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范曾書畫作品辨?zhèn)?/h1>

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2014-12-10





范曾(1938.7.5),字十翼,別署抱沖齋主,江蘇南通人,中國當(dāng)代思想家、國學(xué)家、書畫家、文學(xué)家、詩人。現(xiàn)為北京大學(xué)中國畫法研究院院長、講席教授,中國藝術(shù)研究院終身研究員,南開大學(xué)、南通大學(xué)惟一終身教授,聯(lián)合國教科文組織“多元文化特別顧問”,英國格拉斯哥大學(xué)名譽文學(xué)博士,加拿大阿爾伯塔大學(xué)榮譽文學(xué)博士。已出版160余種詩、書畫、哲學(xué)之著述,國家圖書館珍藏其中119種。

  范曾擅長中國人物畫,兼長詩文、書法。多幅作品為中外美術(shù)機構(gòu)收藏。范曾提倡“回歸古典、回歸自然”,身體力行“以詩為魂、以書為骨”的美學(xué)原則,對中國畫的發(fā)展厥功至鉅,開創(chuàng)了“新古典主義”藝術(shù)的先河。有二十四字自評:癡于繪畫,能書;偶為辭章,頗抒己懷;好讀書史,略通古今之變。

  范曾作畫主張用石濤“一畫論”之精義,力追天籟之境,精于白描,尤喜寫意人物。為表現(xiàn)歷史人物之神韻,他潛心研究歷史,悉心揣摩古今中外諸名家之作,他特別推崇陳老蓮和任伯年。范曾的歷史人物畫清新典雅,瀟灑飄逸,栩栩如生, 呼之欲出,風(fēng)骨獨具。

  范曾善潑墨人物,力追梁楷、牧溪、石恪諸人,深得海內(nèi)、外行家推崇,是當(dāng)今中國新文人畫的突出異軍。范曾亦善書法,用筆得益于漢孔器碑和魏張黑女碑,行書結(jié)體受王羲之、文徵明、米芾、黃庭堅諸人影響,博采眾美,自成一家。書畫懸腕功力深厚,運斤揮毫,勾勒之際如云之出岫,墨酣筆暢,無妄生之圭角,無矯飾之情趣,“一線穿空若有聲”,天然造化,一氣呵成。

  圖一圖二均為署名范曾的人物作品《達摩神悟》。范曾的人物,一直有酣暢灑脫的線條,蒼勁飄逸的法度,儒雅古拙的意境,栩栩如生的造型,英辭盤郁,起伏波磔,氣勢恢宏,呼之欲出,風(fēng)骨獨具的特點。而通過仔細的對比下的兩幅畫,最為明顯的三處不同:一看線條:圖一的線條生硬雜亂,行筆滯礙,功夫明顯火候不夠,粗細把握不住,雜亂無章,有粗頭亂服的線質(zhì)。再看膚色:圖一沒有注意到這個微妙的細節(jié)變化,人物臉上的顏色和脖子的顏色一樣,沒有區(qū)分和變化。三看面部:圖一達摩的胡子和頭發(fā),雜亂無章,看起來就像怒發(fā)沖冠一般,須發(fā)亂飛,還有面部表情,圖一的達摩還皺著眉頭,總顯得情趣蹇促,氣韻壅塞,水墨干癟,貌似神離。

  圖二的達摩,用線明顯游刃有余,揮斥方遒,隨性又不乏粗細、長短節(jié)奏感,注意了疏密和繁簡的對比關(guān)系。達摩的面部表情細膩平和,讓人感覺這個達摩有一種頓悟的感覺,其頭發(fā)和胡子,黑中又有干濕濃淡的層次墨色的變化,而且其面部的膚色與脖子的膚色也有微妙的不同。

  還有一個值得注意的細節(jié)就是達摩的腳,圖一服飾下擺的線條描繪的太雜亂,在與腳的構(gòu)成上產(chǎn)生明顯的相互沖突和沖撞,這是敗筆之處。圖二的達摩人物無論動態(tài),造型,結(jié)構(gòu)等方面都較為精準,經(jīng)得起細節(jié)的推敲,還有上述兩幅畫的落款,也是圖二的位置更合理,圖一的就稍稍擠了些。綜上所述,圖一是假,圖二是真。

 ?。ɡ枵谷A 廣東省收藏家協(xié)會副主席)





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