過硬裝裱工藝為古書畫“護航”
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2015-01-11]
近日,北宋畫家張擇端的名作《清明上河圖》曾因某位粗心的裝裱師疏忽接錯段落一事引起了網(wǎng)友的熱議。這幅名畫數(shù)百年來歷經(jīng)諸多名家裝裱,但由于畫卷中舟車、市肆、橋梁、街道十分密集,裝裱問題長期以來沒被人發(fā)現(xiàn)。直到琉璃廠裝裱老藝人張貴桐在又一次裝裱時發(fā)現(xiàn),其中一匹驢缺了條腿。費了九牛二虎之力,他才在畫卷中找到那條驢腿,總算把這幅彌足珍貴的名畫給接順了。業(yè)內(nèi)人士認為,一幅書畫能否流傳后世,與裝裱工藝的優(yōu)劣息息相關,精致、精確的裝裱往往讓優(yōu)秀字畫作品更顯雋永魅力。
讓古籍修復速度趕上古籍折損速度
古語說,三分字畫,七分裱。裝裱工藝歷來被視為書畫作品不可或缺的一環(huán)。中國傳統(tǒng)書畫作于宣紙和綾絹之上,宣紙質地纖薄、柔軟,一經(jīng)墨色浸染,往往褶皺不平,既減弱了墨色神韻,也不便于觀賞和收藏。裝裱后,書畫加固加厚,丹青妙墨也更有意境。
如果沒有經(jīng)驗豐富的裝裱師傅一路“保駕護航”,大量古書畫、古籍在歷史長河中的流離命運著實堪憂。如今,老藝人們相繼離世,這門老手藝也漸漸式微。加快培養(yǎng)裝裱與古籍保護專業(yè)人才,成為當務之急。國家圖書館副館長張志清告訴記者,現(xiàn)在民間傳統(tǒng)裝裱技藝還在,尚有一批技藝好的老師傅。要讓古籍修復速度趕上古籍折損、老化速度,才能推動我國古籍修復事業(yè)持續(xù)發(fā)展。他談到,自“中華古籍保護計劃”開展以來,國家古籍保護中心面向古籍收藏單位,舉辦了古籍修復技藝傳習所,采用師帶徒方式培養(yǎng)了一批青年裝裱修復師,盡量不讓人才隊伍斷檔。
在上海博物館文物修復研究室,由于修補任務過于繁重,不少受損的字畫多年前就開始排隊“求診”,上海博物館文物修復研究室副研究員諸品芳透露,大約一年時間只能修復近50件館內(nèi)字畫,中間還要接受“外單”,為國內(nèi)的兄弟博物館、外國博物館辦展而趕工。對于每一幅字畫的修復都不能魯莽冒進,畫上的破洞需要裝裱師一一填塞,選配的補絹,質地、顏色都要和原作畫芯極端接近,有時候沒有合適的“補丁”,便要自己動手染托紙色。揭開舊背紙、做洞口、揭水油紙、除漿等等,依次的工序一共有20多道。選擇紙料和絹料考驗修復師的眼光,補色則考驗修復師的技術——在缺損處畫上與原作意境相同、珠聯(lián)璧合的補筆,除非整體缺字或缺了印章,才會留白。
師徒傳承、口手相授方式更利傳承
字畫因年代久遠或有損壞,畫心由舊裱上揭下來,再重新裝裱,這叫揭裱。揭裱技術復雜,稍不小心就可能破壞字畫原貌,造成無法挽救的損失。上海圖書館歷史文獻中心主任黃顯功告訴記者,古書畫的裝裱難度高、要求細致,沒有過硬的手藝,“最好碰都不要碰”。這也是為什么如今開設古籍修復傳習所的原因?!氨绕鹨酝鶗r間短、過于寬泛的培訓班集中授課形式,傳習所這一機構以師徒傳承、口手相授方式,近距離小范圍傳授技藝,更加有利于古籍保護傳承。畢竟這是一門細致的手藝活,師傅手把手、一步步教,同時也要求學生懷有嚴謹、敬畏態(tài)度?!?br/>
托畫心、方畫心、打料、鑲畫、覆背、打蠟、裝桿(裝框)、封箍……裝裱字畫的步驟絕大多數(shù)靠手工完成。比如,裝裱“托”、“裱”、“裝”三大基本工序中,托畫心又具體分為調漿、噴水、刷漿、托紙、烘干等步驟。民國年間,北京的書畫裝裱業(yè)大多集中在琉璃廠一帶。劉林修的竹林齋、崔竹亭的竹實齋、馬霽川的玉池山房、張成榮的寶華齋等都是當時著名的裝裱鋪。這一盛況自然已不復,但裝裱工藝傳承對于人才“接力”的呼吁依然熱切。
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