渾厚華滋本民族——紀(jì)念黃賓虹誕辰150周年特展

時(shí)值黃賓虹誕辰150周年，辭世60周年之際，中國(guó)美術(shù)館推出“渾厚華滋本民族——黃賓虹誕辰150周年紀(jì)念特展”，這個(gè)展覽集合了來自默齋基金會(huì)（曹氏家藏）、天津博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館與中國(guó)美術(shù)館收藏的黃賓虹及與黃賓虹相關(guān)的作品，包括中國(guó)畫、油畫、雕塑、裝置等，共150余件。來自海外藏家的《黃賓虹山水畫繁簡(jiǎn)稿對(duì)應(yīng)冊(cè)》及《臨古畫稿》是首次在國(guó)內(nèi)美術(shù)館露面，為黃賓虹的研究者提供了的難得的第一手資料。

展覽分為四個(gè)部分，第一部分是“為大師造像”，以靳尚誼油畫《晚年黃賓虹》（現(xiàn)藏于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）、吳山明中國(guó)畫《造化為師》（現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館）、吳為山雕塑《天外蓮花第一峰》三幅作品拉開展覽序幕，并附以黃賓虹的解讀和創(chuàng)作說明。

第二部分為“內(nèi)美——渾厚華滋”，根據(jù)畫跋和作品面貌，精選中國(guó)美術(shù)館藏黃賓虹山水畫精品14件，展示其山水畫藝術(shù)的美學(xué)追求和實(shí)踐體現(xiàn)。

第三部分為“筆墨•肇源”，分為兩個(gè)小板塊：第一板塊揭示其筆墨生成的機(jī)制和多樣形態(tài)，第二板塊勾勒其山水畫史觀和筆墨勾臨的古典來源。前者首先將黃賓虹的“畫法簡(jiǎn)言”太極筆法圖以動(dòng)畫方式呈現(xiàn)其一點(diǎn)一畫的肇始；然后大幅噴繪其《粉嶺大埔墟》，呈現(xiàn)用筆的先后順序， 同時(shí)以申凡裝置作品《山水•紀(jì)念黃賓虹》的動(dòng)態(tài)變化與其交互對(duì)話；再接著展示其《山水畫繁簡(jiǎn)稿對(duì)應(yīng)冊(cè)》，直觀呈現(xiàn)黃賓虹的作畫步驟；最后以其十余件完整的山水畫精品呈現(xiàn)其筆墨形態(tài)的多種探索。后者以近70件臨古畫稿簡(jiǎn)要勾勒黃賓虹的傳統(tǒng)山水畫史觀，輔以其畫史、畫跋中對(duì)唐宋元明清各個(gè)歷史時(shí)期山水畫發(fā)展的概括性認(rèn)識(shí)，并借展一幅所臨仿作品的原作（王鐸《王屋山圖詩(shī)卷》），再選擇噴繪相應(yīng)的勾臨作品圖像，在參照比較中感受黃氏對(duì)于傳統(tǒng)的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”和筆墨語(yǔ)言的活參意取。

第四部分為“造化•游悟”，也分為兩個(gè)小版塊：第一板塊以新安、粵桂、巴蜀、江浙四個(gè)地域的記游作品簡(jiǎn)要記述黃賓虹的游蹤，其師法造化的記游作品借由圖畫與跋文融入了對(duì)地域人文地理的了解和認(rèn)知，并體現(xiàn)出一種古已有之的地方志記述的文化趣味；第二板塊圍繞黃賓虹“夜山”、“坐雨”、“江行”等面對(duì)自然造化的獨(dú)特感悟方式，揭示其“看山入骨髓”、“山水我所有”的天人合一觀念，并在反復(fù)地重畫與“重題”中得山川“內(nèi)美”之真趣。

黃賓虹生前曾多次對(duì)其學(xué)生和家人說：要等到我死后五十年，才會(huì)有人欣賞我的畫。事實(shí)上也確是如此，雖然其生前已被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)，雖然自八十年代以來，“黃賓虹熱”已逐漸升溫，但直至進(jìn)入新世紀(jì)，能夠真正讀懂、體味其藝術(shù)“內(nèi)美”精神的人并不是很多。

與近幾年的黃賓虹藝術(shù)展相比，此次特展雖然規(guī)模不大，作品數(shù)量也不算太多，但卻力求小而精、深而透、新而活，以多種藝術(shù)形式的跨界交互對(duì)黃賓虹的藝術(shù)成就和特點(diǎn)進(jìn)行深入淺出的解讀，并首次將臨仿畫稿與所臨原作進(jìn)行對(duì)比展出，也許，這樣的解讀才是對(duì)一代大師真正的紀(jì)念；另外，此展得到海外默齋基金會(huì)的大力支持，所借展《繁簡(jiǎn)稿對(duì)應(yīng)冊(cè)》和《臨古畫稿》均為國(guó)內(nèi)首次露面，為黃賓虹藝術(shù)研究提供了彌足珍貴的第一手資料，值得觀眾親臨觀看。

本次展覽在中國(guó)美術(shù)館三層展廳展出，將持續(xù)至5月10日。