國(guó)展能否反映當(dāng)前的書(shū)法現(xiàn)狀

四年一屆的全國(guó)書(shū)法篆刻展是書(shū)法界的盛事，其受關(guān)注的程度表面上遠(yuǎn)超其他書(shū)法展覽，這從投稿的數(shù)量可以得到印證。

　　隨筆

　　四年一屆的全國(guó)書(shū)法篆刻展是書(shū)法界的盛事，其受關(guān)注的程度表面上遠(yuǎn)超其他書(shū)法展覽，這從投稿的數(shù)量可以得到印證。第十一屆全國(guó)書(shū)法篆刻展入展名單前不久揭曉，獲獎(jiǎng)或者入展，對(duì)于不關(guān)注“國(guó)展”的書(shū)法中人來(lái)說(shuō)，自然沒(méi)有任何意義，而對(duì)于投稿者來(lái)說(shuō)卻是意義非凡。

　　當(dāng)書(shū)法評(píng)委大腕們以最大的密度云集北京，當(dāng)四萬(wàn)多位投稿者將目光投向這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，每位參與其間的人都為之血脈僨張。此屆國(guó)展承前啟后，仿佛構(gòu)成了一個(gè)輪回。三十五年了，大家是否還能記起第一屆全國(guó)書(shū)法篆刻展是由《書(shū)法》雜志發(fā)起并主辦？那時(shí)，中國(guó)書(shū)協(xié)尚未成立。

　　本來(lái)陶冶性情的書(shū)法現(xiàn)在卻和腐敗聯(lián)系在一起，其實(shí)真正能用毛筆撬動(dòng)市場(chǎng)之門(mén)的書(shū)法家畢竟少之又少，更多的書(shū)法家其實(shí)是很艱難的。曾看到一位書(shū)法愛(ài)好者背著小孩臨帖的照片，這與動(dòng)輒數(shù)萬(wàn)元/平尺的書(shū)法大佬的境遇構(gòu)成冰火兩重天。三十多年來(lái)，書(shū)法市場(chǎng)伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展急速壯大，形成的泡沫極易令人迷失。很多熱衷搞個(gè)展的大腕那種宏大的書(shū)法敘事，儼然已經(jīng)具備了吞吐出文化“托拉斯”的氣魄來(lái)。但書(shū)法家終歸還是要用作品說(shuō)話的，那些隨心所欲的涂抹，如同一堆平攤在地上的泥，了無(wú)生氣。年齡的增長(zhǎng)并不必然帶來(lái)書(shū)法的進(jìn)步，這點(diǎn)書(shū)法大家們也心知肚明，于是當(dāng)評(píng)審會(huì)上有人為名家缺席國(guó)展而嘆惋時(shí)，就有人站出來(lái)反駁：“我們這些人(評(píng)委)投稿，有幾個(gè)人能過(guò)得了初評(píng)？”

　　如果把時(shí)間向前延伸幾十年，從縱向的角度看，那些“獲大獎(jiǎng)的、市場(chǎng)好的、轉(zhuǎn)益多師的、來(lái)北京混的”這四類外表成功的人其實(shí)最容易廢掉，既虛榮入骨，又圖利成癖，算盤(pán)不要打得太精！所以，名利是把雙刃劍，很多名家之所以不會(huì)寫(xiě)字了，都是錢(qián)鬧的。我們于是期待書(shū)法的新常態(tài)，尋求一種書(shū)法“綠色”發(fā)展的新方式。反觀我們當(dāng)下的書(shū)法展覽，很多作者巧妙地避開(kāi)原創(chuàng)的壓力就像宜家家居般拼裝起自己的創(chuàng)作，以是否更能打動(dòng)評(píng)委，而不是表達(dá)自己獨(dú)立的審美和真實(shí)情感為準(zhǔn)繩。那種扭捏的姿態(tài)和撒嬌式的布局令人生厭。

　　每次評(píng)審結(jié)束后都有評(píng)委為一些落選的作品抱憾。值得一提的是，此次國(guó)展評(píng)審的流程設(shè)計(jì)和評(píng)審細(xì)節(jié)均可圈可點(diǎn)。一方面，新形勢(shì)下中國(guó)書(shū)協(xié)的工作方向必然是為會(huì)員服務(wù)；另一方面，之前的評(píng)審模式已經(jīng)不再適應(yīng)當(dāng)下展覽的要求?；谶@兩點(diǎn)考慮，本次國(guó)展評(píng)審與以往有著很大的不同，我們已經(jīng)能夠感受到國(guó)展評(píng)審改革的大幕已經(jīng)開(kāi)啟：兩權(quán)分離(組織者不參與投票)；評(píng)獎(jiǎng)中文化考核的介入；初評(píng)延長(zhǎng)為五天，并交叉復(fù)審，避免遺珠之憾；評(píng)委回避制(回避本省作者、學(xué)生和親屬作品)；建立對(duì)評(píng)委的追責(zé)機(jī)制……

　　將本屆國(guó)展放在當(dāng)代書(shū)法史坐標(biāo)上，拿過(guò)去國(guó)展的作品集與現(xiàn)在的作品做個(gè)比較，書(shū)法水平的提高不言而喻。但橫向研究，與其他藝術(shù)門(mén)類的發(fā)展現(xiàn)狀類似，有高原沒(méi)高峰。有的評(píng)委認(rèn)為國(guó)展可以代表當(dāng)前書(shū)法創(chuàng)作的最高水平，這種評(píng)價(jià)可能為時(shí)過(guò)早。一次國(guó)展，能否反映當(dāng)前的書(shū)法發(fā)展現(xiàn)狀，能否代表當(dāng)下的書(shū)法水平，能否解決書(shū)法發(fā)展的種種問(wèn)題，能否再推出一批杰出的書(shū)法人才和作品？

　　當(dāng)代書(shū)法伴隨著展覽的引領(lǐng)、媒體的傳播及書(shū)法教育的推廣而快速發(fā)展，在技術(shù)層面上的錘煉日益提高，但深層次的審美導(dǎo)向及文化精神等方面仍然欠缺，這些問(wèn)題通過(guò)一次嚴(yán)肅、縝密的評(píng)審恐怕無(wú)法從根本上解決。而且，國(guó)學(xué)大講堂也好，國(guó)學(xué)修養(yǎng)班也好，都無(wú)法從根本上解決傳統(tǒng)文化缺失的問(wèn)題。中國(guó)書(shū)協(xié)能做的，也只是對(duì)書(shū)家的文化品格和學(xué)術(shù)含量的提倡和引導(dǎo)。畢竟，中國(guó)書(shū)協(xié)不是文化部，也不是教育部。

　　據(jù)說(shuō)，從下屆中國(guó)書(shū)法“蘭亭獎(jiǎng)”開(kāi)始，取消了理論獎(jiǎng)和出版物獎(jiǎng)，就像當(dāng)年《書(shū)法研究》的?？粯?，書(shū)界人士對(duì)此充滿惋惜。