《提香的情人》洗脫仿作之名成為提香真跡

在2013年春一個(gè)周五的午后，Alice Tate-Harte, 一位英國(guó)文物修復(fù)專家獨(dú)自在工作室清理一件不起眼的作品。這是她的常規(guī)工作，這件作品一直被認(rèn)為是后世對(duì)于16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興大師提香的仿作。

這幅作品名為《提香的情人》，畫面上一個(gè)年輕貌美的女子左胸袒露。之前這幅作品一直因其主題而被認(rèn)為是18世紀(jì)時(shí)期的作品，收藏于倫敦阿普斯利邸宅( Apsley House)的威靈頓收藏中。Tate-Harte將這幅作品平放在桌子上，用顯微鏡觀察著繪畫裂開的表面。

那個(gè)下午，她回憶道，那時(shí)她正在聚精會(huì)神的查看畫面的右上角，并輕輕的用棉簽蘸著特殊溶液涂在畫面上，想要將之前修復(fù)時(shí)覆蓋在原作背景上的暗色顏料清除。這些顏料估計(jì)是當(dāng)時(shí)的人們?yōu)橛夏菚r(shí)的時(shí)代品味而故意加上的。

“突然，我看到了一處黃色的筆觸”，她說(shuō)道：“這看起來(lái)很不尋常，所以我繼續(xù)更加小心翼翼的清理這一區(qū)域，然后慢慢的字母 ‘A’ 開始出現(xiàn)在畫面上。我當(dāng)時(shí)無(wú)比的興奮，但工作室里只有我一個(gè)人，我很想和他人分享我當(dāng)時(shí)的心情，于是我立刻打電話給我丈夫?！?br/>
Tate-Harte當(dāng)時(shí)有預(yù)感，覺(jué)得這一字母一定屬于某一位藝術(shù)家的簽名，因此她繼續(xù)工作著，想要讓顏料覆蓋下的真相重見天日?！爸笪矣窒嗬^發(fā)現(xiàn)了字母 ‘N’ 和字母‘V’, 緊接其后的是字母 ‘S’ ——但那時(shí)我必須停下了，因?yàn)橐呀?jīng)到了6:30，我得回家了?！?br/>
她堅(jiān)信之后的清理工作一定能發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家的完整簽名，因此她周一早上早早的就來(lái)到了工作室繼續(xù)之前的工作。最終，她在顯微鏡下清楚的發(fā)現(xiàn)了這幅畫上的完整簽名為‘TITIANVS’ ——這是提香的拉丁簽名，再他晚年的作品上經(jīng)常出現(xiàn)?！白鳛橐粋€(gè)修復(fù)工作者來(lái)說(shuō)，能修復(fù)一件提香的作品這樣的機(jī)會(huì)實(shí)屬不易，更不用說(shuō)還是一件帶簽名的作品?！?Tate-Harte 說(shuō)道：“這是一生難遇的時(shí)刻?！?br/>
當(dāng)然，Tate-Harte明白只是單單一個(gè)簽名無(wú)法充分證明這幅作品出自提香之手，畢竟也有可能是別人利用簽名想用偽作來(lái)冒充提香的原作。但根據(jù)阿普斯利邸宅新展中展出的新修復(fù)的三幅威靈頓收藏的提香原作，Tate-Harte發(fā)現(xiàn)的簽名與這三幅作品上的完全吻合。

這三幅作品本來(lái)為西班牙的皇室收藏，但被約瑟夫·波拿馬(Joseph Bonaparte) 掠奪，在1813年的維多利亞之戰(zhàn)中被威靈頓公爵(Duke of Wellington)獲得。隨后公爵想要將其歸還給西班牙國(guó)王，但后者拒絕接受。學(xué)者目前認(rèn)為Tate-Harte發(fā)現(xiàn)的這幅作品很有可能是這一批被掠奪的作品中的其中一幅。是一組描繪宙斯在金雨中誘惑丹娜伊的共六幅作品中的其中一幅，是提香以神話為主題為西班牙國(guó)王菲利普二世創(chuàng)作的作品。

研究這幅作品的另一步驟是將其送往劍橋大學(xué)的漢密爾頓克爾機(jī)構(gòu)（Hamilton Kerr Institute）進(jìn)行x光檢查。研究分析表明，在畫面表層之下有另一種早期構(gòu)圖，描繪了一個(gè)半裸的女人正要抬起手摘下面紗。這表明本來(lái)藝術(shù)家已經(jīng)創(chuàng)作好一個(gè)完全不同的主題的構(gòu)圖，而后來(lái)卻又放棄了轉(zhuǎn)而完成了另一個(gè)主題的繪畫。藝術(shù)史學(xué)者認(rèn)為這一點(diǎn)正是提香在作畫的時(shí)候經(jīng)常這么做。并且Tate-Harte說(shuō)道：“我發(fā)現(xiàn)這幅作品上的所有顏料和繪畫技巧都與提香和他工作室的一致以石膏作為畫面底層，之后在用顏料堆砌之前用棕色和白色打草稿——這很符合提香的做法?！?br/>
《提香的情人》原來(lái)是提香的真跡，大概創(chuàng)作于16世紀(jì)50年代。但這一發(fā)現(xiàn)讓人不禁疑惑：為什么在長(zhǎng)期以來(lái)，專家學(xué)者都認(rèn)為這幅作品是一幅提香追隨者的拙略仿作而沒(méi)覺(jué)得這是真跡呢？ “提香的畫表面很依賴?yán)L畫的質(zhì)地，而當(dāng)這幅畫長(zhǎng)期蒙塵得不到有力保護(hù)而損壞時(shí)，很容易導(dǎo)致誤判”，劍橋大學(xué)退休藝術(shù)史教授Paul Joannides解釋到，他也參與了作品的鑒別工作。

“提香的真跡不會(huì)經(jīng)常被發(fā)現(xiàn)，但偶爾會(huì)有。提香是一位多產(chǎn)的藝術(shù)家，并有長(zhǎng)達(dá)70年的創(chuàng)作生涯，所以找到提香真跡的事情時(shí)有發(fā)生，尤其是那些相對(duì)小幅和單人的肖像，這是合理的?！短嵯愕那槿恕肺艺J(rèn)為是一幅提香晚期的杰作，雖然損毀嚴(yán)重，但迸發(fā)出了強(qiáng)烈的生命力與能量。并且在其中描繪了另人震憾的多樣質(zhì)地——皮毛，亞麻，肉，珠寶以及天鵝絨。”（來(lái)源：BBC Culture 作者：Alastair Sooke 編譯：孟媛）