香港秋拍縮水嚴(yán)重 內(nèi)地秋拍何去何從

“未來內(nèi)地市場還會延續(xù)調(diào)整的態(tài)勢，目前甚至還談不上復(fù)蘇?！北本s寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇表示。然而，未曾想到今年香港秋拍也開始出現(xiàn)大幅縮水。10月7日，香港嘉德以3.43億港元收槌，遠(yuǎn)低于去年秋拍的5.1億港元。次日，保利香港以8.22億港元收官，同比去年減少近兩成。原本備受期待的香港蘇富比以29.04億港元成交，同比去年的41.9億港元更是縮水明顯。那么，香港市場在傳遞怎樣的信號？今年的內(nèi)地秋拍又將何去何從呢？

　　調(diào)整態(tài)勢仍將延續(xù)

　　香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)夜場可謂耀眼，九位藝術(shù)家先后打破個人最高拍賣紀(jì)錄。其中，劉小東《違章》以6620萬港元成交、方力鈞《系列二(之四)》成交價(jià)高達(dá)5948萬港元、劉煒《你喜歡肉？》以2000萬港元落槌。然而，這些破紀(jì)錄的作品依然沒有阻擋成交額下滑的步伐。有業(yè)內(nèi)人士表示，除了經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，可能還與禮品市場的大幅萎縮有莫大關(guān)系。

　　對于內(nèi)地秋拍的走勢，劉尚勇表示并不樂觀。他在接受北京商報(bào)記者采訪時指出，“未來市場還會延續(xù)調(diào)整的態(tài)勢，目前甚至還談不上復(fù)蘇。因?yàn)槭袌稣{(diào)整還沒有到位，調(diào)整的趨勢比較平緩，所以這種調(diào)整是一個長期的過程。只有調(diào)整的任務(wù)完成了，市場狀況才會改變，這是由市場的意志所決定的，是任何人都阻擋不了的”。

　　華人不止包攬書畫

　　不論是內(nèi)地市場還是香港市場，中國書畫都是重頭戲。香港嘉德的書畫專場表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，文徵明、祝允明的《吳山覽勝圖 中秋玩月詩》手卷以902.7萬港元拔得古代書畫專場頭籌，潘天壽的《東海歸帆》以632.5萬元成交奪得專場頭魁。香港蘇富比中國書畫總成額達(dá)到4.67億港元，其中張大千的《驚才絕艷》以6620萬港元高價(jià)成交，為2001年上拍成交價(jià)的14倍。

　　值得一提的是，北京商報(bào)記者查詢香港蘇富比公布的拍賣結(jié)果了解到，中國書畫成交價(jià)格前十名的買家均為亞洲收藏家，珠寶及翡翠首飾專場的買家?guī)缀跻捕际莵喼奘詹丶?。不禁要問，亞洲藏家為何有這么大的購買力和購買欲望？知名策展人顧振清在接受北京商報(bào)記者采訪時表示，“歐美購買力依然受到金融危機(jī)后遺癥的拖累，一直沒有真正復(fù)原，所以買氣主要還是來自內(nèi)地”。

　　當(dāng)代藝術(shù)后繼乏力 F4時代隕歿

　　在香港蘇富比夜場中，來自尤倫斯夫婦早期收藏的藏品流拍兩件。其中，張曉剛的《血緣——大家庭：全家?！饭纼r(jià)2000萬-3000萬港元流拍，岳敏君的《幸?！吩诮袃r(jià)至850萬港元時折戟。

　　對此，顧振清表示，“一些在美術(shù)史當(dāng)中具有關(guān)鍵地位的藝術(shù)家，其語言形式可能不是自我原創(chuàng)的。當(dāng)市場向?qū)W術(shù)價(jià)值回歸，這些藝術(shù)家就會被替換掉，可以說F4時代已經(jīng)過去了。不是說名氣大就一定能留得住，藝術(shù)生命要不斷翻新和拓展，這一點(diǎn)是很重要的。比如方力鈞的陶瓷是一個創(chuàng)新，他的藝術(shù)就有厚積薄發(fā)的感覺”。

　　與此同時，顧振清對于當(dāng)代藝術(shù)藏家的流失也表示惋惜。他指出，“本以為像喬志斌、張銳、余德耀這些藏家應(yīng)該有后繼者，但后繼比較乏力甚至分流去買現(xiàn)代藝術(shù)了，尤其是以浙江藏家為主的這批現(xiàn)代藝術(shù)大藏家的崛起對當(dāng)代藝術(shù)有一定的沖淡作用，所以整個銷售額有些縮水”。

　　青年藝術(shù)家要接棒市場

　　在當(dāng)代藝術(shù)遭遇頹勢之時，青年藝術(shù)家卻備受追捧。比如賈藹力的《瘋景1號》拍出1180萬港元、王興偉的《盲》以700萬元落槌、王光樂的《水磨石2004.1.1-2004.2.5》以544萬港元成交、劉韡的《紫氣系列H2》拍出340萬港元。值得關(guān)注的是，這幾位基本都是“70后”青年藝術(shù)家。有市場人士表示，這反映出市場出現(xiàn)兩極分化，青年藝術(shù)家開始接棒市場。雖然說法有些夸張，但一些大牌藝術(shù)家的作品價(jià)格急速飆高，超越了藏家的接受能力。另一方面，藏家的年輕化趨勢越來越明顯，甚至很多具有海外經(jīng)歷，他們的審美不同于以往的傳統(tǒng)藏家，使得市場的審美趣味發(fā)生變化。

　　“目前，不管是藝術(shù)家還是藏家都越來越年輕化， 他們將逐漸成為社會的主導(dǎo)力量。拍賣行要關(guān)注年輕人的審美需求，因?yàn)樵捳Z權(quán)將來是要交給他們的，所以要把一部分市場空間讓給他們，這個市場以后的發(fā)展?jié)摿浅４蟆！眲⑸杏氯缡钦f。

　　但在顧振清看來，這種更替主要源于學(xué)術(shù)價(jià)值的轉(zhuǎn)換。他指出，“這些青年藝術(shù)家跟F4不是一代人，但他們有替換市場的價(jià)值，比如王新偉等藝術(shù)家在文本學(xué)、符號學(xué)有很多貢獻(xiàn)。相較于以前關(guān)注明星、炒作歷史節(jié)點(diǎn)等，人們更關(guān)注學(xué)術(shù)價(jià)值，更加注重未來的價(jià)值，所以這批青年藝術(shù)家能夠脫穎而出是在情理之中的”。