站在北京工藝美術(shù)大師徐初澤的工作室內(nèi),眾多懸雕瓷畫作品懸掛在墻上,一幅幅風景、人物像是正在掙脫開畫框、瓷板的束縛,爭先羅列在面前一樣,如此寧靜卻又生機盎然,給人以巨大的視覺沖擊力。
“我這些作品都像我的孩子一樣?!毙斐鯘烧f,對于他而言,一幅制作需要一個月,干燥需要兩個月的懸雕瓷畫是他的心血所注。懸雕瓷畫完成后,送進窯內(nèi)燒制的十幾個小時就像是在產(chǎn)房門口的煎熬:“過一會就蹲著看看火,看看溫度,別的時間就在窯旁邊走來走去?!币环鶡龎牧说膽业翊僧嫊钏y過好幾天。“我一個朋友有一副大瓷板畫燒壞了,傷心的病了整整半年?!毙斐鯘烧J為自己只難過幾天還算是“心胸開闊”了。
“每次我的作品做完了,別人看上了,告訴我多少錢賣了,我都好一陣子反應(yīng)不過來,三四個月的心血,就賣了,跟賣自己的孩子一樣?!毙斐鯘蓪τ诔鍪圩约旱淖髌飞踔劣幸恍╊愃聘笎鄣牡钟|。
徐初澤在開創(chuàng)懸雕瓷畫這一藝術(shù)門類之前,曾在南方一家燈飾企業(yè)做開發(fā)設(shè)計主管的工作“當時我的工作就是要把別人作品中好的東西揪出來?!彼J為這一工作經(jīng)歷對他的創(chuàng)作很有幫助,他的懸雕瓷畫正是把雕塑、國畫、油畫、制瓷等幾個藝術(shù)門類中的精髓“揪”出來,融為一爐而形成的。
除了能將各種藝術(shù)形式的好“揪”出來的本領(lǐng),徐初澤還面臨著如何在北京燒制瓷器的難題,“過去中國一直想將南方的瓷器燒制拿到北方來制作,但是幾乎沒有成功過,不僅因為瓷土的限制,在我的燒造過程中也遇到了很多難題。比如北京的水質(zhì)硬度很高,氣候條件中的濕度、氣壓等條件也與南方不同?!毙斐鯘蔀榱斯タ诉@些難關(guān)進行了多次試驗,最終通過更改配方使得在北方燒制瓷器成為現(xiàn)實:“過去燒制的成功率只有30%,現(xiàn)在能提高到60%~70%”。
雖然徐初澤2008年才來到北京宋莊,并在那之后創(chuàng)立了懸雕瓷畫,但是經(jīng)過幾年的努力,懸雕瓷畫已經(jīng)受到廣泛的認可。懸雕瓷畫《古鎮(zhèn)》系列作品分別榮獲2012美國圣地亞哥世界藝術(shù)博覽會最佳創(chuàng)意獎,2013年西湖國際藝術(shù)博覽會春季展金獎。懸雕瓷畫《百年風云——紅色中國夢》榮獲“百年風云——紅色文化創(chuàng)意大賽東方典藏杯”金獎及最佳創(chuàng)意獎。瓷板畫《一花一世界》于2013年榮獲第一屆北京工藝美術(shù)大師書畫作品大賽一等獎?!段鞑厝宋铩废盗袠s獲2014中國“藝博會”特等獎。
徐初澤認為一個藝術(shù)家的作品必須具備三個要素。一是在技法上有創(chuàng)新,形成自己的藝術(shù)語言;二是必須具有民族感,有與世界接軌的意識,能很好的傳播中國文化;三是必須具備文化蘊含,具備學術(shù)研究價值。徐初澤自己也在陶瓷藝術(shù)的世界里左沖右突,不斷進行新的藝術(shù)嘗試。他制作的將現(xiàn)代藝術(shù)與制瓷藝術(shù)結(jié)合的陶瓷作品《茶具——發(fā)動機》已經(jīng)得到中國工業(yè)博物館的收藏邀約,他的瓷板畫也榮獲第一屆北京工藝美術(shù)大師書畫作品大賽一等獎,而徐初澤也在嘗試用窯變釉給懸雕瓷畫加入更多的元素與驚喜。
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