貼近生活，回歸學(xué)術(shù)

在過(guò)去的2014年，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)各地舉辦的內(nèi)容繁多、類型不一的展覽近7000場(chǎng)次。換言之，平均每天有近20場(chǎng)展覽開(kāi)幕、400場(chǎng)展覽在展出中。它基本囊括了在公立美術(shù)館、民營(yíng)美術(shù)館以及畫(huà)廊等地的展覽總數(shù)。實(shí)際情況也許會(huì)超出上述數(shù)字。

　　美術(shù)展覽是美術(shù)界一個(gè)平常卻奇特的現(xiàn)象。它是作品展示的舞臺(tái)，也促成了其他元素陸續(xù)上演；它揭示了美術(shù)創(chuàng)作的興衰，也因過(guò)度開(kāi)發(fā)為外界所詬病。相較往年，各類美術(shù)展覽有了更明顯的主題性色彩?！爸袊?guó)夢(mèng)”“新中國(guó)成立65周年”“毛澤東誕辰120周年”“中法建交”等展覽熱詞頻繁出現(xiàn)。回望去年，有哪些重要展覽值得銘記？又有哪些新的動(dòng)向需要關(guān)注？

　　賀歲展一“馬”當(dāng)先

　　如同每年的賀歲大片一樣，賀歲展近年來(lái)也慢慢成為“美術(shù)館過(guò)大年”必備項(xiàng)目。而這也是各藝術(shù)機(jī)構(gòu)策劃喜迎新春特展的一個(gè)由頭。

　　2014恰逢甲午馬年，從年初開(kāi)始，許多展覽就圍繞 “馬年春節(jié)”做起了文章，其中大都以年畫(huà)唱主角。如北京藝術(shù)博物館展出的“紅紅火火中國(guó)夢(mèng)——中國(guó)首屆木版年畫(huà)展”， “點(diǎn)綴年華——中央美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館藏民間年畫(huà)精品展”等，不僅貼合“中國(guó)夢(mèng)”的主旋律，也因展期橫跨春節(jié)時(shí)段而十分應(yīng)景。中國(guó)美術(shù)館則以一層全部展廳推出 “丹青賀歲”，作品選自“第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽”。此外，各美術(shù)館或藝術(shù)機(jī)構(gòu)還紛紛推出以馬為主題的展覽，如正觀美術(shù)館以“命題作文”的形式，請(qǐng)各位藝術(shù)家以馬為主題表達(dá)新春祝福，推出“正觀·賀歲（2014）馬年畫(huà)展”。

　　既有新作品賀歲，又有老作品捧場(chǎng)。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的“丹青引——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏馬畫(huà)作品展”、南京博物院的“奔騰馬——2014南京博物院院藏馬文物精品展”、首都博物館的“博物館里過(guò)大年——‘御馬搖鈴’群展”、陜西歷史博物館的“驍騰萬(wàn)里——中國(guó)古代馬文化展”、中國(guó)國(guó)家博物館的“迎甲午馬年——楹聯(lián)書(shū)法展”等，都充滿了濃濃的年味和文化氣息。

　　“羊”早就是中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域里常見(jiàn)的表現(xiàn)題材，如商代巧奪天工的“四羊方尊”，集雄奇與秀美于一身；再有人所共知的“蘇武牧羊”的故事，也在各種藝術(shù)門(mén)類作品中流傳；在年畫(huà)、剪紙等各種民間藝術(shù)中，“羊”的形象更是多姿多彩。在即將到來(lái)的乙未羊年里，相信自古就寓意吉祥的“羊”，將再次成為各展覽機(jī)構(gòu)的重頭戲。希望以“羊”為主題的展覽，不停留于借用一個(gè)符號(hào)，而是要真正挖掘出生肖文化的豐厚內(nèi)涵和民族特色，并引領(lǐng)觀眾感受到傳統(tǒng)文化的時(shí)代價(jià)值。

　　主題展覽力圖“接地氣”

　　五年一屆的全國(guó)美展今年再度亮相，在第十二屆全國(guó)美展長(zhǎng)達(dá)5個(gè)月的展期里，各畫(huà)種展覽在13個(gè)分展區(qū)陸續(xù)亮相，為全國(guó)人民呈現(xiàn)了一道視覺(jué)盛宴。從2.4萬(wàn)余件投稿作品中遴選出的4391件作品，不乏新人新作，也不乏精品力作。相較往屆，2014年在展區(qū)上有所突破，首次將陶藝、漆畫(huà)和綜合材料繪畫(huà)獨(dú)立出來(lái)，在藝術(shù)設(shè)計(jì)展區(qū)增加了工藝美術(shù)的內(nèi)容，同時(shí)增設(shè)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)。從參展、入選和獲獎(jiǎng)的情況看，那些更加貼近時(shí)代，特別是反映普通人生活的作品更能引發(fā)共鳴。這些變化反映出全國(guó)美展這個(gè)老品牌力圖創(chuàng)新的嘗試和希望更“接地氣”的努力。

　　已辦3年的“全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)”因突出“美術(shù)惠民”，并推動(dòng)了美術(shù)館對(duì)藏品的梳理、研究和保護(hù)，自開(kāi)展以來(lái)就深受好評(píng)。今年入選的41個(gè)項(xiàng)目，有對(duì)大師、名家不同角度的解讀和再現(xiàn)，也有對(duì)藝術(shù)發(fā)展史的梳理，更有依據(jù)本土藝術(shù)資源推出的各類具有地方特色的展覽。其中，名家紀(jì)念館（美術(shù)館）的參與力度較以往兩屆有較大增強(qiáng)?！暗で嘀袊?guó)夢(mèng)——慶祝中華人民共和國(guó)成立六十五周年美術(shù)作品展”作為國(guó)慶重要展覽之一，通過(guò)近百年來(lái)中國(guó)美術(shù)家創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，探尋了20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)美術(shù)自身發(fā)展與藝術(shù)特征。

　　大型主題展覽彰顯出對(duì)藝術(shù)各門(mén)類越來(lái)越多的包容性和開(kāi)放性，同樣也顯示出在追尋“中國(guó)夢(mèng)”的今天，藝術(shù)作品不僅僅是宏大敘事，開(kāi)始更多地思考藝術(shù)的本體語(yǔ)言架構(gòu)，以及表現(xiàn)人民火熱生活的新方式。

　　學(xué)術(shù)展凸顯“學(xué)理化”

　　很多展覽還令人感受到各美術(shù)門(mén)類對(duì)學(xué)術(shù)的梳理。這種梳理，有以區(qū)域?yàn)榻缦薜难芯啃哉褂[，如“丹青京華——20世紀(jì)的北京中國(guó)畫(huà)壇”，以北京畫(huà)院藏品為基礎(chǔ)，梳理出北京畫(huà)壇在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展過(guò)程中的景象與脈絡(luò)的展覽；有對(duì)某一藝術(shù)門(mén)類百年來(lái)發(fā)展的反思，如以油畫(huà)的語(yǔ)言風(fēng)格演變?yōu)榫€索，梳理了中國(guó)的百年油畫(huà)史的“國(guó)風(fēng)——中國(guó)油畫(huà)語(yǔ)言研究展”；還有對(duì)某一重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)的再現(xiàn)，如“時(shí)間節(jié)點(diǎn)——中國(guó)·1980年代水墨景觀”，就試圖回溯到上世紀(jì)80年代，梳理了當(dāng)代水墨的緣起、發(fā)展、變革和實(shí)驗(yàn)，以及水墨藝術(shù)家的成長(zhǎng)和分化。

　　對(duì)新興及相對(duì)冷僻的藝術(shù)門(mén)類，也逐漸通過(guò)展覽來(lái)進(jìn)行定位和探索。如“國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心學(xué)術(shù)研究展：中國(guó)當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)展”“透器·透氣——2014杭州國(guó)際當(dāng)代玻璃藝術(shù)展”等。從中可看出，通過(guò)展覽促進(jìn)具體學(xué)科的研究，已逐漸成為一種共識(shí)，并在更大程度上拓展了展覽的功能。

　　而圍繞展覽展開(kāi)的數(shù)場(chǎng)集中的研討會(huì)，也呈現(xiàn)出一定學(xué)術(shù)追求。如第二屆中國(guó)批評(píng)家論壇上，6位批評(píng)家舉辦了以“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展覽史與展覽制度”為主題的講座；CAFAM雙年展“無(wú)形的手：策展作為立場(chǎng)”展出期間，也以策展為出發(fā)點(diǎn)，展開(kāi)了多場(chǎng)論壇活動(dòng)；以“批評(píng)與展覽”為主題的批評(píng)家年會(huì)，圍繞“策展與批評(píng)”“展覽與制度”“展覽史與藝術(shù)史”“策展人與藝術(shù)家”等相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行了熱烈討論；首屆湖北美術(shù)館論壇的主題為“展陳與觀看”，邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)美術(shù)館界、美術(shù)界具有重大展覽經(jīng)歷和相關(guān)研究領(lǐng)域的17位專家、學(xué)者作了專題演講。可見(jiàn)，如何推出既有學(xué)術(shù)價(jià)值，又能與觀眾形成互動(dòng)關(guān)系的展覽，已經(jīng)越來(lái)越被重視，并逐漸形成了一個(gè)新的理論研討方向。

　　展覽之外的憂慮

　　在如此頻繁的展覽活動(dòng)映照下，中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展似乎正在呈現(xiàn)一派大發(fā)展大繁榮局面。雖然展覽相較往年，在開(kāi)幕式的排場(chǎng)和程序上有從簡(jiǎn)趨勢(shì)，而各種學(xué)術(shù)研討會(huì)加強(qiáng)了對(duì)理論研究的關(guān)注，成為展覽的新常態(tài)，但其中也不無(wú)憂慮。

　　縱觀各種類型的研討會(huì)，鮮有針砭時(shí)弊的批評(píng)性、建設(shè)性發(fā)言，特別是一些個(gè)展研討會(huì)，陳詞濫調(diào)的現(xiàn)象更為嚴(yán)重。這其中，有理論家、批評(píng)家們礙于面子應(yīng)付的原因，也有藝術(shù)家好大喜功、摒棄異見(jiàn)的個(gè)人原因。筆者曾親歷的一次個(gè)展研討會(huì)上，某位與會(huì)嘉賓剛剛說(shuō)了幾句委婉的批評(píng)意見(jiàn)，就引得辦展藝術(shù)家大為光火，更是擺出老資歷言辭激烈斥責(zé)。如此聽(tīng)不得意見(jiàn)，研討會(huì)舉辦何用？

　　展覽的同質(zhì)化現(xiàn)象也很嚴(yán)重。既表現(xiàn)在展覽主題和定位的重疊，也表現(xiàn)在參展藝術(shù)家及作品的自我重復(fù)。在群展中，熟悉的名字和面孔看多了，作品千篇一律，實(shí)在令人生厭。而個(gè)展里更有一年舉辦10余次的情況，如此頻繁的展覽，如何保障作品質(zhì)量？

　　展覽畫(huà)冊(cè)越出越大、越出越厚，也造成資源極大浪費(fèi)。不論是階段性研究的呈現(xiàn)，還是個(gè)人藝術(shù)實(shí)踐的檢閱，畫(huà)冊(cè)作為展出的紙本呈現(xiàn)，應(yīng)更具備典藏價(jià)值。但如何切合實(shí)際、不浪費(fèi)資源，需要深思。如某地在中國(guó)美術(shù)館舉辦的進(jìn)京展，展覽開(kāi)幕后，美術(shù)館門(mén)口的書(shū)攤上就堆積了當(dāng)天開(kāi)幕展覽的數(shù)十本畫(huà)冊(cè)，連包裝都沒(méi)有打開(kāi)。畫(huà)冊(cè)遭此遺棄的背后，有更深層的原因值得琢磨。

　　新的一年已經(jīng)開(kāi)啟，不少藝術(shù)機(jī)構(gòu)也將推出新的展覽計(jì)劃。不論是抗戰(zhàn)勝利70周年的主題展， “2015·第六屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展”，還是眾多頗具特點(diǎn)的個(gè)展，新的熱點(diǎn)將不斷涌現(xiàn)。如何再多些精品展覽，多給時(shí)代留下些精品佳作，則是我們共同的期待。