對藝術批評的批評 ：藝術評論中的四患

前不久看到一組文章，尤以學者河清談當代藝術和民營美術館問題旗幟鮮明,引起業(yè)內(nèi)廣泛熱議。這里想借由此事，議一議多年來存在于藝術批評和評論中的 “四患”問題，即東拉西扯、生搬硬套、博人眼球和空洞浮夸。這“四患”游蕩在展覽、畫冊、書刊，以及大大小小的研討會、演講會上，不僅于審美無補，而且也 模糊了藝術批評和評論的意義。不辯不明、不吐不快。

　　首先說東拉西扯，這是指一些評論文章游離于評價對象、游離于要討論的問題，作者行文隨興、東拉西扯，無視評介對象，偏離評論目標，丟失了評論的 基本功能。比如，最近就看到一篇談水墨的文章，全文大約有60%的篇幅都在講作者本人的想法，提及對象的文字不足三成。而就在這三成文字中，作者也是心不 在焉，沒有對對象做深入細致的分析。而這篇文章的作者并非無名之輩，評論對象也是很有名氣的人。這樣的言詞松散、邏輯混亂的文章,出自“名家”之手，難道 是一種派頭？

　　其次是生搬硬套，一些文章作者喜歡用晦澀的外來理論或模糊的古代術語評介對象。比如，現(xiàn)在講到國外就不免提一些史學家或美學家的片言片語；講到 古今就不免談“禪”說“道”。一些言論有時不僅非常牽強，甚至榫不對卯，除了自娛自樂，沒什么批評作用。按理說，運用既有理論分析評價作品是藝術批評的本 分，這是很平常的，但古代術語有特定的內(nèi)涵和語境，外來理論也是如此，不能削足適履地套用，更不能牛頭不對馬嘴地亂用，只有像庖丁解牛那樣運用理論工具， 才能揭示藝評對象的問題、特點與價值來?？上в行┤酥幌矚g掉書袋，以為有了古人或洋人的背書文章就有分量了，這也未免太教條。

　　再次是博人眼球，這是指一些藝評人好出驚人之語、好用偏激之詞來評介對象，有時甚至用民粹的、粗俗的，帶有誤導性的言論來批評對象。這種好勇斗 狠的文章看似很有個性，但冷靜下來仔細閱讀，便可看到作者的粗疏，特別是對歷史文化、經(jīng)濟社會的膚淺認識，不足以支持他的驚人之語。比如河清的文章《不要 被奇奇怪怪的當代藝術忽悠》一文中對于西方當代藝術里博伊斯和杜尚的評價。而一些有才華的人一旦染上這種習氣，毛病就來了，除了脾氣越來越大、說話越來越 辣，再難見到客觀冷靜的真知灼見了。事實上，語不驚人死不休并沒有錯，但要用在精深的研究和精準的評論上，并非說話越狠就越有水平。

　　除了以上這三種毛病外，第四種毛病是最常見的空洞浮夸，這是指一些評論或藝術訪談文章總喜歡給人戴高帽子，或者用看似華麗但空洞無物的套話做鋪 陳，字里行間充滿了一驚一乍的氣息，“大師”、“巨匠”滿天飛，“精品”、“絕品”張口就來。這種輕率的、缺乏研究的溢美之詞，不僅是廉價的、無聊的，而 且是庸俗的、缺乏自信的，甚至是有害的。因為它令藝術評論失去了嚴謹，令藝術標準無足輕重，難以得到普遍的認可與尊重。而更可悲的是這些“辭藻漂亮”的文 章還很有市場，這樣的評論報道還大行其道，真不知是什么緣故，是評論的不幸，還是媒體的不幸。

　　可疑的是，在新人越來越多、作品越來越多、展館越來越多、藝術市場越來越紅火的今天；在觀眾、讀者、藝術界同仁，以及藝術傳播工作者，乃至從事 藝評活動的人也非常希望看到中肯、實在、睿智、有分量的文章，以便能夠領略藝術之美、發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作之不足的當下，為什么“四患”還會到處流行？問題出在哪里、 原因又是什么？

　　很顯然，這與藝評人的結構和評論活動的現(xiàn)實處境有很大關系。從人員結構看，目前從事藝評工作的主要有四類人。一類是美術專業(yè)出身的科班人士。由 于以前的史論專業(yè)不受重視，加上長期以來史論研究嚴重滯后，這部分人除了老一輩有幾個權威外，新一輩還沒有接上茬。一類是從文史哲等學科轉(zhuǎn)行過來的人。這 兩類人現(xiàn)在擔當著藝評人的重要角色。另外還有一類是策展人，其中能寫文章的也會客串藝評人的角色。再有就是藝術家，其中勤于思考又能寫文章的也會客串藝評 人的角色。從這個結構中不難看出，現(xiàn)在真正訓練有素，有涵養(yǎng)、有閱歷、有修為的藝評人是非常稀缺的。

　　再從處境看，現(xiàn)在原生性、首發(fā)性的評論主要出現(xiàn)在藝術展覽的導言、展覽畫冊，以及畫廊或藝術家自費印刷的圖錄上。出現(xiàn)在這種地方的文章，不乏托 請之作，要做到客觀、超脫、準確是有難度的，最圓滑的辦法就是東拉西扯。另外，在一些專業(yè)刊物上也有，因扭曲的論文考核制度影響了文章風格，掉書袋成了時 髦。而在傳統(tǒng)報刊及新媒體上，更多地傾向于對藝術事件的報道，對人物的訪談以及跟進性評論與批評。其中，活躍著不少媒體人的身影。而標題黨和散文詩式的 “頌歌”蔓延，讓人不知所措。除此之外，在有些研討會上也會傳出一些新思想、新成果。但這是小眾部分，很少進入大眾視野。

　　從以上情況不難看出，為什么現(xiàn)在有好些評論或批評是游離于對象、游離于作品的。為什么難得見到肯花時間對評論對象做仔細研究的人，難得見到真下 功夫的文章，難得見到鞭辟入里的洞見和點破要害的觀點。而一些博人眼球或虛誕無稽的言論之所以能夠招搖過市，不僅反證了藝術批評的蒼白，也說明了客觀、科 學、真誠的批評是多么稀缺。

　　當然，評論界的情況也不都是這樣不堪。這里只是針對存在的問題做分析。在藝術評論界，現(xiàn)在也有用功者，也有扎實的研究，有值得仔細閱讀的成果，需要發(fā)揚光大。不過，那需要另外行文來分析研究介紹了。