林正:更愿從地域藝術(shù)角度看當(dāng)代藝術(shù)
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2015-03-03]
隨林正來到位于798的林正藝術(shù)空間,那里正在展出俄羅斯畫家別西科夫的油畫。這個空間隸屬于臺灣山集團(tuán)旗下的藝術(shù)文教基金會,林正一年要在不大的展廳中辦10個展覽,大都是基金會收藏的藝術(shù)家的作品?;饡膭?chuàng)辦者是臺灣企業(yè)家林明哲,林正的父親。
70后的林正并未從商,而是繼承了父親作為收藏家的衣缽,緩慢而踏實地打理自己在北京的事業(yè)。談起藝術(shù)家,林正總有很多話說,但總以溫和的方式組織語言,沒有多少理想主義和天馬行空。他更像一位畫廊主,講述起自己入手藏品時的反復(fù)權(quán)衡:既要考慮歷史,又要預(yù)見未來。他的理性,似乎在收藏決策中占據(jù)更大分量。“性價比是我首先考慮的。將來賣出去不一定賺錢,但起碼要打平?!辈稍L中,林正很坦率地說起自己在收藏上的“摳門”。
與林正的謹(jǐn)慎不同,林明哲在收藏上顯得比兒子“任性”得多。林明哲是臺灣著名收藏團(tuán)體清玩雅集的一員,也是一個對時代潮流有著敏銳感知的藏家。他的收藏理念是構(gòu)筑一個體系,看準(zhǔn)一位畫家就要收藏他每個時期的畫作。林正開玩笑似的將父子倆的這種差異歸結(jié)為財力上的懸殊:“他的錢和我的錢是不同的。主要是他有雄厚的財力,而我的收藏全靠自己的薪水,不得不考慮得多一些?!?br/>
林正畢業(yè)于多倫多大學(xué)的藝術(shù)史專業(yè),后來又去澳大利亞學(xué)了多媒體設(shè)計。他專注于收藏當(dāng)代藝術(shù)作品,包括架上繪畫、影像作品。2006年,他在上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會買下了草間彌生《對性的癡迷》之后,正式開始了自己的收藏生涯?,F(xiàn)在,他同時還承擔(dān)著山集團(tuán)藝術(shù)品基金會的收藏、梳理工作。
年輕收藏家的審美有共性
林正的微信里有一個群,大約45個人,全部是年輕的收藏家。這個群很活躍,時不時有人在群里開各種玩笑。其中包括周大為這樣收藏門類廣博的知名藏家,也有一些收藏老爺車、小物件的年輕人。在一些展覽開幕的場合里,其中的幾位藏家也總成群出現(xiàn),相互贊助藏品。但當(dāng)記者問起,他是否認(rèn)為收藏是“群體行動”之時,林正很快地否認(rèn)了相互之間的影響?!斑@些年輕人的收藏是獨立的,對很多人,收藏理念已經(jīng)很難改變,旁人說什么都沒用?!?br/>
但“年輕收藏家的審美又是有共性的”,林正說:“就我知道的年輕人而言,他們都喜歡當(dāng)代藝術(shù),有的甚至直接排斥古代美術(shù)。”
林正對前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)的興趣,最初或許源于父親的影響。上世紀(jì)90年代初的臺灣地區(qū),當(dāng)代藝術(shù)家便已經(jīng)崛起,如陳澄波這樣的畫家的畫已經(jīng)高達(dá)200萬到300萬元人民幣。林明哲為籌建美術(shù)館,將目光轉(zhuǎn)向艾軒、羅中立、張曉剛等人。在當(dāng)時,這樣的收藏眼光已經(jīng)頗具前瞻性了。
接受了西方美術(shù)史教育之后,初回臺灣的他感覺到父親這些收藏已經(jīng)“過時”。當(dāng)時,他認(rèn)為:國內(nèi)的藝術(shù)家所做的都是西方早已玩過的東西。但隨著浸淫深入,他的看法已經(jīng)與當(dāng)初不同?,F(xiàn)在,他更愿意從地域性的角度去看中國當(dāng)代藝術(shù)。他覺得:每一個區(qū)域的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展其實是相互獨立的,他們與西方會相互影響,但不能畫上等號?!案赣H收藏的這些油畫,又是在一個社會大轉(zhuǎn)型時期的藝術(shù)創(chuàng)作,從中能夠折射很多意涵。”
偏愛轉(zhuǎn)折期作品
草間彌生那幅《對性的癡迷》是林正的第一件正式收藏。2006年,這幅作品被一家法國畫廊帶到上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會,標(biāo)價35萬美元。出于對日本藝術(shù)家的興趣,林正選擇了這幅作品,他知道它并不符合林明哲的審美,但父親沒有發(fā)表意見,依舊買下了它。后來,反而是林正開始糾結(jié)了:他是一個拿薪水的白領(lǐng),35萬美元對他也是一個大數(shù)目?;乇本┲蠓磸?fù)研究,他發(fā)現(xiàn):與畫廊老板談定的價格,對于這個尺幅的草間彌生作品依舊是貴的。藝博會結(jié)束之前兩天,林正和畫廊老板打電話表示要毀約。老板很生氣,但因為那次藝博會銷售并不理想,最后還是降至25萬美元,賣給林正?!捌鋵?,最后的價格依舊是高的,但現(xiàn)在回過頭看,如果你挑選的藝術(shù)家是好的,作品貴一點也沒關(guān)系?!?br/>
收藏第一件作品的謹(jǐn)慎態(tài)度,林正一直堅持了下來:保守、從容、每一件都會權(quán)衡很久。
林正收藏,還有一個習(xí)慣:撿漏。他關(guān)注各類拍賣會,從預(yù)展和圖錄中挑出自己喜歡的藏品,要是這些藏品流拍,他馬上找到拍賣行要求私洽。他相信,不管何時藝術(shù)品市場都有漏可撿,而他享受的正是這種搜尋與發(fā)現(xiàn)的樂趣?!安贿^,不知道以后是否會有拍賣行拒絕和我合作。”林正笑著說。
他談起最近低價買到的西班牙藝術(shù)家塔比埃斯的石板畫作品。這些作品都屬于藝術(shù)家的早期創(chuàng)作,技法十分到位。不過,林正的收藏方式也并非每一個人都能學(xué),“撿漏”的背后是對藝術(shù)趨勢的洞悉。
對自己應(yīng)該收藏什么,林正有他清晰的標(biāo)準(zhǔn)?!拔視P(guān)注一些區(qū)域性的藝術(shù)家,他們具有一定的歷史地位,卻被市場忽視了。”他曾經(jīng)買下一批印尼藝術(shù)家阿凡迪的作品,這位畫家在印尼非常有名,作品價格卻只有20萬到30萬元人民幣,遠(yuǎn)不如中國的年輕藝術(shù)家。2005年,日本插畫家天野喜孝第一次在中國香港舉辦藝術(shù)展,他便買下了他的鋼板油畫。不過,他也感慨:現(xiàn)在大家這方面的經(jīng)驗越來越豐富,好像很難找到被低估的藝術(shù)家了。
他在收藏上的另一個愛好,是偏愛藝術(shù)家轉(zhuǎn)折期的作品。“那時候的創(chuàng)作往往最能體現(xiàn)作者的真誠與掙扎,因而更具價值。”他以岳敏君的作品為例,“亂草”是岳敏君在畫“大人頭”之后的階段性嘗試。他認(rèn)為 “哪怕它們矬矬的,卻是真誠的”。
兩代人的審美
收藏上,林正無疑受到父親很深的影響。林明哲是一位熱誠的收藏家,曾經(jīng)收藏齊白石、李可染的畫作。上世紀(jì)80年代,他認(rèn)識了艾軒,并逐漸將觸角伸到了四川。他與被稱為“當(dāng)代藝術(shù)教父”的栗憲庭也保持著緊密的關(guān)系。在林正看來,當(dāng)年父親正是手持一本《美術(shù)》雜志,去尋找大陸的藝術(shù)家的。“當(dāng)時拿著這本雜志去尋找藝術(shù)家,錯誤率不會太高?!?br/>
畫家王龍生曾這樣回憶林明哲“大手筆”的收藏方式:“他的手指著墻這么一晃,說這些我都要了,我就覺得這個人怎么回事?!敝?,林明哲在四川拜訪了羅中立、何多苓、張曉剛,一買畫就是一大批?,F(xiàn)在,羅中立是與山集團(tuán)的基金會合作最多的畫家,林明哲更是從未間斷對這位畫家作品的收藏。與林正的“散點式”購買不同,林明哲是大手筆,一買就是一大片。豪邁做法背后的動力是:希望能夠建立一個有影響力的美術(shù)館,建立自己的收藏體系。彼時,少年時的林正也曾經(jīng)隨父親去四川拜訪藝術(shù)家,他至今記得:父親一早就出去找藝術(shù)家談天,晚上陪他們喝酒,總要到凌晨回家。
除了堅持與熱誠,林正在收藏理念上也受到父親的影響。比如,父親喜歡能展現(xiàn)藝術(shù)家手工功力的作品,而不是純機(jī)器制作的藝術(shù)品,所以他不愛裝置和噴繪。林正接受了這一點,他偏愛的藝術(shù)品大都“手工感很重”。哪怕是影像作品也必須是攝影師自己在暗房沖洗出來的作品。比如,杉本博司、杰里·尤斯曼,都是他尤為鐘愛的攝影家,也收藏了他們不少作品。
不過,林明哲有些理念并不為林正所認(rèn)同。比如,父親收作品時,注重唯一性。他認(rèn)為影像作品容易被復(fù)制,因而不愿收藏,但在林正看來,這不影響藝術(shù)品的價值?!澳呐?0年以后,影像作品無法保持唯一性,那也是復(fù)制者個人的事情,與藝術(shù)家無關(guān)?!睂τ谠诩幽么蠼邮芩囆g(shù)史教育的林正來說,藝術(shù)家在版數(shù)方面的信用度已經(jīng)不成為問題。
如今,對于林明哲來說,兒子更像他收藏上的參謀。林正買什么,父親不會干涉;但林明哲要買當(dāng)代藝術(shù)作品,卻一定會詢問兒子的意見。有時候,哪怕藝術(shù)品并不符合自己的審美,林明哲依然會在兒子的建議下大批買入。比如,他在林正的建議下,在拍場中購買年輕藝術(shù)家仇曉飛的畫作。在香港那場天野喜孝的個展上,林正因為兒時的回憶買下了4件鋼板油畫,林明哲卻一下子買下了余下的全部作品,約有20件。
林明哲向第一財經(jīng)如此表述他眼中的年輕藏家:“林正他們這一代受西方教育、思想影響,較有國際觀。以融入西方人收藏角度眼光來挑選藝術(shù)家與藝術(shù)品,未來收藏范圍也許更廣、更國際化,較符合中國未來藝術(shù)市場中、西藝術(shù)并行發(fā)展的趨勢?!眱鹤又饾u在收藏上獨當(dāng)一面,林明哲繼續(xù)鐘愛著古美術(shù),以及羅中立他們那一批畫家的架上繪畫作品,也會在林正的建議下買入前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)作品。
在林正眼中,父親則是一個開明、眼光寬廣的人?!八囍靡磺蟹绞饺チ私猬F(xiàn)在年輕的收藏家對當(dāng)代藝術(shù)的了解。因為對他而言,所有的一切都是研究,其實他要了解這個過程是怎樣的?!?br/>
父輩正努力尋找小輩的審美取向,那么,林正他們的收藏將來會否回歸父輩的品味?林正說,對自己將來可能發(fā)生的變化尚不明晰。但他知道,古美術(shù)對當(dāng)代藝術(shù)的影響無法磨滅,而“人最終都會尋回自己的傳統(tǒng)。油畫布是西方的,水墨是中國的。以前是西方輸出,但以后就看我們是通過怎樣的方式去做。年輕藏家正朝前走,但或許有一天會回頭”。
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