(shí)質(zhì)上是對(duì)民國(guó)時(shí)期藝術(shù)的低估。”

　　三、“海派書(shū)畫(huà)”市場(chǎng)發(fā)展的未來(lái)前景

　　有專家認(rèn)為，作為中國(guó)近現(xiàn)代以來(lái)最為重要的六大畫(huà)派之 一，“海派書(shū)畫(huà)”仍是中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中的主力板塊，其真正的學(xué)術(shù)和市場(chǎng)價(jià)值正逐漸被越來(lái)越多的人所接受，成為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)領(lǐng)域富有潛力的投資“洼地”，其市場(chǎng) 價(jià)格也在悄然上漲。2014年北京匡時(shí)春拍中，力推的海派代表人物之一吳昌碩的作品專場(chǎng)中，50余件作品百分之百成交，成交額達(dá)1.04億元，就是一個(gè)例證。

　　廉亮認(rèn)為，如今在信息廣為傳播的年代，上海的新一代收藏者會(huì)更加兼收并蓄，既能接受西方傳統(tǒng)和當(dāng)代藝術(shù)、中西合璧的創(chuàng)新藝術(shù)，也會(huì)有更多的人鐘愛(ài)傳統(tǒng)的 “海派書(shū)畫(huà)”。2008年北京畫(huà)院與上海畫(huà)院分別在上海和北京舉辦了一個(gè)題為《時(shí)代華章》的巡回展覽，海派的畫(huà)家在北京受到了熱烈歡迎，北京的畫(huà)家在上海 也得到了認(rèn)可。這樣的傳播和交流會(huì)有益于進(jìn)一步推動(dòng)市場(chǎng)的成熟發(fā)展。

　　從2009年秋開(kāi)始，“海派書(shū)畫(huà)”成交總金額較之前出現(xiàn)大幅增長(zhǎng)，隨后一直呈現(xiàn)價(jià)位整體平穩(wěn)上升的勢(shì)頭。2011年7月16日，杭州西泠印社春拍中，海派代表人物之一任伯年的《華祝三多圖》的成交價(jià)達(dá)到了1.67億元，創(chuàng)造了任伯年個(gè)人單件作品的最高價(jià)。

　　2014年，為紀(jì)念吳湖帆誕辰130周年，澳門藝術(shù)博物館舉辦了吳湖帆收藏展，劉益謙的上海龍美術(shù)館舉辦了規(guī)模甚大的“梅景書(shū)屋”師生作品展。近年來(lái)，吳昌碩、吳湖帆、謝稚柳和關(guān)良等有代表性的海派畫(huà)家的作品成為拍場(chǎng)熱點(diǎn)，成交價(jià)格也日漸攀高。2015年春拍中，中國(guó)嘉德、北京保利可見(jiàn)到不少程十發(fā)、謝稚柳的作品;杭州西泠、上海工美、上海敬華這三家南方拍賣公司中，海派畫(huà)家作品所占比重有明顯的上升。

　　這些推廣都將為“海派書(shū)畫(huà)”市場(chǎng)的未來(lái)發(fā)展帶來(lái)曙光。