中國年輕藝術(shù)家正在被急功近利毀掉嗎

中國當(dāng)代藝術(shù)市場，目前已成為一個分工明確的行業(yè)鏈條，其中充斥著雄心勃勃的“星探”、操盤手、投機(jī)者，無不希望盡早“包裝”，把剛走出校門的學(xué)生就能打造成未來的市場明星。

每年高考報名期間，中央美院門口都會出現(xiàn)一道奇異的風(fēng)景：一條頗寬的馬路被大大小小的面包車塞得嚴(yán)嚴(yán)實實，車身上布滿了“美術(shù)教育，培養(yǎng)出眾多知名藝術(shù)家”之類的條幅；表情惶惶的家長飛速穿梭在各個打廣告、發(fā)傳單的攤位中，后面跟著那些木訥、一臉倦容的孩子；也有打扮得很張揚(yáng)個性，看似躊躇滿志的年輕人，認(rèn)真地打量每家機(jī)構(gòu)……

我在校門對面的畫材店買紙張，望著眼前一片熙熙攘攘，不禁一怔。滿眼所見，盡是被從事藝術(shù)行業(yè)之美好前景誤導(dǎo)的過度興奮。

中國當(dāng)代藝術(shù)市場，目前已成為一個分工明確的行業(yè)鏈條，其中充斥著雄心勃勃的“星探”、操盤手、投機(jī)者，無不希望盡早“包裝”，把剛走出校門的學(xué)生就能打造成未來的市場明星。這樣的大環(huán)境，對本應(yīng)更單純付諸理想，循序漸進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)作者造成很多干擾。過分“聰明”的創(chuàng)作者，會花太多時間效仿市場里“成功”的藝術(shù)家，過早參與市場、社交，“混圈子”，明明具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)潛力，卻在自身藝術(shù)修養(yǎng)和做人質(zhì)地都不夠堅固的時候就選錯了定位，反而縮短了藝術(shù)生命。這在藝術(shù)家的養(yǎng)成上，很多時候是致命、不可挽回的。

院校、機(jī)構(gòu)、自由且負(fù)責(zé)的批評家，本應(yīng)是“造材”的角色，應(yīng)該是成就藝術(shù)家的最重要力量。不得不說，到現(xiàn)在為止，大多數(shù)藝術(shù)市場里的明星確實是優(yōu)秀的藝術(shù)院校培養(yǎng)出來的，全球都是，但本質(zhì)區(qū)別是，西方的藝術(shù)市場明星一定都經(jīng)歷過了嚴(yán)肅批評家們幾年褒褒貶貶的轟炸，美術(shù)館策展人、機(jī)構(gòu)學(xué)者的詳細(xì)研究，才到達(dá)符合市場運(yùn)作的階段。學(xué)術(shù)鏈條上的一系列奠基和批評造成的不斷反思，是藝術(shù)家不斷新陳代謝，保持創(chuàng)造力的前提。

在國外美術(shù)館、公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)或藝術(shù)院校圖書館，許多做著基礎(chǔ)工作的年輕人學(xué)歷都非常高。比如，紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館的高級導(dǎo)覽甚至有博士畢業(yè)生，他們對作品的熟悉程度、文化歷史綜合講解能力之高令人驚訝，還會告訴你在哪家圖書館或其他地方能找到相關(guān)題材的資料。反過來，中國無奈的現(xiàn)實是，國人整體的文化素養(yǎng)還有待提高，公眾是這樣，藝術(shù)市場的介入者更是。在沒有扎實的文化積淀，金錢介入過早，職業(yè)操守難以被約束的大環(huán)境里，培養(yǎng)藝術(shù)家，就好比非要在惡劣的環(huán)境里種樹，還拔苗助長，不負(fù)責(zé)長期維護(hù)。

藏家們常問我，畫廊展出的作品都是好的嗎？畫廊是怎么選藝術(shù)家的？跟美院標(biāo)準(zhǔn)一樣嗎？現(xiàn)在國內(nèi)院校出來的年輕“藝術(shù)家”，作品價格比較便宜，作為投資能買嗎？我永遠(yuǎn)回答，“寧可5年后他的價格漲了10倍再買，也要等。先等他在這行業(yè)堅持得了5年再考慮?！?br/>
我也很不客氣地問過許多作品價格幾年內(nèi)就從幾萬塊變成上百萬，甚至幾百萬的年輕藝術(shù)家同一個問題，“你們有多相信自己的作品？”言外之意就是，你覺得自己值這個價錢嗎？藝術(shù)家們有兩種類型的回答，一種低調(diào)的表示自信滿滿，開始聊一大堆成功藝術(shù)家案例，以及自己對藝術(shù)市場明星的佩服。另一種表示確實很累，很多不該自己做的事也無奈要做，短時間價格高讓自己很擔(dān)憂，作品怎么突破是第一位的；同時，這類藝術(shù)家非常希望能有機(jī)會被好的批評家、鑒賞家和藝博會了解。我會盡可能幫助這類人；對前一類，我只能祝他好運(yùn)。

我想對很多年輕的中國當(dāng)代“藝術(shù)家”說，“你知道其實你很幸運(yùn)嗎？”太多中國當(dāng)代藝術(shù)家的胃口都被前幾年市場的瘋狂和從此不能倒下的拍賣價格神話喂得太大了。

英國廣告大亨兼收藏家薩奇的運(yùn)作方式——用廣告手段操盤藝術(shù)家、拍賣行與各大媒體及藝術(shù)機(jī)構(gòu)“里應(yīng)外合”制造藝術(shù)明星，無疑急速改變了20世紀(jì)90年代之后的藝術(shù)市場運(yùn)作模式，也從某種程度上導(dǎo)致了國際藝術(shù)品拍賣市場中的價格泡沫。

所幸，西方藝術(shù)市場的歷史夠長，藝術(shù)史有序，學(xué)術(shù)理論支撐扎實。西方藝術(shù)品又具有全球市場，有足夠多的全球富豪以充足的資本，在相對長的時間線上消化掉一些風(fēng)險，輪流接盤，共同持續(xù)地玩這盤游戲?？上В袊?dāng)代藝術(shù)界能夠承受如此全球市場標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)家可以說沒有，或許再過20年會有。非要在還沒有被藝術(shù)史挖掘、檢驗的稚嫩作品里去制造大師，靠資本左右普世的審美，一定是會被歷史的邏輯駁回的。拍賣場可以是向時間和典范致敬的禮堂，也可以是前天奇跡般風(fēng)光，今天淪落成笑話的鬧劇。

“藝術(shù)史就是一聲不響的大規(guī)模淘汰”。這話一點(diǎn)都不錯。當(dāng)代人正在愈發(fā)嚴(yán)重地陷入高度信息化時代所帶來的弊端——視聽混亂，困惑，無法獨(dú)立思考和做價值判斷，尤其在專業(yè)化強(qiáng)的領(lǐng)域。時間是最能成就和摧毀藝術(shù)與藝術(shù)家的東西。鑒賞藝術(shù)是有標(biāo)準(zhǔn)的，但是不同的作品有不同的標(biāo)準(zhǔn)，是一個復(fù)雜的體系。所以，藝術(shù)家，藝術(shù)行業(yè)的人士，藝術(shù)品的買家、收藏家，請多給自己一點(diǎn)時間，享受學(xué)習(xí)藝術(shù)過程中的真正的樂趣吧。