畫(huà)家應(yīng)倒背如流的國(guó)畫(huà)史

六朝三杰：是指在中國(guó)繪畫(huà)史上指六朝時(shí)期畫(huà)家。顧愷之、張僧繇，南朝梁時(shí)人。對(duì)繪畫(huà)有獨(dú)特創(chuàng)造，畫(huà)山水不以筆墨勾勒，史稱(chēng)“沒(méi)骨山水”，自成一家。陸探微，南宋時(shí)人。有名于時(shí)。其用筆有“連綿不斷“的特點(diǎn)，稱(chēng)為“一筆劃”。這三人各有特色，各具特長(zhǎng)，時(shí)人稱(chēng)六朝三杰。明楊填《畫(huà)品》中加畫(huà)家吳道子稱(chēng)為“畫(huà)家四祖”。

　　陸探微南朝宋著名畫(huà)家。吳縣人。據(jù)《歷代名畫(huà)記》載，他的繪畫(huà)作品有五、六十種。他作畫(huà)筆跡周密，號(hào)稱(chēng)“密體”，以區(qū)別于南朝梁張僧繇和唐代吳道子的“疏體”。他在繪畫(huà)中運(yùn)用的銳利挺拔、剛勁有力的線條，被后人譽(yù)為：筆跡勁利，如錐刀焉，所“畫(huà)人物極其妙絕”，“秀骨清像，似覺(jué)生動(dòng)，令人凜凜若對(duì)神明”，具有極強(qiáng)的感染力。陸探微在繪畫(huà)上的另一成就是獨(dú)創(chuàng)了“一筆劃”法，筆勢(shì)連綿不斷，整幅畫(huà)一氣呵成，令人贊不絕口。

　　五代四大家：指中國(guó)畫(huà)史上的荊浩、關(guān)同、董源、巨然。簡(jiǎn)稱(chēng)：荊、關(guān)、董、巨。他們的畫(huà)風(fēng)，從唐朝以來(lái)，形成了比較明顯的變化。成為“唐風(fēng)”至“宋格”的一大橋梁。明王世貞說(shuō)：“山水至二李一變也;荊、關(guān)、董、巨又一變也?！?二李系指李思訓(xùn)父子)。五代四大家之特色;荊浩之畫(huà)雄偉、深厚、峻拔、堅(jiān)凝;關(guān)同之畫(huà)雄偉、堅(jiān)定、峭壁茂密;董源之畫(huà)下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢(shì);巨然之畫(huà)趨于莊重樸實(shí)而沉靜。

　　北宋三大家：指中國(guó)畫(huà)史上的董源、李成、范寬三大畫(huà)家。元湯曾說(shuō)：“六朝至唐初，畫(huà)者雖多，筆法位置，深得古意。自王維、張畢宏、鄭虔之徒出其不意，深造其理。五代荊、關(guān)，又別出新意，一洗前習(xí)。迨于宋朝董源、李成、范寬三大家鼎立，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，山水格法始備。”他們確是開(kāi)創(chuàng)了唐人所未開(kāi)拓新畫(huà)風(fēng)，較為完善了中國(guó)山水畫(huà)面貌。三大家之特點(diǎn)：董源之畫(huà)除部分作品雄偉、嶄絕崢嶸之勢(shì)外，大多趨于平淡、天真、樸茂靜穆;范寬有堅(jiān)凝厚重、雄峻茂墨的特色;李成之畫(huà)挺拔雄奇，富有變化，惜墨始金，別具一格。

　　南宋四大家 指中國(guó)畫(huà)史上的南宋畫(huà)院畫(huà)家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、亦稱(chēng)“南宋四家”簡(jiǎn)稱(chēng)：“李、劉、馬、夏”。四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫(huà)法，成為南宋畫(huà)院的主流。他們四家的風(fēng)格特點(diǎn)是：李唐之畫(huà)剛勁犀利，氣魄雄偉;劉松年之畫(huà)受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠(yuǎn)、夏娃師李唐筆直法剛勁簡(jiǎn)括，水墨淋漓，構(gòu)圖書(shū)館多向特寫(xiě)。有“馬一角”、“夏半邊”之稱(chēng)。其畫(huà)風(fēng)對(duì)明代的浙派和院體山水畫(huà)有較大的影響。屬豪縱簡(jiǎn)略一路畫(huà)風(fēng),初無(wú)此稱(chēng)，屠隆說(shuō)：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也?！睆埑笳J(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之?！睆?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負(fù)重名，而李、馬為最。”

　　元四家 指中國(guó)畫(huà)上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位代畫(huà)家。其共同特色，是以“雅潔淡逸”山水畫(huà)風(fēng)。強(qiáng)調(diào)水墨畫(huà)發(fā)展，起了很大的作用。四人同處于一個(gè)時(shí)代，年齡相近，他們的風(fēng)格和特點(diǎn)：黃公望是山川深厚，草木華滋;王蒙是畫(huà)山水多至數(shù)十得，樹(shù)木不下數(shù)十種，千巖萬(wàn)壑，迦環(huán)重迭;吳鎮(zhèn)山水蒼茫沉郁;倪瓚山水，所謂“天真幽淡，蕭殺寂寞”，具有一種荒涼空寂、疏簡(jiǎn)消沉的趣味。

　　明四家(吳門(mén)四家)：指中國(guó)畫(huà)史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代畫(huà)家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫(huà)活動(dòng)。因蘇州古為吳地，故又稱(chēng)、沈、文、唐、仇為“吳門(mén)四家”。

　　四人中沈周、文征明都擅長(zhǎng)畫(huà)山水，上承北派山水畫(huà)的傳統(tǒng);唐寅山水、人物都很擅長(zhǎng)，他以南宋院體為法;仇英以人工筆人物、青綠山水見(jiàn)稱(chēng)。四人各有所長(zhǎng)，先后齊名。但除沈周、文征明有師承關(guān)系外，唐寅、仇英各有內(nèi)格。因此“吳門(mén)四家”(“明四家”)只是明代四位成就很高、四位不同風(fēng)格的大家，兩并非一個(gè)畫(huà)派之稱(chēng)。

　　四大名僧：在中國(guó)畫(huà)史上稱(chēng)“四僧”，是指明末清初四個(gè)出家為僧的畫(huà)家。原濟(jì)(石濤)、朱耷(八大山人)、髡殘(石溪)和漸江(弘仁)。四人都擅長(zhǎng)山水畫(huà)，各有風(fēng)格。他們都竭力發(fā)揮其創(chuàng)造性，反對(duì)摹古，取得創(chuàng)新成就，其特點(diǎn)：石濤之畫(huà)，奇肆超逸;八大山人之畫(huà)，簡(jiǎn)略精練;髡殘之畫(huà)，蒼左淳雅;弘仁之畫(huà)，高簡(jiǎn)幽疏。都自具風(fēng)格。他們的畫(huà)風(fēng)對(duì)后來(lái)的“揚(yáng)州八怪”有較大的影響直到近代的吳昌顧、齊白石等畫(huà)家。