藝術(shù)家張培力談中國(guó)當(dāng)代藝術(shù):在不斷追問(wèn)藝術(shù)的本質(zhì)

北京5月29日電(宋宇晟) 28日晚，第九屆AAC藝術(shù)中國(guó)•巔峰之夜在故宮舉行?；顒?dòng)揭曉了三項(xiàng)大獎(jiǎng)。其中，年度藝術(shù)家大獎(jiǎng)由張培力獲得。當(dāng)日，張培力接受了中新網(wǎng)的專(zhuān)訪。他告訴記者，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)在不斷地追問(wèn)藝術(shù)的本質(zhì)這個(gè)問(wèn)題。“其實(shí)每一個(gè)藝術(shù)家、每一個(gè)時(shí)代都是一樣的。從十八世紀(jì)的藝術(shù)家到今天的藝術(shù)家可能都會(huì)去(探索)。但這實(shí)際上是個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有答案的問(wèn)題?！?br/>　　不安分的人：不會(huì)重復(fù)在一條道上走
　　張培力，1957年生于杭州，1980年到1984年就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院(原浙江美術(shù)學(xué)院)油畫(huà)系，現(xiàn)生活和工作于杭州、上海。1988年，他創(chuàng)作了中國(guó)第一件錄像作品《30×30》。
　　用一段視頻記錄某個(gè)重復(fù)又機(jī)械的動(dòng)作，是張培力早期錄像作品中的主要特點(diǎn)。在“錄制”多個(gè)系列之后，張培力逐步開(kāi)始從已有的影像和電影中取材，并將更多的互動(dòng)技術(shù)引入作品中。2008年，其在作品《陣風(fēng)》中運(yùn)用了緩慢的鏡頭語(yǔ)言。2014年，他又創(chuàng)作了“聲音裝置”作品《碰撞的和聲》以及版畫(huà)作品。
　　張培力的創(chuàng)作過(guò)程似乎就是在不斷地嘗試新的創(chuàng)作形式。他也曾自認(rèn)“是個(gè)‘不安分’的人”，并坦言自己“永遠(yuǎn)不會(huì)重復(fù)在一條道上走”。
　　在他看來(lái)，自己走向藝術(shù)創(chuàng)作，只是“生活的一種選擇”，就是一種“折騰”。
　　回望1985年：當(dāng)時(shí)做的影像藝術(shù)作品現(xiàn)在來(lái)看有很多局限性
　　這種“折騰”或許從他剛剛畢業(yè)的1985年就已經(jīng)開(kāi)始了，“85美術(shù)新潮”也成了他回憶中的一部分。在張培力的記憶中，“亢奮”成了當(dāng)年絕大多數(shù)藝術(shù)家的狀態(tài)?！爱?dāng)時(shí)都比較亢奮吧。相比現(xiàn)在的藝術(shù)家，更喜歡寫(xiě)、喜歡聊。而且寫(xiě)的、說(shuō)的可能比做的作品多。那個(gè)時(shí)候的藝術(shù)家充當(dāng)?shù)慕巧嵌嘀氐?。?br/>　　張培力說(shuō)：“我們那個(gè)時(shí)候應(yīng)該說(shuō)還是小眾。那時(shí)候那種所謂的新的藝術(shù)，也沒(méi)有太多受到媒體、機(jī)構(gòu)的關(guān)注，商業(yè)的途徑也很少?！?br/>　　但“亢奮”只是記憶中的狀態(tài)，今天的張培力再回望30年前的藝術(shù)作品時(shí)，反倒有了一種“客觀”的態(tài)度。“80年代的那一代都是學(xué)油畫(huà)出來(lái)的，(學(xué)的)又基本都是寫(xiě)實(shí)的那種東西。早期的做影像藝術(shù)的人很多都擺脫不了這個(gè)(油畫(huà)、寫(xiě)實(shí)的局限)。”
　　他告訴記者：“那個(gè)時(shí)候做的影像(藝術(shù)作品)現(xiàn)在來(lái)看還是有很多局限性。其實(shí)繪畫(huà)和影像還不是那么一樣。當(dāng)時(shí)對(duì)于畫(huà)面沒(méi)有從影像的角度去認(rèn)識(shí)。很多藝術(shù)家對(duì)影像這個(gè)東西的認(rèn)識(shí)就是從無(wú)到有的，都從空白開(kāi)始。他原來(lái)的很多認(rèn)知又都是受到繪畫(huà)的影響。”
　　每個(gè)藝術(shù)家、每個(gè)時(shí)代都在追問(wèn)藝術(shù)的本質(zhì)
　　而對(duì)于當(dāng)下的藝術(shù)圈，張培力認(rèn)為，自己這一代的藝術(shù)家已經(jīng)和青年一代的藝術(shù)家表現(xiàn)出了不同，這兩代“起點(diǎn)就不一樣”。“新一代的藝術(shù)家和我們的這種不同并不是從現(xiàn)在才開(kāi)始，其實(shí)早就有了，十年前就有了”。
　　“他們(新一代的藝術(shù)家)比我們這一代更關(guān)注個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，他們的負(fù)擔(dān)更少。他們有新的可能性、新的技術(shù)創(chuàng)作靈感。”張培力說(shuō)。
　　在張培力看來(lái)，新一代的藝術(shù)家所處的這個(gè)環(huán)境“有有利的地方，也有一些不利的地方”?！艾F(xiàn)在涌現(xiàn)出的年輕藝術(shù)家越來(lái)越多，有一點(diǎn)目不暇接的(感覺(jué))。(青年一代藝術(shù)家之間)這種競(jìng)爭(zhēng)也是非常激烈。這對(duì)于藝術(shù)家的成長(zhǎng)是一種很好的環(huán)境。不利的地方也是現(xiàn)在的競(jìng)爭(zhēng)可能比我們那時(shí)候更激烈，他們要面臨的考驗(yàn)可能更多?！?br/>　　和30年前不同，新一代的藝術(shù)家更多地運(yùn)用了新媒體、網(wǎng)絡(luò)等手段，裝置藝術(shù)似乎已經(jīng)不像當(dāng)年一樣受到關(guān)注。對(duì)于裝置藝術(shù)的未來(lái)，張培力并沒(méi)有給出一個(gè)確定的預(yù)期?！拔覀儸F(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有辦法去說(shuō)單純一種藝術(shù)形態(tài)將來(lái)會(huì)怎么樣。它只能是作為整個(gè)藝術(shù)環(huán)境中的、創(chuàng)作格局當(dāng)中的一部分，是很多可以用來(lái)表現(xiàn)的媒介之一。”
　　他只是說(shuō)：“它不會(huì)消失掉，就像繪畫(huà)一樣，繪畫(huà)也沒(méi)有消失。只不過(guò)后來(lái)會(huì)不斷地出現(xiàn)新的媒介。只能說(shuō)會(huì)更大程度地豐富表現(xiàn)手法?！?br/>　　在張培力看來(lái)，和三十年前相比，當(dāng)下的藝術(shù)也有很多不變的東西?！氨砻嫔希F(xiàn)在有很多不同的語(yǔ)言、不同的媒介可以用到創(chuàng)作里面去。但基本上還是比較視覺(jué)化的東西。但是可能相對(duì)來(lái)說(shuō)，像80年代寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)這樣的東西，或者用表現(xiàn)主義方式來(lái)創(chuàng)作的不那么多了。”
　　他告訴記者，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)還是在“繼續(xù)往前走的”，“在不斷地追問(wèn)藝術(shù)的本質(zhì)這個(gè)問(wèn)題。其實(shí)每一個(gè)藝術(shù)家、每一個(gè)時(shí)代都是一樣的。從十八世紀(jì)的藝術(shù)家到今天的藝術(shù)家可能都會(huì)去(探索)。但這實(shí)際上是個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有答案的問(wèn)題?！?br/>