春拍古董板塊：高古瓷的春天來(lái)臨

2015年已經(jīng)過(guò)半，藝術(shù)市場(chǎng)上各大拍行春拍也相繼收槌。瓷器板塊，香港蘇富比春拍一件南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶以1億1388萬(wàn)港元(約合9190萬(wàn)人民幣)的成交價(jià)占據(jù)2015上半年的排行榜頭名，這一價(jià)格也成為宋代瓷器歷史第三高拍賣成交價(jià)。高古瓷器的市場(chǎng)走高也被相當(dāng)一部分業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為是古瓷市場(chǎng)回歸理性的征兆。

　　市場(chǎng)表現(xiàn)：宋瓷精品屢受追捧

　　雖然古瓷市場(chǎng)的熱點(diǎn)目前仍在明清瓷器，但以宋瓷為代表的高古瓷器低迷的市場(chǎng)狀態(tài)正在逐年改變，精品面世屢屢振奮市場(chǎng)。2014年香港蘇富比春拍一件“北宋

　　定窯劃花八棱大盌”以1.16億元成交創(chuàng)造了宋代瓷器的世界拍賣紀(jì)錄。今年4月的香港蘇富比又推出一件“南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶”，以9190萬(wàn)元拍出。低價(jià)位如今年香港佳士得春拍，估價(jià)30-50萬(wàn)港元的元明哥窯盤亦爆冷以880萬(wàn)港元(人民幣704.88萬(wàn)元)的高價(jià)成交。保利2015春拍，13世紀(jì)乾隆御題官窯貫耳小壺747.5萬(wàn)元成交。

　　除去高古瓷精品的珍稀品質(zhì)，精品背后諸如坂本五郎等名家舊藏的吸引，事實(shí)上越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)藏家開始將目光對(duì)準(zhǔn)高古瓷器，并躍躍欲試的進(jìn)場(chǎng)搜羅一番。北京保利中國(guó)古董珍玩部總經(jīng)理李移舟即表示：“目前明清官窯難有新鮮重器入市，再加上價(jià)格已被提升得很高，極具人文氣息的宋瓷顯然還有巨大的市場(chǎng)上升空間?！辈丶覡?zhēng)相入場(chǎng)也就不足為奇。

　　高古瓷器的魅力何在？

　　在拍賣市場(chǎng)，高古瓷大多是指宋元瓷器。由于眾所周知的國(guó)內(nèi)拍賣政策對(duì)于高古瓷器的限制(如果沒(méi)有明確的傳世流傳記錄一律禁止拍賣)，國(guó)內(nèi)高古瓷器的交易額和交易量還停留在較低水平，香港及海外一直是高古瓷的主要市場(chǎng)。香港著名收藏家翟建民先生表示：“對(duì)于高古瓷器我是永遠(yuǎn)看好的，高古瓷器的收藏潛力不可估量。曾經(jīng)在三十五年前買過(guò)一個(gè)建窯的茶碗要三萬(wàn)，結(jié)果到了三、四年前還是賣三萬(wàn)！這種現(xiàn)象太殘忍。如果換成一個(gè)道光碗三萬(wàn)買進(jìn)，現(xiàn)在都有可能上百萬(wàn)?！币坏┱咚蓜?dòng)或是繼續(xù)受國(guó)際行情的影響，高古瓷的市場(chǎng)上揚(yáng)空間顯然會(huì)相當(dāng)大。

　　除卻巨大的升值空間，收藏的審美趨向也是高古瓷日益受到重視的重要原因。宋代是中國(guó)制瓷史上的巔峰時(shí)期，宋瓷極具人文氣息，質(zhì)樸簡(jiǎn)約。隨著藏家文化的積淀和審美水平的提升，更具文化和古典內(nèi)涵的高古瓷收到青睞是必然的結(jié)果。

　　并非一沾高古就是天價(jià)

　　不過(guò)不能忽視的一點(diǎn)是，并非所有的高古瓷都會(huì)在市場(chǎng)上形成高價(jià)。據(jù)拍賣市場(chǎng)公開數(shù)據(jù)顯示，以宋瓷為例，近十年通過(guò)拍賣市場(chǎng)成交的宋瓷成交價(jià)在100萬(wàn)元以下的拍品量占到拍品總量的85%，成交價(jià)在500萬(wàn)元以上的拍品數(shù)量只占到5%左右。

　　藝術(shù)市場(chǎng)研究專家龔繼遂就表示，市場(chǎng)上的宋瓷現(xiàn)在分為兩個(gè)范疇，一個(gè)是流傳有序的傳世瓷器，這部分宋瓷在市場(chǎng)上屢創(chuàng)高價(jià)。而大部分沒(méi)有傳世記錄的宋瓷依然是不能交易的，即使在私下交易也不能形成高價(jià)。通過(guò)對(duì)古玩城商戶的走訪調(diào)查也證實(shí)了這一點(diǎn)。某經(jīng)營(yíng)古瓷的商戶表示，很多器物有年代，但缺乏品相。有些是某一個(gè)特色，比如釉光好，客戶有不同的購(gòu)買標(biāo)準(zhǔn)，并非所有高古價(jià)格都很高。

　　事實(shí)上，沒(méi)有任何特色的宋元碗盤的經(jīng)濟(jì)價(jià)值其實(shí)并不高。高古瓷的經(jīng)濟(jì)價(jià)值并非孤立存在，而是受到年代、文化內(nèi)涵、藝術(shù)水準(zhǔn)、品相、存世量等多重因素的影響。以宋代瓷器來(lái)說(shuō)，同樣年代的瓷器，以官窯和定窯在市場(chǎng)上最受關(guān)注，成交量占到75%，而其他諸如鈞窯、磁州窯、建窯、龍泉窯等同時(shí)期的作品，成交量和成交額都只占很小的比例。官窯和民窯的差距同樣顯著。從收藏角度，自然是追求代表時(shí)代藝術(shù)工藝最高水平的作品，這一點(diǎn)民窯很多不能達(dá)標(biāo)，而且在數(shù)量稀缺上，民窯瓷器也不占優(yōu)勢(shì)。因此在拍賣市場(chǎng)上，能夠拍出高價(jià)的還是官窯瓷器。

　　歸根結(jié)底，還是要來(lái)源明確、流傳有序的藝術(shù)珍品才是叩響市場(chǎng)的敲門磚。拍賣行相關(guān)業(yè)內(nèi)人士也表示，現(xiàn)在內(nèi)地拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)的高古瓷器，只要來(lái)源明確，價(jià)位合理，基本都能出手。而如果達(dá)到了相當(dāng)?shù)拿缹W(xué)境界，并且稀缺性很強(qiáng)的作品，一定會(huì)受到市場(chǎng)的關(guān)注。

　　縱觀市場(chǎng)的走向，在國(guó)內(nèi)相關(guān)政策沒(méi)有變動(dòng)的情形下，香港和海外依舊是高古瓷交易的主陣地，但國(guó)內(nèi)買家的參與度在逐年提升，逐漸形成重要的參與力量。而審美觀念的改變也會(huì)加速高古瓷藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值的回歸。