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陳永德與青瓷的緣起緣落:師法自然再現(xiàn)瓷韻

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2015-01-07
麗水1月6日電(記者 童靜宜 見習(xí)記者 奚金燕)一位現(xiàn)代意識覺醒了的藝術(shù)家曾這樣說過:“傳承是一種美德,反叛是我的責(zé)任”。古今中外,文學(xué)家、藝術(shù)家都以重復(fù)為忌。同樣地,在龍泉青瓷藝人陳永德看來,有靈氣的作品是不可模仿的,就像原創(chuàng)的美都是一次性的,是不可重復(fù)的。

  從藝20多年來,陳永德堅持“師法自然”之道,創(chuàng)作中既有深厚的自然之氣,遠(yuǎn)古之韻,又注重個人思想的融入與表達(dá),終如蝶之破繭,在APEC會議上以一件兼具傳統(tǒng)遺韻與現(xiàn)代美感的球形瓶“絲路”,博得了世界的驚艷目光。繁華已落幕,但陳永德一聲“我心歸處是青瓷”的喟嘆卻讓人猶如在耳。

  與龍泉青瓷的“一見鐘情”

  “我可以說從一接觸就很喜歡青瓷,也從來沒想過靠它發(fā)財。”才坐下沒多久,陳永德就這么直愣愣地砸過來一句話,著實讓我們訝異了一下。越交流就能發(fā)現(xiàn),陳永德就屬于那種“要么不說,說話算數(shù)”的傳統(tǒng)式中國男人。也正是這樣的性格,讓他在青瓷燒制這條路上一走就是二十多年。

  20多年來,陳永德經(jīng)歷了太多的取與舍。從藝之初,他舍棄了青春韶華,一頭鉆進(jìn)了深山里苦練功夫,再后來,為了開創(chuàng)自己的一片天地,他擯棄雜念,日日與青瓷為伴,重復(fù)著拉坯修坯的枯燥生活……

  “總體來說收獲得更多?!闭f這句話的時候,陳永德一臉不悔。他的收獲在哪兒?當(dāng)走進(jìn)陳永德的工作室,我們才恍然大悟:一件件青瓷作品被視若珍寶地擺放在展柜里面,琳瑯滿目,美輪美奐。

  從2008年開始,他每年都會挑一件經(jīng)典作品放在這里供自己審視。在別人眼里,這只是一個作品陳列室,而在陳永德眼里,這些青瓷見證了自己的足跡,記錄了自己的思想軌跡,也串起了自己的歷史,“藝術(shù)是無止境的,每一年回頭看自己做的作品,才能感受到差別和進(jìn)步?!?br/>
  不甘于貧窮的青瓷匠人

  在眾多陳列的青瓷作品中,最讓陳永德得意的作品是一件缽,40公分寬,23.5公分高,線條流暢,器形豐潤,最特別的是釉面上布滿的冰裂紋,其紋片猶如冬季冰面自然炸裂的冰花一般,層層疊疊、玄妙無窮。加之釉水豐厚,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去,好似缽中盛滿了水,泛著粼粼波光。

  曾有人出高價要買下這件作品,但被陳拒絕了。“釉水的厚度、溫度的高低、冷卻時間的快慢,多個節(jié)點的巧合才燒出了這么一件器型完美,釉面沒有任何氣泡的作品,這是非常非常難得的?!痹陉愑赖驴磥?,可能窮其一生都很難再做一件如此完美的作品,就像他的人生經(jīng)歷一樣,不可復(fù)制。

  陳永德出生于一個普通的農(nóng)民家庭,自幼家貧,但他既不甘心被貧窮困擾,更不愿意因貧窮而迷茫。為了早日擺脫貧寒也為了及早實踐孩提時夢一般的青瓷夢想,剛滿17歲就毅然輟學(xué)拜師學(xué)藝。在堅定的青瓷理想面前,貧困已無足輕重,行走在青瓷路上的,成長要大于苦難本身,苦難的背后其實是他其對青瓷藝術(shù)的執(zhí)著和堅持。

  在龍泉,有很多藝人因為有源自脈承的家屬淵源,或許他們的起步因為少小時期的耳濡目染多少會帶來些便利,可陳永德老師的父母就是老實巴交的農(nóng)民,平常也只是侍弄莊稼,于是陳永德就央求姐姐疏通,要求拜姐夫——浙江省工藝美術(shù)大師張晞為師學(xué)藝。

  由于手藝是家庭謀生的手段,所以技藝的傳承多為“世襲制”,要把一門自己賴以生計的手藝傳授給外姓人,那可是需要通過再三再四斟酌以后才有可能的。而陳永德憑借著自己的真誠踏實、好學(xué)勤快被張晞接受,正式走上了青瓷道路。

  本就有心加上勤勉努力,兩年后,陳永德的制瓷技藝已經(jīng)略有建樹,從自己選礦練泥組合配方,到拉坯成型,刻花上釉到掌握火候燒制,每一個環(huán)節(jié)都得心應(yīng)手,尤其是他獨特的陳氏釉色配制,更是精妙絕倫。

  熟悉他的人都知道,陳永德一做起青瓷來就不理人,特別是當(dāng)他刻花的時候,再急的事情你也只能在一邊等著。陳永德認(rèn)為,做青瓷講究一氣呵成,世道再浮躁,人的內(nèi)心也不可以浮躁,只有沉下來心才能燒出優(yōu)秀的青瓷作品。也正是這份渾然忘我的心境和潛心苦研的胸懷,也讓陳永德迅速成為了龍泉青瓷業(yè)界的一匹黑馬……

  不甘于平庸的青瓷工藝師

  在陳永德的作品展廳有一口如意洗,釉色如玉般圓潤,最特別的是洗口的紋案,似如意,又似祥云,讓人有點捉摸不透。陳永德告訴記者,這個紋案正是整件作品的創(chuàng)新之處,取如意的上半部,祥云的下半部相結(jié)合刻畫,兩者交相映襯,竟產(chǎn)生了另一番味道。事實上,從藝之初,陳永德十分注重在個人作品中注入自己的思想,追求自由創(chuàng)作精神和個性的表達(dá)。

  “仿古瓷為我們打下了很好的基本功,但禁錮了人的思維,多年做下來,制瓷理念都已經(jīng)根深蒂固了,因此我們需要轉(zhuǎn)變自己的思維,博采眾家之長?!痹陉愑赖驴磥恚弦淮那啻墒炙嚾艘呀?jīng)把仿古瓷做到了極致,到了自己這一代,單純“復(fù)古”已經(jīng)是行不通了,必須求變,“可以仿古,但不能復(fù)古,不能完全復(fù)制古人品?!?br/>
  為此,他先后向張晞大師學(xué)習(xí)器型設(shè)計、向陳顯林大師學(xué)習(xí)青瓷創(chuàng)新文化概念與實踐。四年后,陳永德深有體會地感慨:“如果沒有這幾年再學(xué)習(xí),我或許就是一個工匠,一輩子重復(fù)古人或者別人的作品,但若想成為一個有自己思想并敢于開拓創(chuàng)新的藝術(shù)家,或許這短短四年還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,由技到藝,需要不斷的學(xué)習(xí)和自我修養(yǎng),我這一生都應(yīng)該在學(xué)習(xí)和充實自己……”

  絲路:個性與情感的載體

  同樣一件作品,可以是出自藝術(shù)家之手,也可以是工匠所為,但前后兩者的價值大相徑庭,因為前者是思想與技藝的結(jié)合,后者是純粹的復(fù)制,而“絲路”正是這一點的最好佐證。

  2013年10月,APEC組委會邀請半閑堂文化發(fā)展有限公司參與國宴青瓷的設(shè)計與制作。龍泉青瓷傳承千年,窯火時有式微,尤其是自明代以后,幾乎絕跡于朝堂。這次能夠有機(jī)會在各國政要面前重現(xiàn)青瓷古韻,這讓圈內(nèi)人都激動不已。

  為了重現(xiàn)青瓷古韻,多番努力下,半閑堂文化發(fā)展公司負(fù)責(zé)人湯偉組建了一支薈萃龍泉青瓷頂尖人才的團(tuán)隊,設(shè)計與制作國宴用瓷,而擅長配釉和燒制技藝的陳永德也成為了其中一員。

  設(shè)計的過程是百轉(zhuǎn)千回,燒制的過程更是千辛萬苦。通過近一年時間的努力,陳永德最終燒制了40套國宴餐具、“玉壺春”和“絲路——球形瓶”送抵APEC會場。APEC會議期間,呈現(xiàn)在外賓面前的龍泉青瓷國宴用瓷,舍棄了復(fù)雜的造型,以簡單的線條輪廓勾勒出器物的形體,以一抹純正的“梅子青”色,讓人心向往之。

  除了國宴用瓷外,擺放在習(xí)主席休息室的“絲路”也讓不少國家領(lǐng)導(dǎo)人為之側(cè)目。與平常的哥窯作品不同的是,“絲路”的開片線條十分規(guī)則流暢,根根分明,如水似冰一般穿梭在青釉的表面,分割出了疏密不同的美麗塊面,并且伴隨球體表面的起伏,舉手投足間帶有抑揚頓挫的韻律感??匆谎劢z路,本來繁雜紛擾的心靈彷佛被感染了一般,隨著流暢的線條,漸漸沉靜了下來。

  除了形似絲路,“絲路”還蘊含著陳永德更深層的想法,“絲路”又借指“絲綢之路”,絲綢之路自古是中國對外交往的要道,這次的APEC會議可以說是一條無形的絲綢之路,所以“絲路”也象征了中國以開放包容的姿態(tài)禮遇世界。(完)




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