期待合力:文化部邀請專家研討2014年美術(shù)發(fā)展形勢

如何正確看待2014年度藝術(shù)發(fā)展的形勢，如何提高政府文化工作的科學性和有效性，真正貫徹落實習近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神？作為文化部系列藝術(shù)發(fā)展形勢分析會的第7場，1月29日，由文化部藝術(shù)司組織舉辦的2014年度美術(shù)發(fā)展形勢分析會在京召開，文化部藝術(shù)司司長諸迪，江蘇省文化廳副廳長高云，中央美術(shù)學院院長范迪安，中國國家畫院院長楊曉陽，中國美術(shù)館館長吳為山，總政宣傳部藝術(shù)局副局長李翔，中國國家博物館副館長陳履生，中國畫學會會長郭怡孮，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長鄭工、?？苏\，中國女畫家協(xié)會會長孔紫，中央美術(shù)學院教授殷雙喜、趙力，《美術(shù)觀察》雜志主編李一，《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝等領(lǐng)導和專家與會。大家結(jié)合各自工作重點，就2014年度我國美術(shù)重要事件、發(fā)展狀態(tài)，特別是當前美術(shù)生態(tài)中的突出問題暢所欲言，進行了深入討論。

冷靜看待熱鬧繁榮

“2014年是美術(shù)的豐收年。”范迪安說，以第12屆全國美展的組織、評選、展示為代表，美術(shù)創(chuàng)作追求時代的理想，藝術(shù)表達努力做到精湛、追求“高度”的意識大大提升；在重大學術(shù)問題上的共識提高了，美術(shù)界的學風正在轉(zhuǎn)變；公立美術(shù)館展覽更豐富、主題性更強，尤其是公共教育服務(wù)方式的活躍，使得美術(shù)館成為觀眾了解美術(shù)的首要去處，觀眾人數(shù)持續(xù)增長；民營美術(shù)館、畫廊的生態(tài)比以往健康，先鋒藝術(shù)不再一味西化、開始接地氣，民間的自覺性在增強?！案匾氖牵S著我國政治生態(tài)的改變，尤其是文藝工作座談會的召開，整個社會形成了一個對文藝更加關(guān)注、更加期待的新熱潮。”他表示。

“博物館（美術(shù)館）逐漸表現(xiàn)出在文化外交方面的特殊地位。”陳履生以中法建交50周年、APEC會議等重要國際活動中美術(shù)展覽的數(shù)量和規(guī)模為例總結(jié)，其中，國博創(chuàng)下與法國5家國立博物館合作的先例?！懊佬g(shù)理論研究逐漸回歸本土，民族自信在增強。”殷雙喜認為，自改革開放以來一直向西方學習，所有理論話語體系均通過大量的翻譯進行傳播的狀況有望改善。

“熱、鬧、難、怕”，作為多年分管地方美術(shù)工作的文化管理者，高云將2014年度我國美術(shù)發(fā)展形勢概括為這四個關(guān)鍵字?！盁帷保侵甘袌鰺?、展覽熱、寫生創(chuàng)作熱，整體活躍，熱度很高；“鬧”，是指活動多、炒作多，處處有畫家的作品，不是“你方唱罷我登臺”，而是“你方唱起我就來”；“難”，則是抓主題創(chuàng)作、純粹的公益性創(chuàng)作比較難，在外界影響下，畫家安靜創(chuàng)作比較難；“怕”，是指在新形勢下，不少畫家既怕不深入挖掘、作品立不住，又怕不迎合市場被社會冷落，因此心態(tài)失衡。

尚輝認為，無論是連續(xù)舉辦3年的全國美術(shù)館館藏精品展出季讓更多市民走進美術(shù)館，還是第12屆全國美展中那些注重表現(xiàn)今天日常生活的作品，更容易讓觀眾產(chǎn)生認同感，美術(shù)在這一年里收獲了更加廣泛的社會影響。2014年，美術(shù)離人們的日常生活越來越近。

推動形成有效的美術(shù)評價體系

“要走進歷史的圓廳，不要爭現(xiàn)實的圓廳。”吳為山舉例，不少書畫家熱衷于在該館圓廳辦展，表達了要追求學術(shù)深度而不是外在形式的觀點。他介紹，中國美術(shù)館2015年起將推出“典藏活化”“弘揚中國精神”“國際交流巡禮”等系列展覽，通過對典藏品以不同主題的組合、展示，強化學術(shù)主張和導向意識，真正起到國家館的引領(lǐng)作用?！芭c其找名家的平庸之作，不如通過作品發(fā)現(xiàn)人才，進而塑造名家?！彼f，要敢于發(fā)現(xiàn)中青年有實力的藝術(shù)人才，展覽也不一定都追求規(guī)模宏大。

郭怡孮以中國畫的發(fā)展現(xiàn)狀為例，說當前藝術(shù)家和學術(shù)界普遍缺少自知和自信，中國經(jīng)濟社會發(fā)展到今天，“我們該怎樣審視中國畫”卻成為一個莫衷一是的話題。有人認為當前的創(chuàng)作缺學養(yǎng)、缺骨氣、缺文化、缺韻味，但總體上是業(yè)界缺少自知，不知道中國畫好在哪、該走什么路、發(fā)展的方向是什么。他建議組織力量，形成美術(shù)發(fā)展的智庫團隊，形成研究合力，在嚴肅的學術(shù)問題上有所突破。

鄭工建議，更加重視美術(shù)的史論研究，特別是要讓理論研究能夠為創(chuàng)作提供支撐，同時中國理論研究者應(yīng)該加強自身理論體系建構(gòu)的意識。美術(shù)批評不僅要有批判意識，在新的形勢下也要加強建設(shè)性的思考。李一也認為，雖然美術(shù)事業(yè)近年來發(fā)展迅速，但是在創(chuàng)作標準、生產(chǎn)標準、展覽標準、對外傳播的標準等方面還處于分散的狀態(tài)，沒有形成共識，評價標準的共識和評價體系的建立是當前較為迫切的問題。陳履生認為，應(yīng)該建立博物館、美術(shù)館為核心的美術(shù)評價體系，明確美術(shù)館的學術(shù)地位，對藝術(shù)作品的評價要借鑒國際上的慣例，而非僅僅依靠評獎性質(zhì)的展覽活動，以是否獲獎為標準。一些在聯(lián)合國機構(gòu)、盧浮宮商業(yè)展廳等地舉辦的展覽，與在博物館辦展完全不是一個概念，根本不值得夸耀和大肆宣傳，這些現(xiàn)象究其原因也是整個社會環(huán)境沒有明確評價標準。

整體規(guī)劃，形成合力

針對習近平總書記在文藝工作座談會上談到的當前我國美術(shù)創(chuàng)作整體上表現(xiàn)為“有高原，無高峰”的現(xiàn)象，楊曉陽認為，這與我國經(jīng)濟社會發(fā)展的歷史狀況密切相關(guān)。在他看來，藝術(shù)的功能應(yīng)該有三個方面，一是反映現(xiàn)實，二是審美，三是實現(xiàn)創(chuàng)造。由于客觀的原因，中國的藝術(shù)設(shè)定的目標始終不高，從反映現(xiàn)實到藝術(shù)審美經(jīng)歷近幾十年的發(fā)展，還沒有真正發(fā)揮實現(xiàn)創(chuàng)造的功能。而這種局限與我們當前的觀念、藝術(shù)教育等都有關(guān)系。他建議政府文化部門要進行美術(shù)發(fā)展的戰(zhàn)略研究，形成頂層設(shè)計，避免中國美術(shù)在低層次的長期徘徊。

范迪安認為，一個藝術(shù)產(chǎn)品從創(chuàng)作到最后進入社會產(chǎn)生影響，特別是文化性的、精神性的影響，需要各個環(huán)節(jié)各司其職，形成一致的目標，這樣才能夠促成整個創(chuàng)作生態(tài)不斷完善。“不應(yīng)該僅僅把任務(wù)壓力推給藝術(shù)創(chuàng)作者。推出精品力作不僅需要在創(chuàng)作上能夠投以新意，還需要方方面面給予組織保障、評論分析以及社會推廣等，目前這些方面欠缺戰(zhàn)略性的安排，尚未形成合力。”他說。

就像全國各地蓬勃發(fā)展的“廣場舞”一樣，近些年來群眾性、群體性美術(shù)活動也非常頻繁，全民辦藝術(shù)機構(gòu)的現(xiàn)象十分普遍。公眾參與度高，既加劇了美術(shù)發(fā)展的亂相，也帶來了新的管理問題。此外，專業(yè)美術(shù)機構(gòu)重疊、職能重復(fù)的現(xiàn)象所引發(fā)的系列問題也在考量著政府部門管理的有效性?！?014年中國美術(shù)發(fā)展最突出的一個方面，就是借助于國家反腐的巨大力量，讓美術(shù)的發(fā)展向理性回歸。”陳履生說，2015年期待形成合力，而非相互抵消。

殷雙喜則建議充分利用在海外的中國文化藝術(shù)中心和使領(lǐng)館等機構(gòu)，讓博物館的經(jīng)典藏品不斷走出去交流展示，即便不能進入博物館展出，也可以通過整合安排，借助在一些重要機構(gòu)的展示，潛移默化地形成中國文化的影響力，同時也能規(guī)避某些個人作品隨意展出的亂象。他建議在對外交流展覽方面，政府部門要統(tǒng)籌各方力量，做出長遠的戰(zhàn)略安排。

尚輝建議還可以通過國家藝術(shù)基金等渠道以及課題招標等形式，邀請致力于中國美術(shù)研究的國外學者來華做駐留研究，更加深入長遠地提升中國美術(shù)的影響力。李翔表示，當前藝術(shù)家們創(chuàng)作了大量的主流美術(shù)作品，但能夠納入美術(shù)館收藏序列的還很少，他建議國家通過調(diào)整相關(guān)稅收政策和加大獎金投入，使之能夠成為國家收藏，同時也能引導更多年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作。

關(guān)注美術(shù)發(fā)展中的“邊緣”

據(jù)不完全統(tǒng)計， 2014年，在各個美術(shù)館舉辦的青年藝術(shù)展有50多個，多集中在北京、上海、廣州以及重慶、成都等城市。全國有300多個年輕藝術(shù)家參與了國外基金機構(gòu)等組織的海外駐留計劃，一些青年藝術(shù)展覽項目還形成了品牌。趙力談到青年藝術(shù)家創(chuàng)作生態(tài)時認為，當前青年藝術(shù)家的創(chuàng)作注重實驗性、多媒體、面貌多樣以及個性表達等方面，同時也暴露出過于流行化、模式化、市場化的問題。隨著經(jīng)濟發(fā)展，中國藝術(shù)的消費需求開始顯現(xiàn)，青年藝術(shù)家首當其沖。由于“松散、碎片化，缺乏整體的組織；切入口小，沒有形成整合的平臺；沒有一個整體的形象”。自由發(fā)展還是要有所引導，趙力認為，青年藝術(shù)的這樣一個狀態(tài)也需要引起政府文化管理部門的關(guān)注。他預(yù)測，與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合，搭建線上線下的立體性網(wǎng)絡(luò)會成為2015年青年藝術(shù)發(fā)展的趨勢。

殷雙喜則提示，青年人自大學畢業(yè)以后，有一個創(chuàng)業(yè)的空窗期。如果沒有就業(yè)，而是選擇在大城市的周圍像北京的黑橋，聚集下來，由于這個階段是藝術(shù)家成長最關(guān)鍵的，因此，對于處于邊緣狀態(tài)的未來藝術(shù)家應(yīng)該予以關(guān)注。而中國的民間批評界其實非常活躍，比如批評家們自發(fā)行動，批評家年會自籌資金辦了8屆，在這方面政府應(yīng)該去了解調(diào)研，發(fā)揮他們正能量的作用。

孔紫從女性美術(shù)發(fā)展進行了發(fā)言，她介紹，當前女畫家創(chuàng)作熱情非常高，各地的女畫家，包括一些組織起來的小團體，都在積極辦展覽，提高影響，應(yīng)該發(fā)揮好學術(shù)組織對她們的支持和引導作用。

與會專家還就美術(shù)館藏品質(zhì)量的分級、藝術(shù)家創(chuàng)作收益稅收制度的完善、保護藝術(shù)創(chuàng)作的知識產(chǎn)權(quán)、抵制惡性炒作、扶持青年策展人等話題進行了討論。