文夏:美術(shù)館的基本職能需要重視
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2014-12-12]
對于中國當(dāng)下大批新建的美術(shù)館而言,建筑或者說是陳列空間已經(jīng)不再是問題,對于生活在北山廣深等一線城市的居民而言,藝術(shù)展覽對于他們而言已經(jīng)不再是遙不可及,而似乎有點(diǎn)泛濫成災(zāi)了,但是這種泛濫成災(zāi)依然是有限的,參與到藝術(shù)的居民在一線城市也仍然是少數(shù),或者是從業(yè)者和愛好者偏多。對于一個美術(shù)館而言,參與者不需要是藝術(shù)的愛好者和藝術(shù)行業(yè)的從業(yè)人員,假如美術(shù)館是一家公司,其產(chǎn)品所面對的群體應(yīng)該是盡可能廣泛的城市居民。
沒有藝術(shù)意識又何來談教育
已經(jīng)有很多美術(shù)館意識到了公共教育作為美術(shù)館的一個基本職能的重要性,并且在一定程度上進(jìn)行了公共教育的嘗試,當(dāng)下美術(shù)館的公共教育有三種類型:第一類是自主開發(fā)的課程和講座,多由美術(shù)館的公教部門設(shè)計(jì)方案和聯(lián)系授課教師,這種類型有其人員基礎(chǔ)和美術(shù)館的運(yùn)營理念基礎(chǔ),課程內(nèi)容多針對更為專業(yè)的群體。第二類,依托于美術(shù)館自身的館藏,就館藏進(jìn)行更多是藝術(shù)史知識的普及和推廣,這種類型需要美術(shù)館自身有著較完善的館藏理念和館藏運(yùn)作,專業(yè)化針對性沒有第一類那么強(qiáng),更具有普及性。第三類是依托于美術(shù)館展覽的藝術(shù)家或策展人的講課人式的公共教育,這種類型的公教活動形式多為講座,周期往往不持續(xù),內(nèi)容和水平的可把握性不強(qiáng),往往依靠主講人自身的水平,容易變成講課人自身的回憶談話,教育和普及性層面的意義不如第一類和第二類,其存在更偏向于一場展覽的附庸存在。
三種公教類型都有其存在意義,卻也都有其問題,就公共教育這一職能在美術(shù)館中的存在價(jià)值而言,如何通過更多的形式和模式增強(qiáng)基礎(chǔ)受眾對于美術(shù)館的關(guān)注度是現(xiàn)階段美術(shù)館在城市中建設(shè)的亟需解決的。公共教育是增強(qiáng)美術(shù)館的用戶粘度的一種重要的形式,當(dāng)然其存在意義不再僅僅如此,但是在一個藝術(shù)并未理想化被大眾所關(guān)注的環(huán)境下,這種功能是十分重要的,但是不難發(fā)現(xiàn)三類公共教育中,第一類自主研發(fā)的課程多能偏向于兒童教育和少年群體的需要,而依托于美術(shù)館館藏的第二類和依托于美術(shù)館展覽的第三類所針對的群體其實(shí)更偏向于青年和成年人,而且是在這一群體中對藝術(shù)有較高接受度和認(rèn)知度的部分。就美術(shù)館本身而言,公共教育所針對的群體和美術(shù)館本身所希望服務(wù)的群體是在同一個集合內(nèi)的,但是當(dāng)兩者所服務(wù)的對象都是極為有限的藝術(shù)愛好者群體,那么美術(shù)館本身的社會職責(zé)便是缺失的,美術(shù)館在一個城市中要提供和主動地尋求讓居民能關(guān)注藝術(shù)的機(jī)會,而美術(shù)館的公共教育也需要在給予和提供認(rèn)知藝術(shù)機(jī)會的同時(shí),增強(qiáng)美術(shù)館對于藝術(shù)展覽的運(yùn)作態(tài)度和理念的表達(dá)。
由于當(dāng)下美術(shù)館,主要是民營美術(shù)館存在著運(yùn)營上的種種難題,不僅僅是資金的問題,更有著其運(yùn)作模式上的缺陷,而在公共教育這一職能中,美術(shù)館更需要意識到的是,在有限的美術(shù)館本體覆蓋區(qū)域內(nèi)的深度開發(fā)與合作,加強(qiáng)同美術(shù)館周邊的社區(qū)、學(xué)校以及其他公共機(jī)構(gòu)的聯(lián)合,區(qū)域內(nèi)先形成文化影響力,培養(yǎng)區(qū)域內(nèi)的高質(zhì)量客戶群,這部分會是美術(shù)館公共教育的主要服務(wù)對象,而公共教育從來都是一項(xiàng)長久而持續(xù)的工程,從基礎(chǔ)出發(fā)也才會是最恰當(dāng)?shù)倪x擇,更是培養(yǎng)美術(shù)館覆蓋區(qū)域內(nèi)居民藝術(shù)意識的最佳方式。
K11作為商業(yè)機(jī)構(gòu)引進(jìn)的莫奈專題展
大規(guī)模商展倒不如引進(jìn)學(xué)習(xí)
美術(shù)館不再是一個城市的標(biāo)配,一線城市美術(shù)館不呈現(xiàn)一點(diǎn)泛濫的態(tài)勢都不好意思自稱是一線城市,硬件設(shè)施是齊全配套了,但在我國的慣例往往是用金錢鑄造的都很容易成功,而需要時(shí)間來打磨的卻難免失敗,恰恰美術(shù)館需要的文化理念、運(yùn)營模式以及學(xué)術(shù)建設(shè)都是靠時(shí)間來打磨的,并非有資金就能堆積出來一座空中樓閣。
在基金會和社會支持等制度不甚完善的背景下,民營美術(shù)館的生存是困難的,現(xiàn)在所謂依托基金會制度和社會支持等模式的美術(shù)館大多不過是有個好聽的名頭,而背后多依靠的是投資方的資本,單一的資金來源讓民營美術(shù)館很難真正在美術(shù)館意義本身的職能上有所作為。投資商分兩種,但大體都是希望靠著做美術(shù)館撈筆錢的,一種是建美術(shù)館為買賣提供便利,不論賣房子還是賣藝術(shù)品;另一種是沒想好怎么辦覺得現(xiàn)在火熱的自己也弄一個抓準(zhǔn)時(shí)機(jī),以后也有機(jī)會分一杯羹??傊嫘谋е雒佬g(shù)館心思的商人,這種存在其實(shí)本身就是很奇怪的,當(dāng)前環(huán)境還沒有健全的商業(yè)與美術(shù)館的互惠利民的模式。
商業(yè)展覽所產(chǎn)生的費(fèi)用包括場地租金、展覽策劃以及執(zhí)行等一系列的活動所產(chǎn)生的費(fèi)用成為民營美術(shù)館維持生計(jì)的好方式,盡管主要資金來源還是從投資人處獲得,但至少這為美術(shù)減少了部分的開支,也豐富了美術(shù)館的展覽類別。但同時(shí)也減少了美術(shù)館自身展覽和學(xué)術(shù)發(fā)展的自主性。專業(yè)人才在整個行業(yè)的缺乏也是美術(shù)館整體展覽方向偏商業(yè)的重要因素,畢竟民營美術(shù)館的策展人在一定程度上并沒有展覽決定的權(quán)利。
作為新興產(chǎn)物的美術(shù)館,在社會意義層面還有很多基礎(chǔ)性的工作時(shí)沒有做到的,首先就是給予民眾提供更為開闊和國際化的展覽和學(xué)術(shù),對于一個文化公共機(jī)構(gòu)而言,給予民眾基礎(chǔ)的知識普及意味著給予民眾選擇的權(quán)利,一群無知的人是無法選擇和判斷喜好與優(yōu)劣的。引進(jìn)的展覽也往往更容易受到民眾的關(guān)注,無論是K11作為商業(yè)機(jī)構(gòu)做的莫奈專題展,還是南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館首次引進(jìn)的培根、洛瑞等國際藝術(shù)家的展覽,都給予了民眾新的視野。有了這些基礎(chǔ),才有了機(jī)會讓民眾認(rèn)知后選擇的機(jī)會。正如有人批判上海雙年展愈來愈脫離社會一般,離開了民眾的參與,藝術(shù)只能成為一群商業(yè)寡頭操作和玩弄的把戲。
當(dāng)無從選擇或者利益在前,選擇引進(jìn)一些國際性的合作展覽項(xiàng)目,占據(jù)一些檔期,低質(zhì)量或者偏商業(yè)性質(zhì)的展覽是否能在一個美術(shù)館的展覽計(jì)劃中至少少出現(xiàn)一些,而民眾對美術(shù)館的關(guān)注度和就展覽本身的參與度也能更高一些。對于一個美術(shù)館或者一個藝術(shù)行業(yè)的人而言,不去折騰自己做些有意思的事,而整天如同商人一般盯著錢,那么其實(shí)還有更多賺錢的行業(yè)和領(lǐng)域更適合你。
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