失真的藝術(shù)品價格

藝術(shù)品歷來以高投資、高回報的特性成為經(jīng)營者的資本游戲。藝術(shù)品市場化將這種屬性無限放大，大量的熱錢涌入、新藏家的入市、拍賣及畫廊的井噴式發(fā)展，使得市場對藝術(shù)家追捧也達到了瘋狂的程度，由此導致了炒作藝術(shù)品價格現(xiàn)象直線躥升。但在市場調(diào)整的背景下，這種價格泡沫被迅速擠壓，曾經(jīng)在市場上被熱捧的名家名作，如今少有人問津，價格也是不斷下滑。專家指出，短期的、未經(jīng)檢驗的藝術(shù)品價格體系，其隱含的泡沫必然為市場帶來很大的投資風險。

　　價格虛高 炒作現(xiàn)象嚴重

　　在資本全面介入藝術(shù)市場的當下，藝術(shù)品的價格一直是一件讓人津津樂道的事情。以書畫為例，同樣一位藝術(shù)家的作品價值與他的身份地位、圈內(nèi)的影響力有關(guān)，卻很少去關(guān)注作品本身的內(nèi)在藝術(shù)性。

　　于先生從事藝術(shù)品交易多年，對于當代畫家有著較為客觀的了解，“相比古代及近現(xiàn)代的名家，當代藝術(shù)家作品價格攀升很快。這主要與藝術(shù)家在某一階段展覽、宣傳及拍賣的價格有關(guān)”。

　　在藝術(shù)品市場上，炒作藝術(shù)品價格已經(jīng)形成了相對固定的模式。一次展覽、一次拍賣，或者因為一篇名家的評論，都可能帶動價格的提升。圈內(nèi)人士指出，一些藝術(shù)家和畫廊在不厭其煩地進行著價格的游戲。“首先讓評論家給他寫文章，不斷地展覽介紹自己的作品，接下來把作品再拿去拍賣，以高價位買下自己的作品，以推高價格，通過媒體持續(xù)不斷的炒作，增加在藝術(shù)市場的曝光度，這樣做的目的是給公眾定個價格榜樣，然后頂著價格的光環(huán)去營銷自己的作品?！?br/>
　　正因如此，市場上出現(xiàn)了當代藝術(shù)家比古代名家作品還要貴，但在市場上少有人問津的現(xiàn)象。巨大的價格落差讓很多藏家經(jīng)?？床欢?，“一幅作品，在市場上幾萬元，但到了拍賣會里往往會炒作到幾十萬，這在以前是不敢想象的”。

　　與此同時，收藏家的收藏標準正在發(fā)生著變化?！艾F(xiàn)在的藏家買畫不是看作品，首先看的是名頭，是不是國家級會員，是哪的研究生，有沒有升值的潛力，以價格評判作品的好壞?！币晃划嬂壤习鍖Υ烁械椒浅５臒o奈。

　　在這個一哄而上的市場上，藝術(shù)家、投機分子、中間商和評論家們靠著大量的資金，想盡了各種辦法來創(chuàng)造各自的需求。

　　市場跟風 加劇收藏風險

　　業(yè)內(nèi)人士指出，當代的藝術(shù)品市場跟風現(xiàn)象嚴重。當齊白石、黃胄、徐悲鴻等名家畫作步入億元大關(guān)時，藝術(shù)市場巨大的價格號召力，很多人開始蠢蠢欲動，不惜花費大量的資金進行藝術(shù)品價格的炒作。對此，范迪安曾表示，“當他們的作品市場反映平淡，創(chuàng)作理念和積極性就會被左右，其實早在上世紀80年代國內(nèi)許多畫家還充滿藝術(shù)理想，但現(xiàn)在很少有人談這些。在這種心理的影響下，藝術(shù)創(chuàng)作會變成跟風市場”。

　　拍賣會作為藝術(shù)品交易的一級市場，雖然是一個公開競價的平臺，但在某些藝術(shù)家那里，正在成為暗箱操作的舞臺。盡管藝術(shù)家自己也知道拍賣中價格是炒作出來的，很多不具可信度，但他們依然樂此不疲地熱衷于此，藝術(shù)專場、拍賣紀錄頻頻刷新等新聞不絕于耳，盡管作品少有人問津。藝術(shù)品價值已然被虛炒的價格所左右。

　　不可忽視的是，這種價格炒作帶來的惡劣影響，不斷在藝術(shù)圈蔓延?！皩τ谒囆g(shù)家來說，相同級別的畫家，誰也不想落價，因為拍賣是一個重要的標桿，他們也要通過拍賣來自覺地提升自己的作品價格，這成為藝術(shù)圈的一個常態(tài)?！辈丶覐埿l(wèi)表示。

　　與此同時，還未成名的藝術(shù)家，也在跟隨拍賣的行情進行自我的標價，同時藝術(shù)投資機構(gòu)攜帶大量資金炒作，幾方合力烘托下的藝術(shù)市場，共同造成價格瘋漲假象，這正在成為一種惡性循環(huán)，其帶來的市場風險是不言而喻的。

　　在市場快速調(diào)整的背景下，這種由藝術(shù)家和投資者虛炒價格所帶來的投資風險，必然由藏家來買單，有時候藝術(shù)品的經(jīng)營機構(gòu)也不免成為受害者，特別是在藝術(shù)品調(diào)整的大背景下，曾經(jīng)遍地開花的畫廊，有些已經(jīng)倒閉，有些則步入了勉強維持的困局。

　　精品入市 提升市場健康指數(shù)

　　面對藝術(shù)品自我炒作的市場亂象，政府盡管出臺了一系列行業(yè)政策，但并未產(chǎn)生明顯效果。專家指出，要培育發(fā)展健康的藝術(shù)品市場，就必須建立具有社會誠信度的、有精品意識的評估體系。

　　衡量藝術(shù)品最重要的標準還是作品本身的價值，符合大眾審美。俗語說：“識金者得金，識土者得土。”字畫收藏者，應以開闊眼界、提高鑒賞能力。書畫作品乃精神與物質(zhì)合一的特殊商品。就書畫家而言，也應以更多的精品投向市場。藝術(shù)家的產(chǎn)生是在不斷地探索創(chuàng)作實踐中而來，只有保證精品入市，以藝術(shù)的標準審視市場，以真正具有學術(shù)內(nèi)涵的作品贏得市場認可。因為精品往往是藝術(shù)家在身體狀況和心態(tài)情緒頗佳的情況下，藝術(shù)水平超常發(fā)揮時創(chuàng)作出來的不可重復的作品，精品常常是百中出一，可遇而不可求，其長期的增值幅度往往是一般作品的數(shù)倍，因此有“精品難求”一說。而作為藝術(shù)品的經(jīng)營者和投資者也應以專業(yè)的眼光，樹立精品收藏意識來推動市場的發(fā)展，讓市場回歸到相對健康的狀態(tài)。

　　而書畫藝術(shù)品的投資者或收藏者的鑒賞識別能力決定著購買作品的經(jīng)濟價值。作為藏家來說，冷靜下來細細揣摩，藝術(shù)品收藏和投資不能單靠一時的熱情，而是要提高自身的文化功底、鑒賞能力和市場分析能力，做到心中有數(shù)，不隨波逐流。

　　藝術(shù)品收藏反映的是一種迎合大時代的進取精神和創(chuàng)新精神，每一位收藏愛好者都要適應時代發(fā)展的要求，讓精品收藏成為一種習慣，成為一種理念。只有這樣才能不斷提升每一名收藏愛好者的能力和藏品質(zhì)量，不斷壓縮那些有價無市的藝術(shù)品炒作現(xiàn)象的發(fā)生，從而提升整個藝術(shù)品市場的收藏水準。