陳傳席：談目前美術(shù)的一個嚴(yán)重問題

有一個故事，最近老是在頭腦里轉(zhuǎn)：有一個狗熊對主人非常忠誠，一心想把主人服務(wù)好，主人在睡覺，他守護(hù)在旁邊，一只蒼蠅叮在主人臉上，狗熊為了讓主人睡好，啪地一巴掌把蒼蠅打死了，但主人也差一點被打死，臉被打破出血，腫得厲害，還得了腦后遺癥。其實我是無心講故事的，當(dāng)前藝術(shù)發(fā)展的狀況令人擔(dān)憂、氣憤，但直說，估計很難發(fā)表，只好拐彎抹角講個故事。

發(fā)展中國的美術(shù)（注意不是發(fā)展北京市的美術(shù)），理應(yīng)把上層的藝術(shù)家下放到基層去，即使是短期，到基層去體驗生活，去帶動一批人，去傳播美術(shù)，去勵志，去尋找題材，以創(chuàng)作優(yōu)秀的作品。而現(xiàn)在，上頭的政策是把全國所有的優(yōu)秀藝術(shù)家都調(diào)到北京來，養(yǎng)在高級畫院里。這就破壞了生態(tài)平衡，造成基層、中層的大片“沙漠”，制造了混亂。一、有一個最大的畫院院長給我講，要把畫院做大、做強，大量調(diào)人到北京，要把全國的畫家一網(wǎng)打盡。他反復(fù)地說，這是上頭××領(lǐng)導(dǎo)反復(fù)交代他的。要把全國的畫家一網(wǎng)打盡，當(dāng)然指的是全國各地優(yōu)秀的畫家，全部調(diào)到北京的這個畫院來。實際上，他們正是這樣做的。這個畫院原名叫研究院，只有幾個畫家、幾個理論家，基本上都是北京的。院外畫家很多，賴少其在安徽，亞明在南京，謝稚柳、劉海粟在上海，他們并沒有調(diào)來，而仍在各地發(fā)揮作用，每年來開一次會，順便畫一天畫而已。李可染任院長，但李可染仍在中央美院，教書育人是他的主要工作，既不影響教育，更不影響創(chuàng)作。現(xiàn)在是全部調(diào)來，讓他們在地方失去作用，勵志只能是反向。二、全國美術(shù)院系（教育部門）中的一流畫家、二流畫家，除去年齡太大已退休者外，已基本全部調(diào)到畫院中來了。這樣，美術(shù)教育就無人了，比如中央美院的楊飛云，油畫是一流的，田黎明國畫是一流的，他們在中央美院每年能培養(yǎng)多少學(xué)生??！其他各個院校，連師范系統(tǒng)的美術(shù)院系中一流二流畫家都被抽走，教育的墻角被挖空了，后繼就無人了。所以，我說美術(shù)面臨的不是發(fā)展，而是毀滅。 以前，優(yōu)秀的畫家徐悲鴻、蔣兆和、李可染、林風(fēng)眠、潘天壽、陳之佛、傅抱石、李斛、盧沉、劉文西、楊之光等等，全在美術(shù)院系中，有大師才能培養(yǎng)出大師，而這些大師在美術(shù)院系中培養(yǎng)大批優(yōu)秀學(xué)生，并不影響他們對中國美術(shù)創(chuàng)作做出杰出貢獻(xiàn)，絲毫不影響，而且?guī)恿艘淮笈瞬殴餐瑸榉睒s中國美術(shù)做出貢獻(xiàn)。但調(diào)離教育部門，教育的作用便基本消失了。也許有人說，他們在畫院中也帶學(xué)生啊。其實全是虛的，畫院中的學(xué)生沒法和美術(shù)院校中的學(xué)生相比，而且，名家在畫院中帶學(xué)生也只是掛名，有的連一次面也見不到，全是假象。正規(guī)的美術(shù)教育也不容假象啊。 教育系統(tǒng)中最優(yōu)秀的畫家被調(diào)光，這是對中國美術(shù)發(fā)展的致命打擊，毀滅性的打擊。

三、各地的優(yōu)秀畫家全被調(diào)到北京，一流的調(diào)光，二流也調(diào)得差不多。這樣，各地自然形成的領(lǐng)袖級畫家全沒有了。美術(shù)家協(xié)會、地方畫院換屆后，因為沒有一流畫家做領(lǐng)袖，又必須選出一個頭領(lǐng)，于是誰也不服誰的氣，你為什么能當(dāng)主席？老子比你還強。我打聽了好幾個地方，換屆后，不服氣的多，大罵不休者多。這就把地方的美術(shù)事業(yè)搞亂了，搞癱瘓了。以后怎么辦？可能會出現(xiàn)很多難搞的問題。

解放初，“文革”前，潘天壽任浙江美協(xié)主席，傅抱石任江蘇美協(xié)主席，石魯任陜西美協(xié)主席，賴少其任安徽美協(xié)主席……有誰不服氣？還有什么問題會發(fā)生？李可染兼任中國畫研究院院長，又有誰不服氣？現(xiàn)在呢？你當(dāng)上了什么什么，你有這個權(quán)威嗎？你沒有這個權(quán)威，人家會服你嗎？沒有分量壓不住，風(fēng)一吹就亂。這是造成全國各地美術(shù)混亂的根本原因。即使不亂也沒有凝聚力，軟塌塌的，雖有而形同虛設(shè)，但一有事就混亂。四、凡是調(diào)到北京來的畫家，無一水平提高的，而且大部分、絕大部分都退步了。因為南方的靈秀之氣，滋養(yǎng)了畫家，使其畫有一股靈秀之氣，離開了那片土地，到來北京，北京沒有這些靈秀之氣。毛澤東、劉少奇是湖南的，徐悲鴻、齊白石也是南方的，魯迅、郭沫若、梅蘭芳、茅盾等等都是南方來的，他們都是成名后來北京的。李可染本來就是北方人，文化史上的北方指的就是徐州和山東，河南、陜西是中原。李可染的畫蒼渾厚重，倒是適宜在北方發(fā)展，南方的畫家根子里是靈秀，北方的蒼渾只能破壞減弱其靈秀，而蒼渾他們又吸收不了，所以，都退步了。在南方生長茂盛的樹，移到北方來，有可能不會成活。把那么多畫家調(diào)到北京來，有百害而無一利，而負(fù)責(zé)全國美術(shù)工作的官員們，自覺地把自己降為北京市美術(shù)負(fù)責(zé)人了。充實了北京，卻破壞了地方。戰(zhàn)爭年代，人才可以集中使用，和平建設(shè)年代，人才必分散到全國各地去，中國的文化才能發(fā)展。我問過很多成功的畫家是怎么學(xué)起畫來的。回答是當(dāng)年北京很多畫家下放，我得以認(rèn)識他們，向他們學(xué)習(xí)，沒有這些下放下來的畫家，根本沒有我的今天。下到基層去的畫家，不知培養(yǎng)影響了多少人，帶動了多少人，自己也得到了進(jìn)步。王洛賓當(dāng)年下放到西北去，他整理了上千首西北民歌，成為西北歌王，飲譽國內(nèi)外。如果把他留在北京，王洛賓就完蛋了，世界上將沒有那些優(yōu)美的、傳之千古的西北民歌。劉文西如果不到黃土高原去，他筆下的那些大氣的、渾樸的、忠厚的老農(nóng)形象也不會出現(xiàn)。劉文西是二十多歲便到黃土高原去的，如果去晚了，也不行。如果把他調(diào)到北京，弄個官當(dāng)，他也就完了。楊曉陽在西安美院，考上研究生，也是能畫的，他調(diào)到北京，畫是進(jìn)步了？還是退步了？我看了真想哭啊。 五、據(jù)物理學(xué)家研究，宇宙間高能物質(zhì)是極少的，大多是低能的一般的物質(zhì)，有時需要從幾百噸物質(zhì)中提煉出一點點高能物質(zhì)。人才也如此，繪畫需要學(xué)習(xí)，但更需要天賦，有天賦的畫才也是極少的，每個省有一兩個也就很好了，有的省一個也沒有，你把各省的有天賦的畫才都調(diào)到北京，地方上就沒有了。而全國美展又是分名額到地方，人才都到了北京，地方哪有好作品送上來呢？所以，這次第十二屆全國美展的水平也就降下來了。這不怪美協(xié)，而是上頭把人都調(diào)到北京，降低了地方的美術(shù)，也降低了北京的美術(shù)，全國也就都降了。你們查一查，調(diào)到北京的都是各地優(yōu)秀的畫家，有幾個人的作品參加了全國美展？數(shù)字最能說明問題，請文化部公布這個數(shù)字。美術(shù)搞成這個樣子，有些領(lǐng)導(dǎo)部門也應(yīng)該慚愧一下。

也許這個心愿是好的，發(fā)展美術(shù)，把全國各地畫家都調(diào)到北京的畫院里來。還以為這就是發(fā)展，就是做大、做強。實際正相反，這恰恰是“毀滅”的開始，尤其是把各地美術(shù)院系中精英畫家教授調(diào)到畫院去，這就從根本上毀滅了美術(shù)，使之后繼無人，美術(shù)的“沙漠”即將到來。

責(zé)任在上，不在下。教育部門也有責(zé)任，看著人家把自己的人才調(diào)走卻不聞不問，這等于看著人家挖自己的墻角，卻不去制止，任其倒塌。