香港巴塞爾藝術(shù)展啟示

亞洲藏家鐘情香港巴塞爾

　　巴塞爾藝術(shù)展是全球舉足輕重的藝術(shù)展覽品牌，除了瑞士巴塞爾、美國邁阿密海灘之外，4年前，該品牌就借道當(dāng)時的亞洲藝術(shù)展，落子香港，目標(biāo)就是新興勃發(fā)的亞洲藝術(shù)家和藝術(shù)藏家群落。

　　今年香港巴塞爾的參展商來自37個國家及地區(qū)的233個頂級畫廊，其中亞洲畫廊占一半。巴塞爾的特點(diǎn)就是全球化以及瞄準(zhǔn)當(dāng)代藝術(shù)，整個香港巴塞爾上，最“古老”的作品就到畢加索為止，而對于絕大多數(shù)中國人來說，他們知道的世界藝術(shù)大師，大概最晚也就是到畢加索為止。但這一認(rèn)知上的“延時效應(yīng)”并不妨礙許多中國藏家出現(xiàn)在香港巴塞爾，他們的主要特點(diǎn)是相對于傳統(tǒng)中國藝術(shù)品的藏家來說，非常年輕，以30至50多歲者居多；第二個特點(diǎn)是國際化，他們中有些人有著海外生活、工作背景，有的喜歡在全世界各大展場游蕩，有的在內(nèi)地或者上海開設(shè)著一個具備國際化企圖的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

　　今年巴塞爾從作品質(zhì)量來說，并沒有超越上一屆，但它帶來的國際感覺卻并沒有什么不同，這對許多亞洲年輕人來說，非常具有吸引力，而他們，則是未來的主力收藏人群。

　　國際畫廊帶來大牌名作

　　國際最大牌的幾家畫廊都來到了香港，高古軒、白立方、大未來、佩斯畫廊等都租下了最顯眼的位置，并相互緊挨。大未來林舍畫廊帶來了陳界仁、劉煒、周春芽的作品，對于后兩位藝術(shù)家，展出的并不是他們最新的作品，但也足以有代表性，阿里巴巴的大佬馬云就現(xiàn)身該展位，特地在劉煒和周春芽兩幅作品前有所逗留，此舉引得媒體紛紛猜測。白立方畫廊帶來英國最著名的在世藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特的新作《上?！?，在預(yù)展當(dāng)晚即被上海收藏家以80萬歐元的價格攬入囊中。著名電影人顧長衛(wèi)也在香港巴塞爾藝術(shù)展上舉辦活動，展出他去年底在上海當(dāng)代藝術(shù)館里的個展作品，這一個展通過精心放大人民幣上的圖示，提醒人們對紙幣的關(guān)注不要僅僅停留在它的用途和價值上，而應(yīng)該去探索其中包含著的廣大使用者的愛恨情仇。同時參展巴塞爾的還有中國藝術(shù)家徐冰的《天書》、《地書》等作品。

　　銷售成績理想價格不離譜

　　整個藝術(shù)展的銷售成績也非常不錯，有些畫廊在預(yù)展之夜作品就被售出一空，開幕第一天就不得不換了全新的展品。從價格方面看，大部分藝術(shù)家的作品在數(shù)萬元至百萬元人民幣，而且以十多萬至幾十萬元為多。個別藝術(shù)家的作品售出了100萬元以上的價格，比如草間彌生的一件作品售出了30萬美元，展望的一件雕塑售出了250萬元人民幣，售價最高的博物館級作品達(dá)到了將近1000萬元人民幣。對于活躍在國際當(dāng)代藝術(shù)收藏領(lǐng)域的藏家們來說，這個價格范疇是經(jīng)得起考驗(yàn)的。

　　讓你一次看懂亞洲當(dāng)代藝術(shù)

　　為什么香港巴塞爾會有如此大的熱力呢？對于國際最著名的藝術(shù)博覽會品牌，巴塞爾在瑞士針對歐洲藏家，在邁阿密海灘針對北美和拉美藏家，而香港巴塞爾無疑針對的是新崛起的亞洲藏家。而同時，他們也看到亞洲藝術(shù)家群體正在世界當(dāng)代藝術(shù)格局內(nèi)變得更加重要。馳名世界的中國當(dāng)代水墨藝術(shù)家谷文達(dá)表示，藏家群體會給當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的國際地位形成一定的托力，而這一現(xiàn)象的最大背景在于這個地區(qū)整體經(jīng)濟(jì)實(shí)力和國際影響力的提升，比如中國當(dāng)代藝術(shù)家的崛起，和中國在全世界的崛起是分不開的。

　　香港巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)黃雅君女士表示，亞洲的地理范圍和文化跨度非常大，包括了遠(yuǎn)東、近東、中東甚至新西蘭的不同文化，香港巴塞爾的最大價值是它吸引來了亞洲幾乎所有與藝術(shù)相關(guān)的人士。在香港巴塞爾，人們可以很容易地了解到這個世界其他地方的藝術(shù)圈正在發(fā)生些什么，這在平時，是難以有如此便利的，這是一個大家了解彼此、拉近距離的絕佳機(jī)會。而香港又有語言優(yōu)勢和嫁接?xùn)|西方文化的便利，這里的藝術(shù)品流通也有稅收以及國際經(jīng)驗(yàn)等多方面的便利。

　　上海更重視國際范兒

　　眼看著香港巴塞爾越來越火，它帶給中國內(nèi)地以及上海藝術(shù)界什么樣的啟示呢？

　　雖然上海藝博會的國際當(dāng)代藝術(shù)展暫時偃旗息鼓，但并不妨礙一些國際化的大展人氣旺盛，比如最近一年來口碑非常好的Art021、上海影像藝術(shù)博覽會、設(shè)計(jì)上海和西岸藝術(shù)博覽會等，更不要說莫奈展了。上海很有潛力成為全世界了解中國、中國人了解全世界當(dāng)代藝術(shù)的橋頭堡。上海的市場容量非常大，也同樣有著國際化的背景，人們對于藝術(shù)展覽的國際范要求也非常高。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)在國際上的地位正在逐步提高，這跟最近幾年來內(nèi)地藝術(shù)市場下跌關(guān)系并不大。對于當(dāng)代生活的思考和闡釋，在中國藝術(shù)家那里，有著更加深厚的土壤，這塊土壤里誕生的藝術(shù)作品，更能讓人獲得切近的感受；同時，應(yīng)國際化的進(jìn)程，西方當(dāng)代藝術(shù)對于廣大內(nèi)地藏家和愛好者來說，是需要快速補(bǔ)習(xí)的課程，上海也有機(jī)會成為這一補(bǔ)習(xí)的大課堂。

　　2015年香港巴塞爾藝術(shù)展3月15日至17日舉辦，圍繞巴塞爾，香港成了藝術(shù)的海洋，多個衛(wèi)星展同期舉辦，世界兩大拍賣巨頭也展開各自的藝術(shù)活動，這一周，所有對當(dāng)代藝術(shù)感興趣的亞洲買家，基本上都會在香港出現(xiàn)。這就是藝術(shù)博覽會的集群效應(yīng)，這也給內(nèi)地以及上海的藝術(shù)界帶來許多啟示。