早在1988年,畫(huà)家吳大羽就離開(kāi)了這個(gè)世界,那年他85歲。吳大羽生前沒(méi)有出過(guò)畫(huà)冊(cè),沒(méi)有辦過(guò)個(gè)展,他甚至一度被人遺忘。很多人肯定也不會(huì)知道他是吳冠中、趙無(wú)極、朱德群三位享譽(yù)世界的藝術(shù)大師背后的老師?!?br/>
但今年以來(lái),吳大羽開(kāi)始“爆發(fā)”,與他相關(guān)聯(lián)的事情就有好幾樁。先是中國(guó)油畫(huà)院5月份主辦了“吳大羽文獻(xiàn)展”;接著,在5月17日的嘉德春拍上,吳 大羽上世紀(jì)八十年代的作品《譜韻-63》以1150萬(wàn)元成交,創(chuàng)下其作品拍賣成交新紀(jì)錄。就在最近,《吳大羽作品集》由人民美術(shù)出版社出版,吳大羽留下的 2500余幅作品和50余萬(wàn)字文稿得以向世人披露。吳大羽身后變得熱鬧起來(lái),但關(guān)于吳大羽的發(fā)現(xiàn)和研究才剛剛開(kāi)始。
1.“他早已被擠出熙攘人間”
小檔案:吳大羽生于1903年,是中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的開(kāi)拓者和奠基人之一,被看作是中國(guó)抽象藝術(shù)的宗師。
他早年留學(xué)法國(guó),回國(guó)后曾為國(guó)立藝術(shù)院(后更名為國(guó)立杭州藝術(shù)專科學(xué)校)首任西畫(huà)系主任。
“在他逝世前很多年,他早已被擠出熙攘人間,躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)。”《吳大羽作品集》執(zhí)行主編、輔仁書(shū)苑學(xué)術(shù)總監(jiān)李大鈞這樣說(shuō)道。
82歲的畫(huà)家袁運(yùn)甫回憶起幾十年前拜見(jiàn)老師吳大羽的情景時(shí)說(shuō),“老師的家在上海延安中路,我去敲門,門上有個(gè)小孔?!睂W(xué)生和老師就此開(kāi)始了對(duì)話——“誰(shuí)呀”“我是袁運(yùn)甫”“袁運(yùn)甫是誰(shuí)呀”“我是杭州藝專的學(xué)生”。話說(shuō)完,門這才打開(kāi)。
吳大羽對(duì)外界的警惕之心,也被美術(shù)評(píng)論家陶詠白提及。1979年陶詠白為了做全國(guó)藝術(shù)研究規(guī)劃調(diào)查到了上海,工作間歇,順便開(kāi)墾自己研究的“自留 地”——進(jìn)行油畫(huà)史料的收集和現(xiàn)狀的調(diào)查。陶詠白抱著僥幸心理,找到吳大羽家,“大羽先生在樓上的窗口窺視著我,我忐忑不安地回答著他的盤(pán)問(wèn)。他竟意外地 讓我上了樓,在一間似亭子間的房?jī)?nèi)接見(jiàn)了我?!碧赵伆渍f(shuō),室內(nèi)陳設(shè)簡(jiǎn)陋,吳大羽也全無(wú)當(dāng)年在杭州藝專任教授時(shí)的派頭,坐在面前的就是一個(gè)飽經(jīng)磨難而體弱憔 悴的干癟老頭。“我還記得他說(shuō)自己是老朽,跟不上時(shí)代,總是不斷地批判自己?!?br/>
李大鈞揭開(kāi)了其中的秘密。早在1950年9月,吳大羽任教的杭州藝專就以“教員吳大羽藝術(shù)表現(xiàn)趨向形式主義,作風(fēng)特異,不合學(xué)校新教學(xué)方針之要 求……”為由解聘了他,從此以后,吳大羽幾乎與世隔絕,甚至長(zhǎng)達(dá)10年失去了工作。他一直蟄居在上海,從未回過(guò)杭州?!拔母铩敝?,他被戴上了“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán) 威”“形式主義的祖師爺”的帽子,兩次重病,幾近死去。
他在艱苦環(huán)境下創(chuàng)作出來(lái)的畫(huà)作,長(zhǎng)期以來(lái)更無(wú)人識(shí)。李大鈞提到,“吳大羽家屬曾表示愿意捐獻(xiàn)給美術(shù)館,但沒(méi)有美術(shù)館愿意要。這些畫(huà)作被認(rèn)為一點(diǎn)兒價(jià) 值都沒(méi)有,甚至有人說(shuō),這些畫(huà)就是調(diào)色板。”李大鈞后來(lái)還得知,為了向社會(huì)傳播吳大羽藝術(shù),他的家人只是象征性地收點(diǎn)錢,賣掉不少畫(huà)。
但在多年孤寂的日子里,吳大羽有著強(qiáng)烈的交流欲望,關(guān)于創(chuàng)作、關(guān)于詩(shī)。《吳大羽作品集》執(zhí)行主編、華東師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)周長(zhǎng)江當(dāng)年曾是吳大羽在 上海油畫(huà)雕塑院(原上海油畫(huà)雕塑創(chuàng)作室)時(shí)的年輕同事,據(jù)他觀察,吳大羽喜歡有人到他家里去,“他是一個(gè)知識(shí)淵博的人,盡管他講的都是大白話,但我那時(shí)年 輕,不知道他在說(shuō)什么東西,似乎和想像力、詩(shī)性有關(guān)。”吳大羽講到興奮處,常常會(huì)兩眼發(fā)光,完全沉浸在自己的世界里。這對(duì)年輕的周長(zhǎng)江來(lái)說(shuō),是很神奇的時(shí) 刻。
所有這些來(lái)訪者,都沒(méi)有看過(guò)吳大羽在家里作畫(huà),“他不給外人看的,他喜歡畫(huà)在小的畫(huà)布上,如果有人來(lái),就放在抽屜里,沒(méi)人來(lái),再?gòu)某閷侠锬贸鰜?lái)畫(huà)?!敝荛L(zhǎng)江說(shuō)。
在吳大羽蟄居的這些年,從未停止思考、停止作畫(huà),他一如既往畫(huà)著被批判的抽象畫(huà),“他曾對(duì)我說(shuō),因條件所限,他的畫(huà)都是在老畫(huà)上疊加的。刮掉老畫(huà),再在上面畫(huà)新畫(huà)?!碧赵伆渍f(shuō)。
吳大羽的學(xué)生吳冠中則在《橫站生涯》一書(shū)中寫(xiě)下如此文字:“每次到他家總想看到他的作品,他總說(shuō)沒(méi)滿意的,只偶或見(jiàn)到一二幅半具象半抽象的小幅;到 他工作的單位油畫(huà)雕塑室去找,也只見(jiàn)到極少幾幅小幅。事實(shí)上,只保留給他二間小房,他能作大幅嗎?我感到尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚的悲涼?!?br/>
在吳大羽的畫(huà)作上,從來(lái)沒(méi)有過(guò)簽名、也從不留日期。1980年,吳大羽的學(xué)生朱膺曾問(wèn)到老師這個(gè)問(wèn)題,吳大羽回答,“為什么必須簽名!我認(rèn)為重要的是讓畫(huà)自身去表達(dá),見(jiàn)畫(huà)就是我,簽名就成多余了?!崩畲筲x說(shuō),他是畫(huà)了就算,從不計(jì)較畫(huà)作的命運(yùn),“他是畫(huà)壇的陶淵明”。
2.發(fā)現(xiàn)他,在民間的自發(fā)行動(dòng)
閃回:吳大羽的侄女、旅美作家吳崇蘭曾撰文稱吳大羽為“看不到畫(huà)的畫(huà)家”。
發(fā)現(xiàn)吳大羽并不是今天才開(kāi)始,這是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。
在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)彭鋒的印象中,大約是1989年前后,他曾在一位收藏家的家里,見(jiàn)到了吳大羽的畫(huà)作,“我覺(jué)得很新鮮,當(dāng)時(shí)就感覺(jué)吳大羽的作品在抽象藝術(shù)方面已經(jīng)走得很遠(yuǎn)了?!?br/>
按照周長(zhǎng)江的回憶,臺(tái)灣大未來(lái)畫(huà)廊最早發(fā)現(xiàn)了吳大羽?!按笪磥?lái)畫(huà)廊代理朱德群、趙無(wú)極的畫(huà),通過(guò)他們了解到了吳大羽。”大未來(lái)畫(huà)廊于是派人來(lái)到吳 家,剛開(kāi)始吳大羽子女并不理解,但第二次接觸過(guò)后,才意識(shí)到大未來(lái)畫(huà)廊是真的懂吳大羽。吳大羽子女一直在給父親的作品找出路,于是雙方達(dá)成了合作,“大未 來(lái)買下了一部分畫(huà)作,并于1996年出版了畫(huà)集?!?br/>
吳冠中的學(xué)生、畫(huà)家王懷慶也提到這段往事,“大陸一度對(duì)吳大羽全無(wú)一點(diǎn)信息,都認(rèn)為他是現(xiàn)代美術(shù)史上消失了的人?!币虼?,當(dāng)吳冠中和吳大羽的畫(huà)作再 度謀面的那個(gè)場(chǎng)面甚至堪稱經(jīng)典——臺(tái)灣大未來(lái)畫(huà)廊從民間收藏了四五十件吳大羽的油畫(huà),因?yàn)闆](méi)有簽名、沒(méi)有創(chuàng)作的具體時(shí)間,畫(huà)作價(jià)值和真實(shí)性讓人存疑,大未 來(lái)畫(huà)廊負(fù)責(zé)人于是找到吳冠中?!皡窍壬豢矗瑹釡I盈眶,非常激動(dòng),他說(shuō),確真無(wú)疑?!蓖鯌褢c還記得老師說(shuō),鑒定一部作品最本質(zhì)的東西,要看藝術(shù)性和藝術(shù)語(yǔ) 言的特點(diǎn)。關(guān)于這一段吳冠中也曾著文回憶,他認(rèn)為被發(fā)現(xiàn)的這批遺作大都屬(上世紀(jì))70年代末至80年代的作品,“我看到這批作品的照片及幻燈片時(shí),毋須 尋找簽名,立即感到確乎是那顆火熱的心臟在跳動(dòng)。畫(huà)面設(shè)色濃郁,對(duì)比鮮明,動(dòng)感強(qiáng)烈。”
此后,大未來(lái)畫(huà)廊還奔走促成“吳大羽先生藝術(shù)座談會(huì)”,并在上海、北京推出過(guò)吳大羽作品展。
總結(jié)過(guò)往,周長(zhǎng)江認(rèn)為,大未來(lái)畫(huà)廊發(fā)現(xiàn)了吳大羽,但還是屬于商業(yè)推廣階段,而真正從學(xué)術(shù)角度推動(dòng)吳大羽的應(yīng)該是中國(guó)大陸的李大鈞。
今年以來(lái),李大鈞為吳大羽出畫(huà)冊(cè)、辦展覽、辦研討會(huì)。據(jù)他回憶,大約10年前,他在畫(huà)冊(cè)上第一次見(jiàn)到了吳大羽作品,他形容那種感覺(jué)就像談戀愛(ài)一樣, 是一種令人難忘的觸動(dòng)。而真正走進(jìn)吳大羽的世界,更大的機(jī)緣還因?yàn)閰谴笥鹗菂枪谥械睦蠋?,“我過(guò)去推廣吳冠中先生作品多年。誰(shuí)培養(yǎng)了吳冠中?作為吳冠中的 推廣人,我肯定要思考這個(gè)問(wèn)題?!?br/>
通過(guò)吳冠中的介紹,李大鈞走近了吳大羽的后人——他的女兒吳崇力、兒子壽崇寧。10年前,當(dāng)李大鈞認(rèn)識(shí)兩位老人的時(shí)候,他們一位76歲,一位75 歲。兩位老人因?yàn)楦赣H的藝術(shù),甚至一輩子沒(méi)有結(jié)婚,“上世紀(jì)50年代,吳大羽和妻子長(zhǎng)達(dá)10年沒(méi)有工作,他們靠一雙子女的收入,過(guò)著清苦的日子?!崩畲筲x 說(shuō)。
“李大鈞開(kāi)始照顧兩位老人,他后來(lái)成了兩位老人的監(jiān)護(hù)人?!敝荛L(zhǎng)江說(shuō),李大鈞對(duì)兩位老人的照顧無(wú)微不至,他們相處得像家人一樣。兩位老人說(shuō),他們沒(méi)什么可報(bào)答,于是將吳大羽手稿和一部分畫(huà)作交給了李大鈞。
“大約是幾年前,李大鈞開(kāi)始做功課,深入研究吳大羽手稿和創(chuàng)作?!敝荛L(zhǎng)江因此認(rèn)為,對(duì)吳大羽重要的學(xué)術(shù)梳理,是從李大鈞開(kāi)始的。吳大羽的子女也終于等來(lái)了一生中最幸福的時(shí)刻,作為主編,他們一直參與《吳大羽作品集》的編輯、出版和準(zhǔn)備工作。
3.他創(chuàng)造了一個(gè)人的美術(shù)史
畫(huà)外音:我們對(duì)吳大羽一直視而不見(jiàn),對(duì)他的視而不見(jiàn),其實(shí)是中國(guó)文化界的悲哀。
“就是到了今天,吳大羽也沒(méi)有被充分認(rèn)可,出畫(huà)冊(cè)、開(kāi)座談會(huì),全是民間的活動(dòng)。官方一直沒(méi)有給他充分的肯定?!泵佬g(shù)評(píng)論家賈方舟直言道。
賈方舟認(rèn)為,新中國(guó)成立后,一度有一類作家、藝術(shù)家不被重視,他們的作品和主流藝術(shù)不同,不是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材,“像張愛(ài)玲這么火,我成長(zhǎng)的整個(gè)過(guò)程就 不知道還有個(gè)張愛(ài)玲。她被看作資產(chǎn)階級(jí)作家,文學(xué)史和文學(xué)刊物也很少介紹她。她是上世紀(jì)八十年代以后,才慢慢被發(fā)掘出來(lái)的?!辟Z方舟認(rèn)為,吳大羽也屬于這 個(gè)類型,“所以,我們特別需要重新發(fā)現(xiàn)這類藝術(shù)家,把蒙在他們身上的灰塵掃光?!?br/>
王懷慶肯定地說(shuō),發(fā)現(xiàn)吳大羽的意義在于,他提醒我們美術(shù)教育是多元化的,也應(yīng)該是平等的,而不是一個(gè)人、一種語(yǔ)言說(shuō)話為主?!皡谴笥鸬慕逃枷朐?jīng)被壓抑,但這種教育思想培養(yǎng)出來(lái)的人,站住了。”
“半個(gè)世紀(jì)以來(lái),美術(shù)院校培養(yǎng)出來(lái)的技術(shù)槍手不少,而我們?nèi)醯氖悄X子和心?!蓖鯌褢c認(rèn)為,藝術(shù)家憑想像力和創(chuàng)造力,足以把別人拉開(kāi)一個(gè)世紀(jì)。這一點(diǎn),吳大羽和他的幾位學(xué)生走的路,恰恰是很值得研究的范本。
論及吳大羽現(xiàn)象,中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王端廷從中國(guó)美術(shù)史的角度分析道,即便是受到外在力量的干預(yù),現(xiàn)代主義創(chuàng)作還是作為潛流存在,這個(gè)線索其實(shí)始終沒(méi)有斷。他解釋說(shuō),“新中國(guó)成立后,主流意識(shí)形態(tài)奉行的是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作,但現(xiàn)代主義憑借自身的力量,同樣一直存在?!?br/>
“吳大羽是給中國(guó)藝術(shù)家保留最后顏面的人?!崩畲筲x激動(dòng)地表示,如果沒(méi)有吳大羽,很多人會(huì)把中國(guó)抽象繪畫(huà)史定位到“文革”之后的這三十多年。而實(shí)際 上,正因?yàn)閰谴笥鸬墓陋?dú)堅(jiān)守,中國(guó)抽象繪畫(huà)的發(fā)展史是80年,“可以說(shuō),他書(shū)寫(xiě)了一個(gè)人的美術(shù)史?!崩畲筲x追問(wèn),再反觀這幾十年來(lái),中國(guó)藝術(shù)家都做了什 么?所謂“獨(dú)立之精神,自由之思想”是否還存在?如果真正用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量,有幾個(gè)人能承受得住?
師生緣
他們像在宇宙里說(shuō)著悄悄話
“我們認(rèn)識(shí)吳大羽才剛剛開(kāi)始,就像一個(gè)藝術(shù)的肌體一樣,我們從趙無(wú)極、朱德群、吳冠中,走進(jìn)了他們的心臟——吳大羽?!鼻迦A大學(xué)吳冠中研究中心主任劉巨德如此說(shuō)道。
《師道——吳大羽的十封信》日前面世,這些信件,揭開(kāi)了吳大羽與學(xué)生精神交往的秘密,他莊嚴(yán)、龐大的藝術(shù)世界,也被進(jìn)一步探究。
1935年,吳冠中、朱德群、趙無(wú)極進(jìn)入國(guó)立杭州藝術(shù)??茖W(xué)校學(xué)習(xí),和老師吳大羽相遇。盡管,大家畢業(yè)后各奔東西,但還與老師保持著書(shū)信往來(lái)。李大 鈞說(shuō),吳大羽寄給吳冠中的書(shū)信,被吳冠中“像圣經(jīng)似的永遠(yuǎn)隨身帶著,一直帶到巴黎,又帶回北京,最后毀于‘文革’?!彼遥瑓谴笥鸺依锉A袅怂?dāng)年所寫(xiě)書(shū) 信的草稿,在“文革”抄家后又發(fā)回,歷經(jīng)磨難而幸存下來(lái)。
今天看來(lái),吳大羽的信通篇流露出高貴、典雅、博大的氣質(zhì),充滿詩(shī)性的表達(dá),甚至是令人震撼的。他在給吳冠中的信中說(shuō):“美在天上,有如云朵,落入心目,一經(jīng)剪裁,著根成藝……”他1946年在寫(xiě)給趙無(wú)極的一封信中說(shuō),“你智慧足勝一切,此去歐洲,可取鏡他山反觀東方……”
在劉巨德看來(lái),這些往來(lái)的書(shū)信,讓他感覺(jué)到,在藝術(shù)宇宙中,老師和學(xué)生在精神上的相會(huì),“他們說(shuō)自己想說(shuō)的話,就像在宇宙里互相說(shuō)著悄悄話一樣。宇 宙的光輝照耀著他們,讓他們一同前行?!痹谒磥?lái),吳大羽和學(xué)生們都是尋找美、追求美的殉道者,他們感情之純之高遠(yuǎn),非常稀有?!皡谴笥鸾o學(xué)生的信,到現(xiàn) 在都是活教材——他站在宏大的人類立場(chǎng)上,俯視藝術(shù),展望未來(lái),為學(xué)生們立下了高遠(yuǎn)的世界級(jí)目標(biāo),他真正成為了這幾位大師的人梯。”
周長(zhǎng)江通過(guò)大量回憶文字的研究,得出一個(gè)結(jié)論,“即便在今天,吳大羽也是杰出的美術(shù)教育家?!北热鐓枪谥性貞浾f(shuō),“吳師善于言辭,言語(yǔ)中具有詩(shī) 意,導(dǎo)人思路步步入勝?!敝斓氯涸?jīng)說(shuō)過(guò),“他對(duì)學(xué)生的要求是很自由的,別的老師批評(píng)我們繪新的東西,不過(guò)吳大羽先生和林風(fēng)眠先生一直保護(hù)著我們。”趙無(wú) 極也回憶道,吳大羽平常話不多,改畫(huà)時(shí)卻特別能說(shuō),板著臉不大有笑容的?!八刻於紒?lái)看我畫(huà)什么,有時(shí)候我不大用心,他就說(shuō),‘無(wú)極,有什么毛病呀!’”
“吳冠中曾經(jīng)當(dāng)著我的面,背誦吳大羽寫(xiě)給他的信,像‘美在天上,有如云朵’這樣的信,他都能大段大段地背下來(lái)?!崩畲筲x通過(guò)大量的研究更發(fā)現(xiàn)了一些 有趣的現(xiàn)象,“吳冠中曾說(shuō)過(guò),‘新舊之際無(wú)怨訟,唯真與偽為大敵’‘懷同樣心愿者無(wú)別離’‘魯迅是這圈圈中的真人’,過(guò)去人們還以為是吳冠中說(shuō)的。現(xiàn)在一 看,是吳大羽寫(xiě)給吳冠中的信里說(shuō)的?!贝送?,吳大羽說(shuō)“一切藝術(shù)趨向于詩(shī)”,而吳冠中晚年也講過(guò),他現(xiàn)在不想畫(huà)畫(huà)了,想寫(xiě)詩(shī)。
“人的生命有基因的遺傳,其實(shí)學(xué)術(shù)也有基因的遺傳,藝術(shù)思想也有基因遺傳。”劉巨德感嘆道,吳冠中敢于大膽地提出“筆墨等于零”,這在美術(shù)界是讓人嚇一跳的,但他是真真切切地就這么認(rèn)為,那是因?yàn)樗澈笥欣蠋焻谴笥?,他才?huì)那樣冒著風(fēng)險(xiǎn)去說(shuō),他有強(qiáng)大的內(nèi)在力量的支撐。
記者后記
搶救從被遺忘的角落開(kāi)始
袁運(yùn)甫之子袁加一再說(shuō)到,他父親一生最懷念的是1949年起在杭州藝專學(xué)習(xí)的日子,從林風(fēng)眠、吳大羽,到龐薰琹、倪貽德、關(guān)良,這些老師都從法國(guó)留學(xué)歸來(lái),滿懷熱情,志向宏大。
早年的杭州藝專,學(xué)生畫(huà)素描用木炭條,和后來(lái)學(xué)院教育用鉛筆畫(huà)不一樣,基礎(chǔ)訓(xùn)練追求大的造型、概括。袁加說(shuō),他父親吃完早飯后,常常用剩下的饅頭, 在畫(huà)稿上蹭來(lái)蹭去,這樣他畫(huà)出來(lái)的素描就是大體塊、大動(dòng)態(tài),“那個(gè)時(shí)候,他們一天要畫(huà)好多張。”更要緊的是,老師希望每一個(gè)學(xué)生都要有獨(dú)立思考、獨(dú)立精 神,鼓勵(lì)學(xué)生的創(chuàng)造力。
但那一代老師命運(yùn)多舛,就像周長(zhǎng)江所說(shuō)的,“當(dāng)一個(gè)民族在選擇、轉(zhuǎn)換時(shí)期,個(gè)人命運(yùn)并不能完全由自我控制?!?br/>
從這一點(diǎn)而言,吳大羽長(zhǎng)期被冷落的情況,并非個(gè)案。袁加小時(shí)候隨父親一起拜訪過(guò)衛(wèi)天霖,他是原中央工藝美術(shù)學(xué)院老師,上世紀(jì)20年代末留日歸來(lái),和 吳大羽是同時(shí)代人,他對(duì)油畫(huà)認(rèn)識(shí)的深度和廣度,至今很少有人深入研究過(guò)。因創(chuàng)作長(zhǎng)期不受重視,衛(wèi)天霖生前把作品都捐給了首都師范大學(xué)。袁加曾想給衛(wèi)天霖辦 展覽,但因作品存歸屬之爭(zhēng),只好作罷。衛(wèi)天霖的畫(huà)就這樣一直放在倉(cāng)庫(kù)里,難見(jiàn)天日。
劉巨德更是不無(wú)深情地提到,他的研究生導(dǎo)師龐薰琹先生。在杭州藝專的日子里,龐薰琹曾和吳大羽等一起倡導(dǎo),用色彩來(lái)創(chuàng)造世界,他們的激情像火一樣。 但此后,龐薰琹因主張開(kāi)辦現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育,遭到排擠,1957年被打成美術(shù)界頭號(hào)大右派,蒙冤22年。他在藝術(shù)創(chuàng)作該爆發(fā)的時(shí)候,沒(méi)有爆發(fā),留下了永遠(yuǎn)無(wú)法 彌補(bǔ)的遺憾。
陶詠白也講述,她十多年前曾編過(guò)《失落的歷史——中國(guó)女性繪畫(huà)史》一書(shū),在調(diào)查過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了許多優(yōu)秀的女畫(huà)家,但大家并不了解。她心里有一種傷感, 更有許多不平,“上世紀(jì)30年代女畫(huà)家了不得,我在做訪談的時(shí)候心里覺(jué)得氣不過(guò),就下決心要去做?!碧赵伆自L問(wèn)她們的時(shí)候,老人們已是八九十歲,如今沒(méi)有 一位在世了。陶詠白因此發(fā)出呼吁,抓緊調(diào)查美術(shù)史上有價(jià)值卻被忽略的藝術(shù)家,尤其要抓緊做八十歲以上老人的口述史,聽(tīng)他們及其親人的親口講述,總比從干巴 巴的書(shū)上、畫(huà)上找來(lái)的資料要豐厚得多。
如今的學(xué)生動(dòng)不動(dòng)看的都是西方藝術(shù),他們并不知道,長(zhǎng)在中國(guó)文化根脈上的那些老藝術(shù)家也閃爍著奪目的思想、藝術(shù)的光芒。他們的視角比現(xiàn)在的人站得還高,他們?yōu)樗囆g(shù)而殉道的精神,現(xiàn)在已極其稀有。這些獨(dú)具價(jià)值的老藝術(shù)家,不該被忘記,他們值得被重新發(fā)現(xiàn)。
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