“冷秩序”——繪畫四人展新繹空間開幕
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:
2014-11-10]
2014年11月8日下午,“冷秩序”——繪畫四人展在新繹空間開幕。此次展覽展出四位年輕藝術(shù)家遲群、王智一、張偉、趙一淺的繪畫作品,高遠(yuǎn)擔(dān)任此次展覽的學(xué)術(shù)主持。
在藝術(shù)生活中,極端理性地處理畫面,冷靜精確地描繪非再現(xiàn)性圖式,抵制感情的表露往往成為當(dāng)今很多藝術(shù)家的慣用手法。九十年代的中國(guó)藝術(shù)評(píng)論界曾經(jīng)深層剖析過“幾何抽象”在中國(guó)當(dāng)代繪畫中的缺失的原因,但如今的繪畫界卻不可同日而語(yǔ),尤其是在青年繪畫中,大量出現(xiàn)了各種風(fēng)格的類似幾何抽象的表現(xiàn)方式。
歐美六七十年代大致屬于極少主義范疇的“后繪畫性抽象”、“硬邊繪畫”、“成形畫布”(Shaped Canvas)甚至“光效應(yīng)藝術(shù)”中類似后工業(yè)社會(huì)的冷漠理性的制圖手法,似乎都在當(dāng)下中國(guó)繪畫中出現(xiàn)了回光返照,但其意義卻根植于當(dāng)下中國(guó)社會(huì)與藝術(shù)機(jī)制之中。
批評(píng)家羅薩林德•克勞斯(Rosalind Krauss)在七十年代末就曾經(jīng)對(duì)一種現(xiàn)代主義者雄心的象征——“格子”(Grids),進(jìn)行了一個(gè)跨時(shí)代、跨媒介的解讀?!案褡印迸懦庖磺袛⑹?、文學(xué)等元素,現(xiàn)代主義就在這個(gè)冷漠的幾何元素中,通過秩序化、反模仿、反自然主義的方式,維持了其純粹視覺性的精華。事實(shí)上,這個(gè)元素來(lái)源于文藝復(fù)興,更確切地說,它來(lái)源于透視法的發(fā)明,這種在透視法的圖畫世界中作為骨架的基本元素,如今卻被剝除了一切附屬的風(fēng)景或者人物建筑,只剩下了冰冷疏離、毫無(wú)生氣的“格子”。由最基本的格子或者網(wǎng)格單元所構(gòu)成的冰冷秩序被帶入到中國(guó)的語(yǔ)境中,自然會(huì)生發(fā)新的意義。
在這里,繪畫依靠自身的形式元素而不是再現(xiàn)內(nèi)容打動(dòng)觀者,更可以通過它們的冷漠和疏離影響觀者。畫作在營(yíng)造精確理性視覺感官的同時(shí),又使觀者不自覺地參與到一種特殊的秩序中去,這即是“冷秩序”,一種社會(huì)化的、當(dāng)下的、日常的切身體會(huì)。本次展覽的學(xué)術(shù)主線將成為一個(gè)研究的起點(diǎn),沿著這條線索,接下來(lái)會(huì)有更深入的探索。
此次展覽將持續(xù)至12月8日。
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