天價書畫帶來的啟示

近日，黃胄12平方尺代表作《風華正茂》被國內(nèi)一民營美術(shù)館以3910萬元收入囊中，創(chuàng)下黃胄325萬/平方尺的天價紀錄！黃胄以其獨特的風格，早已立足于二十世紀藝術(shù)大師之林。雖是其中最年輕的一位，但其藝術(shù)價值越來越受到重視。透過黃胄熱的現(xiàn)象，我們又能從中總結(jié)出什么呢？藝術(shù)大師又是如何煉成的？

　　黃胄小時受母親影響很大，常給他講二十四孝的故事，告誡他要做善人、行善事，樹立做正直人的的信念，黃胄一生皆以此為準則，為人民大眾造像，為祖國文化事業(yè)不辭辛勞。

　　黃胄一生受趙望云、韓樂然、司徒喬、徐悲鴻四位恩師影響。剛好是西、北、南、東四個不同地域的老師從各方面給了他不同的營養(yǎng)，轉(zhuǎn)益多師讓他開拓了視野。

　　黃胄18歲時的作品，明顯看出傅抱石人物畫的影響，講求線條的流暢與秀美。后期又深受任伯年的啟發(fā)。這也說明有追求的畫人需向離他最近的同一畫種大師學習。歷代藝術(shù)大師都有這樣取法近賢的經(jīng)歷，頗值玩味！

　　黃胄經(jīng)過深入生活的長期實踐，以速寫入國畫，創(chuàng)造性地開創(chuàng)了復線畫法，線條充滿了動感與張力，開拓了人物畫的新路向。

　　最早發(fā)現(xiàn)到黃胄藝術(shù)潛質(zhì)的是上述四位導師。從不收徒的趙望云為其破例；韓樂然在授學中特向他灌輸愛國愛民、自立自強的精神；司徒喬在《民報》上看到黃胄畫作，大為賞識并邀請他同往黃泛區(qū)寫生； 徐悲鴻見他25歲作品《爹去打老蔣》，十分贊賞，力薦其參加新中國成立后的第一屆全國美展。

　　黃胄敏感地看出徐悲鴻、蔣兆和水墨人物的局限和素描影響的弊端，追求新人物、新意境、新技法，摸索出耳目一新的新樣式。這也讓我們明白，要敢于從權(quán)威身上看到不足，才有可能有所變化與突破。

　　黃胄還善于抓住一點，逐個擊破，其毛驢、駱駝、狗、馬、牛、羊、雞、貓等動物形象，皆有新創(chuàng)造，讓人印象深刻。在動物畫的反復練習中，筆墨意趣得到高度升華。再看齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛、李苦禪的鷹，足以告誡我們，藝術(shù)大師大多能尋覓到一個前人未曾突破的表現(xiàn)對象去反復琢磨并達致臻境。

　　黃胄58歲時，辭去中國畫研究院副院長職務(wù)，不斷到海外推廣中國畫，讓世界各國人民了解中國畫的現(xiàn)狀，并從中收藏了不少流失海外的文物，最終捐給國家，這充分體現(xiàn)其濃濃愛國心。

　　黃胄生前為人物畫四大家之一，拍賣價格從1995年的1萬元/平方尺，一直漲到現(xiàn)在的300萬/平方尺，價格還在上揚。這從另一方面說明，只要是被藝術(shù)界公認的世紀大師精品，價格總有不斷突破的可能。當然，現(xiàn)在健在的潛在本世紀藝術(shù)大師，將來幾十年后也很有可能會步此后塵。

■心泉·光榮(廣東省青年美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席)