定窯美人枕與藝術(shù)界自買自賣

　　以近4億港元成交的定窯美人枕占據(jù)了6月藝術(shù)品市場的新聞頭條。

　　藝術(shù)圈的資深藏家和鑒定專家最近紛紛對這件拍品提出質(zhì)疑，近日又曝出這單高古瓷器市場的高價買賣實則名為琮尚文化公司自買自賣的炒作。自買自賣在藝術(shù)圈并非新鮮事，包括部分當代藝術(shù)明星與每平尺數(shù)十萬元的國畫家、能夠賣出千萬元的當代瓷，其背后或都有自買自賣的嫌疑。

　　高價美人枕涉嫌自買自賣自做局？

　　中國舍得拍賣國際(澳門)有限公司于6月6日舉辦的首場拍賣會上，一件被定名為宋代定窯美人枕的拍品在經(jīng)過60余口叫價后最終以3.5億港元落槌，加上13%的傭金后的成交價接近4億港元(合人民幣3.164億多元)。據(jù)稱，這是澳門歷來藝術(shù)品最高的成交紀錄，也是世界拍賣史上定窯作品的最高成交紀錄。

　　拍賣公司還出示了香港中科研發(fā)中心專門出具的熱釋光測定報告，結(jié)果顯示，這件拍品的最后燒制年代距今900-1100年。

　　多位市場人士及瓷器方面的專家此前在接受《東方早報·藝術(shù)評論》采訪時均表示，對澳門這家拍賣行及該件定窯“美人枕”不了解，很少聽說，所以對該件瓷器創(chuàng)造的天價拍賣紀錄感到“吃驚”。也有圈內(nèi)人士則直指這一拍賣是一場鬧劇和笑話。

　　佳士得瓷器工藝品專家戴岱在接受《藝術(shù)評論》采訪時表示，這件“天價”拍品跟此前創(chuàng)造天價紀錄的“雞缸杯”顯然不同?！半u缸杯”的年代、品質(zhì)得到一致公認，但是這件定窯“美人枕”拍品的年代、品質(zhì)、拍賣情況大家都不甚了解，這個成交價只具有新聞性，不具有公信力和引導性。

　　一位瓷器專家對《藝術(shù)評論》表示，“單純從照片上看，覺得這件定窯‘美人枕’形式上不太準，造型很別扭。包括釉色和花紋的紋飾都不太確定?！?br/>
　　這單交易不僅讓初出茅廬、僅成立半年的舍得拍賣國際(澳門)有限公司一戰(zhàn)成名，交易的另一頭——廣東琮尚文化藝術(shù)品有限公司(以下簡稱“琮尚文化”)也迅速進入人們的視野?！端囆g(shù)評論》記者在該公司的主頁上發(fā)現(xiàn)這樣一段話： 廣東琮尚文化藝術(shù)品有限公司由香港萬豐國際投資集團有限公司于2012年在廣東正式代理簽約成立。成為大陸區(qū)香港萬豐總代理，負責大陸區(qū)域相關業(yè)務的工作開展。經(jīng)過兩年多的發(fā)展，現(xiàn)廣東琮尚文化藝術(shù)品有限公司(香港萬豐廣東省會員中心)已經(jīng)在大陸各省市成立了12家子公司。在2014年底預計覆蓋全國成立20家子公司，成立多元化發(fā)展的集團公司，并將于2014年底整體打包上市。

　　不過該信息疑似長久未更新，其出具的代理授權(quán)書日期2014年3月，有效期為期一年的。

　　記者在國家文物局官網(wǎng)4月29日更新的文化拍賣企業(yè)名單中并未查到子公司之一的北京琮尚國際拍賣有限公司，該集團的子公司是否都名副其實也值得打一個問號。

　　琮尚文化的一位內(nèi)部人士王先生隨后在對《北京商報》的采訪中，稱天價美人枕的成功交易和轟動效應疑似為該公司自買自賣的一個局。據(jù)其披露，這件美人枕幾年前出土于河北省保定市曲陽縣附近，為盜墓者挖得，后以幾十萬元賣給了古玩商人楊天成。由于頭部有殘缺，楊天成在簡單修復后希望以1000萬元脫手，但最終僅以100萬元左右賣給了琮尚文化的子公司北京琮尚國際集團董事苑富強。又經(jīng)過兩次修復后的美人枕出現(xiàn)在了2012年12月17日開幕的琮尚藝術(shù)臻品展上。

　　就王先生所述，今年5月琮尚國際將美人枕走私至澳門進行拍賣，盡管他無法確定拍賣是不是琮尚文化傳統(tǒng)作局，但他肯定，在拍場舉牌的人中有五六人都是琮尚文化的內(nèi)部人員，其中就包括北京琮尚的董事苑富強和最后競拍成功的貴州貴安新區(qū)琮尚新文化產(chǎn)業(yè)投資有限公司(琮尚文化子公司)董事李國鳳。

　　拍場的潛規(guī)則


　　——買家賣家一家人的戲碼

　　外行看拍場此起彼伏的舉牌競價、你爭我搶的暗流涌動，一片熱鬧，事實上，即使拍賣師一槌定音，交易成功，這令普通人咋舌的高價背后也可能只是一出買家自導自演的好戲?！稏|方早報·藝術(shù)評論》詢問了幾位在拍場多年的資深人士，他們大都表示像定窯美人枕這樣高達4億天價的交易如確為自買自賣，實屬罕見，不過要論拍賣場上委托人自己拍回上拍品的情況，則比比皆是。其中一位拍賣行的經(jīng)理表示，有的時候也是不得已為之，但因為彼此都是業(yè)內(nèi)熟人，并不方便更進一步透露。

　　據(jù)《央廣新聞》2013年5月21日報道，在一場古文物銅鏡進行拍賣中，一位競拍者一口氣買下了其中的66件銅鏡，事后卻被拍賣公司告上法庭，索要10%的拍賣酬金。競拍者稱銅鏡本來就是自己的，并聲稱自己作為委托人來參與競拍是拍賣公司安排的。后經(jīng)審查，整個事情是拍賣公司為了取得市場炒作，委托人配合參與了這個事情。

　　一些藝術(shù)家的作品并非一開始就過百萬、千萬元?！侗本┥虉蟆啡ツ陥蟮婪Q，一位工筆畫家以自己的親身經(jīng)歷透露自己畫作從無人問津到三年之內(nèi)拍出每平方尺十幾萬元高價的緣由——其核心就是找朋友當托，自買自賣。而在當代藝術(shù)界，這樣自買自賣的拍賣鬧劇更是不勝枚舉。

　　曾梵志即曾多次被指“托市”和“做局”，藝術(shù)評論家朱其曾披露，其在香港拍出的《最后的晚餐》由尤倫斯夫婦送拍，買家是高古軒，但尤倫斯夫婦同時持有高古軒的股份，由于蘇富比對買家信息的保密，無從核實這一猜測。

　　圍繞曾梵志等中國當代藝術(shù)家的做局質(zhì)疑，由來已久。據(jù)重慶媒體報道，曾梵志于2013年9月接受新京報記者采訪時也承認，他在拍賣市場上買過自己的作品，但他沒說是哪一件。當然，他也不認為這是一樁丑聞。今年春天香港蘇富比，年輕畫家賈靄力的畫作拍出1100萬港元，也曾引發(fā)拍賣“做局”的巨大質(zhì)疑。

　　畫家、畫廊坐莊，哄抬價格，甚至創(chuàng)造假紀錄、假天價，這就像當年的股市，瘋狂的時候誰都是贏家，而當市場“泡沫”破滅的時候，受損失的則是那些真正的藏家和投資者。

　　為何委托方不惜支付傭金也要抬高價位掩蓋“流拍”的事實？無外乎“維護”二字。維護市場、維護名譽、維護既有價值。初出茅廬的藝術(shù)家，需要利用拍場做高價格打開自己的市場；業(yè)已成名的藝術(shù)家需要穩(wěn)定的成交價格維持“江湖地位”；拍賣行需要不斷攀高的成交額來彰顯業(yè)績；難得奉上珍品的藏家則需要把沒有達到理想價位的拍品重新收回囊中，于是就有了一幕幕買家賣家一家人的戲碼。拍場不再是個公平的交易平臺，而成了各方利益者裝點門面、文過飾非的洗白池。