畫廊-拍賣行模式在怕什么

　　今年6月1日，英國(guó)街頭涂鴉藝術(shù)家班克斯(Banksy)于1998年在格拉斯頓伯里音樂節(jié)期間在一輛貨車車廂表面創(chuàng)作的巨型涂鴉作品《沉默的大多數(shù)(SilentMajority)》在巴黎Digard拍賣行以445792英鎊（約676668美元）售出。

　　但是，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，一切都變了。新的街頭涂鴉畫作，在給藝術(shù)家?guī)韽?qiáng)烈的藝術(shù)體驗(yàn)的同時(shí)，也在社交媒體催生熱點(diǎn)話題，進(jìn)一步提升名氣，畫當(dāng)然就更好賣了。

　　這種藝術(shù)出名的形式，徹底改變了延續(xù)百年的“畫廊+拍賣行”的小眾炒作模式，一些畫廊老板私下承認(rèn)震驚地看到街頭藝術(shù)家借助網(wǎng)絡(luò)媒體打出名頭，獲得關(guān)注 和銷售。言語間流露的盡是街頭藝術(shù)通過互聯(lián)網(wǎng)+爆出的天量交易額，已經(jīng)讓紐約等地的著名畫廊大咖們坐不住了。著名涂鴉藝術(shù)家班克斯(Banksy)的代理 人、畫廊老板史蒂夫·拉扎里迪斯(Steve Lazarides)對(duì)《太陽(yáng)報(bào)》說：“現(xiàn)在，身家億萬的收藏家開始來找我們，他們將購(gòu)得的街頭藝術(shù)作品與他們收藏的畢加索和倫勃朗的作品擺在一起。”

　　“互聯(lián)網(wǎng)+”如何讓名不見經(jīng)傳的街頭藝術(shù)大出風(fēng)頭？“互聯(lián)網(wǎng)+”里最容易的當(dāng)然就是上傳照片、網(wǎng)店購(gòu)買了；或者朋友圈中競(jìng)相點(diǎn)贊，然后買，這是個(gè)體購(gòu)買 行為。本·伊恩(Ben Eine)就是從用絲印技術(shù)復(fù)制班克斯的街頭畫作，以低廉的價(jià)格銷售50到200幅簽名版印制品。烏澤爾·愛德華（WuZeer Edward）的街頭畫作通常一幅畫賣100到150張印刷復(fù)制品，每張200英鎊。到2008年，班克斯《凱特·摩絲》的50幅絲印畫中的一張?jiān)谂馁u會(huì) 上已經(jīng)賣出9.6萬英鎊的價(jià)格。“拍賣很好地促進(jìn)了網(wǎng)上圍觀、點(diǎn)贊和銷售”，《德國(guó)明鏡周刊》如是評(píng)論。

　　現(xiàn)在，法國(guó)一家創(chuàng)業(yè)公司“我的藝術(shù)投資(MyArt Invest)”則從事街頭涂鴉份額認(rèn)購(gòu)，可謂抓住了現(xiàn)代街頭藝術(shù)全球化、數(shù)字化及金融化的特點(diǎn)，開創(chuàng)了藝術(shù)互聯(lián)網(wǎng)+交易的新模式。這種模式基于街頭涂鴉 的復(fù)制性，與藝術(shù)家展開磋商；然后，將磋商結(jié)果放入互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行交易。比如，一幅涂鴉作品，復(fù)制份數(shù)為200份（一般都不會(huì)超過這一數(shù)字），網(wǎng)民認(rèn)購(gòu)10%，那就是20幅。這樣的行情如何不讓傳統(tǒng)的“畫廊+拍賣行”模式產(chǎn)生危機(jī)感？