關于書畫名流與宋帖

上海書協(xié)前不久在中華福利會少年宮舉辦了一場“著名書法家論壇“。論壇上，多位資深書法家、學者從不同角度討論了上海書畫歷史、書法考證與人文修養(yǎng)等話題。

　　傅申(臺灣大學教授)：

　　這次很榮幸被邀請講上海地區(qū)的相關書畫，這是我的主題。黃公望的墓在常熟，可是實際上他多到松江活動，松江在元代有很多人交友的文化中心之一。黃公望和他的朋友經(jīng)常到松江來。

　　董其昌是松江地區(qū)的書法家，他的家鄉(xiāng)觀念非常之重。董其昌把董源叫“吾家董源”，其實他們沒有親戚關系。我隨便舉一些上海地區(qū)的書法家，元代的陸居仁、陸機都是松江地區(qū)很有名的學者，還有明朝的沈度、沈粲、沈藻“三沈”等。

　　吳湖帆是上海地區(qū)近代的畫家，他與溥心畬、張大千合稱“西張南吳北溥”。張大千1899年生，吳湖帆比他大五歲。但是張大千當時最佩服這兩位。葉恭綽是廣東人，但是他住在蘇州的網(wǎng)師園，跟張大千兄弟分住網(wǎng)師園，吳湖帆跟葉恭綽與張大千都是很好的朋友。葉對吳湖帆的書法影響也有一點，他們起筆、收筆都很講究，雖然吳湖帆的收風比較尖銳，葉的比較敦厚，其實是一個調子。劉海粟在上世紀80年代吹牛，說潑彩是他創(chuàng)造的，其實不然，張大千在1960年代就開始了。劉海粟的生命力非常強，但他的潑彩潑得并不好。吳湖帆的祖先是蘇州人，祖父吳大澂的篆書寫得很好。

　　鑒賞界方面，吳湖帆在鑒賞界的地位非常重要，他的幾個弟子，像徐邦達是國內鑒賞界的大家，晚年畫出自己的風格。張珩，他是中國鑒賞界第一個寫鑒賞理論的人。最后一個是王季遷——他在海外，這些都是吳湖帆的學生。

　　曹寶麟(中國書協(xié)學術委員)：

　　我的題目稍微有點學究氣：考證的意義——以宋《欽止帖》為例。

　　《欽止帖》是一封書信，而且在書法史上面，這件東西也是不受關注的。但是由于我接受了一個編寫課題，就是《北宋名家卷》，是中國書法全集的一個大的工程。里面收錄北宋名家一共100多位，及他們的150多件作品，必須要做一個清理。這不是一件有名的作品，但是這件作品我覺得有考證意義。

　　我們考據(jù)的意義，就是辨?zhèn)?。因為原先說是王份，這顯然是錯誤的，所以我們改變成胡份。另外一個就是紀年。這個在書法史上的研究上是非常有用的。因為對于單獨的一個書家而言，可以使考據(jù)紀年，把他所有作品排出一個先后。有些是有紀年的，有些是考據(jù)才能出紀年。這可以使后人看出這個書家是怎樣發(fā)展過來的，和他所說的話有沒有矛盾？比如說講米芾狡猾，往往會隱瞞一些事情。他對于蘇東坡要求他學王，學法帖這件事情隱瞞不說，只說并看法帖，這都有隱瞞。這些都可以揭露出來，可以通過考據(jù)。就可以看出書家在哪些地方吸收營養(yǎng)最后成熟，我們現(xiàn)在看到比較早期的作品，比如說米芾38歲寫的《蜀素帖》，這是有年份的，38歲我們看年紀很輕，但是他的風格完全形成。因為對他而言七八歲的時候就開始寫字了，38歲已經(jīng)是老書家，風格基本完成只做一些小調節(jié)。到50多歲去世，20來年的時間里面是越來越顯老到，也許甚至到一定時間走下坡路了。