學(xué)院收藏體現(xiàn)城市軟實(shí)力

美術(shù)館其實(shí)是城市藝術(shù)資源的載體，由此成為城市之眼。如果需要敘說(shuō)這座城市的藝術(shù)資源的故事，我們可以到美術(shù)館去看，也可以到名人故居去找，——這是兩個(gè)重要的城市之眼，因?yàn)檫@是兩個(gè)重要的都市美術(shù)資源載體。那么，我們是否忘卻了另一都市藝術(shù)資源的匯聚看點(diǎn)——學(xué)院收藏呢。

　　這獨(dú)特的城市之眼，在上海的哪里呢?——是一個(gè)藝術(shù)資源保護(hù)和再生的文化戰(zhàn)略問(wèn)題。作為國(guó)際核心城市站位的上海，我們真正尋找的對(duì)象，其實(shí)目標(biāo)是“城市之眼”背后的文化軟實(shí)力。

　　上海曾經(jīng)有過(guò)近百年傳統(tǒng)學(xué)院收藏的歷史端倪。在劉海粟、汪亞塵、王一亭、黃賓虹、王道源、倪貽德等藝術(shù)前輩的努力下，上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、新華藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、上海藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校等藝術(shù)院校，都先后有過(guò)藝術(shù)精品收藏的計(jì)劃和陳列，在盧灣地區(qū)和虹口地區(qū)形成了一定規(guī)模藝術(shù)資源聚集現(xiàn)象。但遺憾的是歷史中的戰(zhàn)火和動(dòng)蕩，無(wú)情使得這一歷史迫于中斷，資源趨于破碎。

　　學(xué)院收藏，可以作為新興的城市符號(hào)，吸引世界的關(guān)注。佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院是世界美術(shù)最高學(xué)府，其歷史可追溯到14世紀(jì)。學(xué)院始創(chuàng)于1339年，是世界第一所美術(shù)學(xué)院，開(kāi)創(chuàng)了世界美術(shù)教育的先河，1785年成為國(guó)立美術(shù)學(xué)院。“世界美術(shù)學(xué)院之母”、“四大美術(shù)學(xué)院之首”這是對(duì)佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院最簡(jiǎn)潔的評(píng)價(jià)。學(xué)院的美術(shù)館里收藏有米開(kāi)朗基羅的“大衛(wèi)像”、四座未完成的“奴隸像”、第二座“圣母哀子像”和其它佛羅倫薩藝術(shù)家的作品。其中，“大衛(wèi)像”被推崇為古典藝術(shù)品的典范，這一舉世矚目的大理石雕刻，是佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的鎮(zhèn)館之寶，它是佛羅倫薩之眼，它是意大利藝術(shù)之眼。視線從歐洲轉(zhuǎn)移到美國(guó)。斯坦福大學(xué)藝術(shù)博物館，再次令我們領(lǐng)略學(xué)院收藏的魅力。在相關(guān)悠久收藏歷史的積淀，向世界呈現(xiàn)了獨(dú)特世界藝術(shù)發(fā)展史的風(fēng)景線——在那里我們看到了羅丹雕塑的韻律;視線再轉(zhuǎn)移到近臨的東京藝術(shù)大學(xué)。其收藏中國(guó)美術(shù)前輩的自畫(huà)像油畫(huà)作品，成為這段留學(xué)歷史的形象見(jiàn)證——在那里我們看到了李叔同油畫(huà)的筆觸。

　　城市需要這樣的韻律和筆觸!我們的院校應(yīng)該擔(dān)當(dāng)，對(duì)應(yīng)這樣的國(guó)家需求。在這城市之眼中，以學(xué)院收藏為文化戰(zhàn)略的試行突破點(diǎn)，構(gòu)成城市藝術(shù)資源的三大形態(tài)(歷史建筑形態(tài)、美術(shù)館形態(tài)、學(xué)院形態(tài))的機(jī)制創(chuàng)新的協(xié)同體，形成優(yōu)厚的上海文化藝術(shù)資源生態(tài)。熱誠(chéng)地期待，在上海的高等學(xué)府中，今后誕生具有世界級(jí)收藏的城市之眼。