班宗華：宋代繪畫改變了我的整個(gè)人生

年已八旬的美國知名中國藝術(shù)史學(xué)者、耶魯大學(xué)藝術(shù)史系榮休教授班宗華（Richard Barnhart）先生是前不久參加浙江大學(xué)“宋畫國際學(xué)術(shù)會(huì)議”最資深的宋畫研究專家。在其后接受專訪時(shí)，他談起了宋畫與他的人生之路：“從２０多歲第一次看到宋代山水畫起，就整個(gè)改變了我的人生——從那時(shí)起，我最喜歡的就是宋代繪畫。”

作為美國杰出的中國藝術(shù)史學(xué)者，年已八旬的耶魯大學(xué)藝術(shù)史系榮休教授班宗華（Richard Barnhart）先生是前不久參加浙江大學(xué)“宋畫國際學(xué)術(shù)會(huì)議”最資深的宋畫研究專家。

會(huì)議期間，無論是聆聽講座抑或自己的發(fā)言，大多情況下，頭發(fā)純白的班宗華先生都保持著一種與中國文化相通的儒雅與淡泊，在接受《東方早報(bào)·記者》獨(dú)家專訪時(shí)，僅僅半個(gè)小時(shí)的對(duì)話，卻處處可以感受到他對(duì)宋代文化藝術(shù)的熱愛。談起半個(gè)多世紀(jì)從事宋畫研究的緣起，他像個(gè)孩子般地笑著，說：“從1960年代初美國舊金山的‘中國珍寶大展’上，第一次看到范寬的《溪山行旅圖》，還有其他宋代山水畫，就整個(gè)改變了我的人生——從那個(gè)時(shí)候起，我最喜歡的就是宋代的山水畫。而在25歲以前，我學(xué)的還是油畫?！?br/>
班宗華先后執(zhí)教于耶魯大學(xué)、普林斯頓大學(xué)，并且為美國印第安納波利斯藝術(shù)館、紐約大都會(huì)博物館做顧問指導(dǎo)。他還曾擔(dān)任如亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)編委會(huì)等多個(gè)亞洲文化組織的成員及主席。班宗華曾獲得美國全國人文學(xué)科基金會(huì)、耶魯大學(xué)國際地區(qū)研究董事會(huì)、克雷斯基金會(huì)等研究資助。其著作《大明的畫家》（1994）曾獲得由美國學(xué)院藝術(shù)協(xié)會(huì)向博物館學(xué)者頒發(fā)的阿爾弗雷德·巴爾獎(jiǎng)。

《東方早報(bào)·記者》（下簡(jiǎn)稱“記者”）：您的博士論文是研究北宋李公麟，就人物畫而言，李公麟是顧愷之很好的繼承者，我想我們先從這里談起？為什么當(dāng)時(shí)你的博士論文要選李公麟？

班宗華：剛開始是因?yàn)榉铰劷淌谝已芯坷罟氲摹缎⒔?jīng)圖》，這幅畫與他們家族的收藏有關(guān)。后來也不是他一定要求我對(duì)此繼續(xù)研究，以后其實(shí)是我自己決定深入研究李公麟。當(dāng)然，還有很多別的原因。李公麟的繪畫在中國傳統(tǒng)上非常重要，承前啟后，代代都有傳人。我看到你臨摹的喬仲常《后赤壁賦圖》也是李公麟白畫山水風(fēng)格的。

李公麟的朋友圈也是很有意思的話題。

記者：是的，當(dāng)時(shí)北宋的文人圈，李公麟和蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等，交往都很密切，蘇軾稱“其神與萬物交，智與百工通”。不知道可不可以這樣講，對(duì)李公麟的研究為你打開了宋畫研究的門？

班宗華：其實(shí)我研究宋畫的門在研究李公麟以前就打開了，比如李成、郭熙等。因?yàn)榈谝淮慰吹剿萎嬍?962年，美國舊金山的“中國珍寶大展”上，第一次看到范寬的《溪山行旅圖》，還有其他宋代山水畫，就改變了我整個(gè)的人生，從那個(gè)時(shí)候起，我最喜歡的就是宋代的山水畫。而李公麟《孝經(jīng)圖》給我打開了中國人物畫與文人畫的門。我接受的順序先是宋代山水，然后才是人物畫。

記者：是不是你天性中有與中國文化相契的因素？之前加州大學(xué)圣芭芭拉分校教授石慢介紹說先生要隱居于海島作畫？

班宗華：我的確很喜歡中國文化，我性格與生活中或許是有一點(diǎn)隱士氣。

記者：南朝宗炳對(duì)中國山水畫提出“臥游”的觀點(diǎn)，中國傳統(tǒng)山水畫一直有著一種隱者之風(fēng)，研究宋畫幾十年，這對(duì)你性格心態(tài)有沒有影響？

班宗華：當(dāng)然有，這應(yīng)當(dāng)有影響的。我以前是油畫家——在２５歲之前，接觸宋畫后，４０年都沒畫畫，退休以后我馬上拿起畫筆。

記者：就像石慢講你要做一個(gè)隱士畫家？

班宗華：我的email名字就是李公麟的拼音。其實(shí)宋代以后的元明清繪畫，我也都有研究。剛開始李成郭熙，后來是李公麟，元代、吳門四家，我都喜歡的。

記者：簡(jiǎn)淡天真，與文人畫氣息相契。宋畫研究對(duì)你最大的意義是什么？怎么影響你的生活？

班宗華：一定有很大影響，宋畫完全改變了我的生活，如果沒有宋畫，我的生活是無法想象的。一看見宋代的畫，接觸宋代的文化、歷史，我別的都不想管，連繪畫都忘了。

宋畫與現(xiàn)在的畫，與明代、清代完全不同，是一個(gè)完全不同的世界。

記者：宋畫讓你的心情很安靜。

班宗華：是的，宋畫的世界和現(xiàn)在的世界一點(diǎn)都不一樣。

記者：我們談?wù)劽绹藢?duì)宋畫的認(rèn)識(shí)吧。美國學(xué)界在清末以后對(duì)宋畫有沒有一個(gè)認(rèn)識(shí)的改變過程？

班宗華：清末以后西方?jīng)]有什么宋畫收藏。那個(gè)時(shí)候還是起步，其實(shí)宋畫是慢慢進(jìn)入美國。

記者：美國人真正認(rèn)識(shí)到宋畫是不是與1949年以后王季遷等人移居美國有關(guān)？

班宗華：當(dāng)然，有很多人，他們對(duì)美國人對(duì)宋畫的理解影響很大。

記者：這方面你能介紹一下？比如王季遷等收藏家對(duì)你的影響？

班宗華：當(dāng)然影響很大，我們可以看到的畫多半是他們手里收藏的，還有很多人……也包括一些外國的宋畫收藏者，有的從張大千手中買過不少——比如郭熙的作品。他們有的很喜歡學(xué)生看他收藏的畫。有學(xué)生要看，他就攤放在桌子上說：“你看你看！”現(xiàn)在顯然已經(jīng)不可能了。

記者：關(guān)于宋畫研究，你之前也談到與高居翰的爭(zhēng)議，高居翰先生辭世后，你怎么看待這樣的爭(zhēng)議？

班宗華：有的時(shí)候是爭(zhēng)議，他是很好的朋友。我們常常有不同意見，但我還是敬重他，他看到很多中國畫，你想談什么題目，他有自己的方法，你不一定要同意。我老是想與他辯論，他也喜歡辯論——我們是“友誼辯論”。關(guān)于中國繪畫及其學(xué)問的爭(zhēng)論，在我們５０年的通信中都有體現(xiàn)。

記者：真的沒有影響到關(guān)系？對(duì)別的方面的影響呢？

班宗華：不會(huì)影響關(guān)系，但當(dāng)然會(huì)影響我的思想與方法，包括方聞等對(duì)我都有很大影響，當(dāng)然還有很多老師。辯論可以讓人進(jìn)步，你不一定同意，直到去世的時(shí)候，高先生還認(rèn)為《溪岸圖》是假的。他后來給我的信件反映了他作為中國藝術(shù)史家的學(xué)問，那只是他對(duì)我的幫助的一方面。和他一起欣賞中國繪畫是另一種獨(dú)特的經(jīng)歷。我們都喜歡欣賞各種類型的中國繪畫。

記者：關(guān)于《溪岸圖》，我也很不認(rèn)可高居翰的觀點(diǎn)，《溪岸圖》在上海展出時(shí)，我去現(xiàn)場(chǎng)看過多次，古代氣息撲面而來，我想怎么也不可能是張大千所造的贗品。

班宗華：但高居翰一直堅(jiān)持他的觀點(diǎn)，直到辭世前依然認(rèn)為是張大千偽作。

記者：這好像也是沒辦法的。另外，在美國研究宋畫的學(xué)者后繼有人嗎？

班宗華：還是有很多人在繼續(xù)的，比如哥倫比亞大學(xué)就有研究李公麟的學(xué)者Robert Harrist，還有紐約大學(xué)等都有不少研究宋畫很好的學(xué)者。我可以肯定地講，在全世界，熱愛宋畫的人會(huì)一直不斷，因?yàn)橐唤佑|到宋畫就知道這是一個(gè)完全不同于當(dāng)下的世界——會(huì)讓很多觀者發(fā)自內(nèi)心地說：“我想進(jìn)去！”

記者：就像這次宋畫研討會(huì)，主辦方當(dāng)初也沒想到有這么多人過來聽這樣的研討會(huì)。在美國，如果是中國古代繪畫的學(xué)術(shù)會(huì)議，會(huì)這么受到追捧嗎？

班宗華：也有可能的，有一次美國一所學(xué)校的中國古代繪畫活動(dòng)，也來了有近千人參加。

記者：這倒讓人想不到。班老師您退休以后對(duì)中國繪畫的研究主要側(cè)重于哪些方面？

班宗華：還是宋代的繪畫，但包括宋代的傳統(tǒng)——比如元代、明代受到宋代影響的畫家，除了宋畫以外，我還在研究西方人所購所收藏的所謂宋代繪畫。有的畫不一定是真的宋畫，但很有意思，我也喜歡倪瓚、董其昌等風(fēng)格的。

記者：我看你之前說你準(zhǔn)備研究中國繪畫東西方交流的案例？

班宗華：藝術(shù)上東西方交流很有意思，漢代唐代宋代都很有意思。還沒詳細(xì)展開。

記者：對(duì)當(dāng)下中國繪畫有關(guān)注嗎？

班宗華：當(dāng)然有些興趣，但我沒有時(shí)間研究，我還是喜歡中國古代藝術(shù)。

記者：中國１９４９年以后藝術(shù)教育受蘇聯(lián)教育影響很大，現(xiàn)在看有不少問題需要反思與調(diào)整。

班宗華：現(xiàn)在很多油畫家是受蘇聯(lián)影響，我很奇怪的是，在中國，很多油畫家都很有錢，但在美國不是這樣的。

記者：特別有錢的可能與資本炒作有關(guān)，但價(jià)格高未必等于好畫。

班宗華：其實(shí)說老實(shí)話，西方的當(dāng)代藝術(shù)我個(gè)人也不太喜歡。

記者：你這次在宋畫研討會(huì)上的發(fā)言講到清末美國人對(duì)宋畫的發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)偽造宋畫之風(fēng)很盛，這是個(gè)很有意思的話題。

班宗華：從1890到1920年大約三十年里，日本、歐洲和美國的公共博物館及私人藏家展開了針對(duì)中國繪畫收藏的激烈的國際競(jìng)爭(zhēng)。很多人都希望能夠得到恩斯特·費(fèi)諾羅薩（1853-1908）、勞倫斯·比尼昂（1869-1943）及福開森（1866-1945）所提到的那類繪畫。其中被認(rèn)為代表東方黃金時(shí)代（唐宋時(shí)期）的理想化藝術(shù)作品最受歡迎，而宋代山水畫則成為重中之重。

論文中說到，這段時(shí)間是西方收藏中國藝術(shù)的黃金期。在這期間，波士頓、華盛頓、倫敦、柏林和紐約的大型收藏開始成形，并與阿部房次郎（1868-1937）和內(nèi)藤湖南（1866-1934）等日本收藏家形成競(jìng)爭(zhēng)。所有人都在找同一樣?xùn)|西：宋代繪畫。正如查爾斯·朗·弗利爾對(duì)一位中國代理人信中所說：“我只購買宋朝及更早時(shí)期的繪畫?！备ダ麪柎_實(shí)得到了一些斷為宋代的作品，但是大部分所謂的“宋代繪畫”其實(shí)都是由明、清兩代的宮廷畫師和職業(yè)畫師偽造的。這一時(shí)期涌現(xiàn)了許多將明清時(shí)期繪畫改造成宋畫以滿足國際市場(chǎng)需求的精彩實(shí)例。這些贗品在今日看起來有些貽笑大方，但它們被世界各大博物館廣泛收藏的事實(shí)，證明了它們?cè)诋?dāng)時(shí)的成功。擁有諸多富甲一方、學(xué)識(shí)淵博的收藏家和古董商（如龐元濟(jì)）的上海似乎是當(dāng)時(shí)此種產(chǎn)業(yè)的中心。

盡管對(duì)于宋畫的需求和購買的資金最初來自于海外的買家，但是我們有理由相信，中國買家和他們的西方同行一樣受到了仿造的宋畫的誘惑。我們?cè)诋?dāng)今每個(gè)擁有中國繪畫藏品的博物館都能找到很好的例子來說明這個(gè)問題，并且，我們至今仍在試圖改變這段時(shí)期的活動(dòng)為中國藝術(shù)史所帶來的災(zāi)難性影響。

這種現(xiàn)象目前已經(jīng)得到深入研究，而且其基本情況已眾所周知。我將從另一角度展開對(duì)這一時(shí)期宋畫國際市場(chǎng)的探索，主要對(duì)一位不為人所熟悉的收藏家和書法家張蔭椿所鑒別的幾幅“宋”畫進(jìn)行分析。此人曾活躍在滬杭地區(qū)，并為許多上海知名古董商工作過。目前，他作為宋畫鑒識(shí)家的活動(dòng)還沒有受到重視。