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瘋狂藏家欲焚《富春山居圖》殉葬 畫卷燒成兩段

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2015-03-02



《富春山居圖》剩山卷

《富春山居圖》是元代大畫家黃公望在元至正七年(公元1347年)79歲時(shí)為無用禪師作,縱33厘米,橫636.9厘米。生活在富陽(yáng)的黃公望以富春江為題材,為了畫好這幅畫, 他終日不辭辛勞奔波于富春江兩岸,觀察煙云變幻之奇,領(lǐng)略江山釣灘之勝。深入的觀察,真切的體驗(yàn),豐富的素材,使《富春山居圖》的創(chuàng)作有了扎實(shí)的生活基礎(chǔ),加上黃公望晚年?duì)t火純青的筆墨技法,遂造就了一代傳世名畫。此畫既形象再現(xiàn)了富春山水的秀麗外貌,又把其本質(zhì)美的特征揮灑得淋漓盡致。這件宏幅巨制直到黃公望謝世前不久才告完成,前后傾注了大約七年的心血,是畫家與富春山水情景交融的結(jié)晶。

  展開長(zhǎng)卷,呈現(xiàn)在我們面前的是富春江一帶秋初景色:丘陵起伏,峰回路轉(zhuǎn),江流沃土,沙町平疇;云煙掩映村舍,水波出沒漁舟;近樹蒼蒼,疏密有致,溪山深遠(yuǎn),飛泉倒掛;亭臺(tái)小橋,各得其所,人物飛禽,生動(dòng)適度。正是“景隨人遷,人隨景移”,達(dá)到步步可觀的藝術(shù)效果。時(shí)至今日,當(dāng)人們從杭州逆錢塘江而入富陽(yáng),滿目青山秀水,景色如畫,仍會(huì)自然地聯(lián)想到《富春山居圖》與兩岸景致在形質(zhì)氣度上的神合,從心底贊嘆作者認(rèn)識(shí)生活、把握對(duì)象的神髓,進(jìn)而提煉、概括為藝術(shù)形象的巨大本領(lǐng)。

  元代以來,歷代書畫家、收藏家、鑒賞家,乃至封建帝皇權(quán)貴都對(duì)《富春山居圖》推崇備至,并以能親眼目睹這件真跡為榮幸。明朝末年,《富春山居圖》傳到收藏家吳洪裕手中,吳洪裕極為喜愛此畫,每天不思茶飯地觀賞臨摹,甚至在臨死前還下令將此畫焚燒殉葬。幸被吳洪裕的侄子及時(shí)從火中搶救出,但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段。前段較小,稱“剩山圖”,目前珍藏于浙江博物館;后段畫幅較長(zhǎng),稱“無用師卷”,藏于臺(tái)北故宮博物院。




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