齊白石《山水十二條屏》即將亮相保利藝術(shù)博物館

2015年3月18日下午，北京保利拍賣召開新聞發(fā)布會，宣布備受業(yè)界矚目的齊白石《山水十二條屏》將于3月20日至30日現(xiàn)身保利藝術(shù)博物館，首次向公眾亮相。新聞發(fā)布會上，北京保利拍賣的執(zhí)行董事趙旭向大家介紹了此組展品的來歷與重要性，就連北京匡時國際拍賣的董事長董國強(qiáng)也到場為這件作品站臺喝彩。

《山水十二條屏》為白石老人1925年創(chuàng)作，縱180厘米，橫47cm，形制劃齊規(guī)一，時年62歲，也是他“衰年變法”第四個年頭里創(chuàng)作的山水作品，可以說是白石老人風(fēng)格轉(zhuǎn)型期里最具代表性的山水作品，同時也是目前可流通的尺幅最大的山水十二條屏。

此山水十二條屏分別為：“《江上人家》、《石巖雙影》、《板橋孤帆》、《柏樹森森》、《遠(yuǎn)岸余霞》、《松樹白屋》、《杏花草堂》、《煙深帆影》、《杉樹樓臺》、《山中春雨》、《板塘荷香》、《紅樹白泉》?！敝R白石研究專家郎紹君先生曾言：“這十二條屏，把遠(yuǎn)游印象、寫生畫稿、前人模式（如金農(nóng)畫遠(yuǎn)景荷花）和居北京后的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)熔于一爐，構(gòu)圖簡潔，境界新奇，有濃郁的現(xiàn)實(shí)生活氣息；畫法則集勾勒與潑墨為一，間有鮮艷的著色。可以說，這套條屏具有總結(jié)性，很大程度上標(biāo)志了齊白石山水畫的成熟。”

齊白石《山水十二條屏》有三個顯著特征：一是拋卻“四王”桎梏下的山水程式，進(jìn)入“一洗凡塵萬事空”的真山真水創(chuàng)作境界；二是白石老人游歷中國大江南北的“五出五歸”后，對山水創(chuàng)作升華后的集大成者；三是白石老人目前存世的山水十二條屏，僅有二套，另一套是1932年齊白石為四川軍長王纘緒所繪，現(xiàn)收藏在重慶博物館，而此套山水十二條屏就成了民間收藏的惟一的一套，價值連城。

據(jù)考，此齊白石《山水十二條屏》首次公開展出時間應(yīng)為1954年4月，在“齊白石繪畫展覽會”（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）首次露面。（注：此展覽信息資料摘自紀(jì)錄片《畫家齊白石》，從視頻中可看到第一、二、五、八、十一、十二開的展出情況。）隨后，1958年1月1日至1月20日由中華人民共和國文化部，中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“齊白石遺作展”（展覽地址為：北京蘇聯(lián)展覽館文化館）中將此十二條屏悉數(shù)展出。此后又多次展覽著錄，是件聞名天下、赫赫有名的齊白石畫作。

根據(jù)畫上題跋可知這套《山水十二條屏》是齊白石送給陳子林的賀壽禮。陳子林，是民國年間北京的名醫(yī)，他是專門為國民黨高官、北京縉坤、民國著名書畫家、文人雅士看病的有名醫(yī)生，如蔡元培、徐悲鴻、張大千、于非闇等人都請他為家人看病，陳子林與他們保持著密切的友情。陳子林的父親就是《蟄廬診錄》的作者、中國最早的新式中醫(yī)學(xué)校創(chuàng)辦人、維新變法思想家陳虬。建國后，此套白石老人《山水十二條屏》為郭秀儀購藏，郭秀儀是國民黨上將黃琪翔的夫人，又是齊白石入室女弟子，以收藏齊白石作品最負(fù)盛名，數(shù)量多達(dá)百余幅。此套《山水十二條屏》一直珍藏在黃琪翔、郭秀儀夫婦家中，視為掌上明珠、閨中秘寶，至今已經(jīng)長達(dá)半個世紀(jì)之久。在此十二條屏中，齊白石筆下的美好家園情景——長天照日、桂林山水、浮萍山影、小橋流水，也許在這里，這已經(jīng)不是某時某地的一個風(fēng)景，而是中國人世代相守的、文人內(nèi)心里無限向往的精神家園，具有濃郁東方情愫的東方家園。該畫作承載著歷代文人山水家園的情懷，畫法是以石濤、徐渭的筆法為主，寫湖南家鄉(xiāng)和桂林的真山真水，其眷眷之心完全是沉浸在東方式的美好家園中，與觀者內(nèi)心共鳴。

齊白石老人《山水十二條屏》的再次公開現(xiàn)身注定會吸引全世界的目光，這也是歷史際遇的必然。

齊白石及其繪畫早已享譽(yù)世界。西方現(xiàn)代繪畫大師畢加索曾稱贊齊白石：“齊白石是我們所崇敬的大師，是東方一位了不起的畫家!”如果將東西方藝術(shù)比作兩座高峰，齊白石足可與畢加索比肩，代表東西方藝術(shù)發(fā)展之巔。近年來歐美現(xiàn)代繪畫作品頻創(chuàng)高價，2011年，保羅.塞尚的《玩紙牌的人》以2.59億美元成交；2012年，而與齊白石幾乎同齡的愛德華.蒙克（1863-1944）的《吶喊》第三版以1.2億美元成交；2013年，巴勃羅.畢加索的《夢》以1.5億美元成交； 2015年年初，保羅•高更的《你何時出嫁》以3億美元成交。但與上述高價相比，齊白石的畫價還未體現(xiàn)出其真正的藝術(shù)價值。此《山水十二條屏》以其畫面本身的精彩、稀缺性，無疑是國寶級的作品。其價格的實(shí)現(xiàn)，不僅僅是藝術(shù)市場的一個考量，還代表著東西方國力、話語權(quán)、東西方民眾對于自身歷史文化的認(rèn)同感，更是文化自信的較量。