民國美術(shù)家孫佩蒼收藏展舉行 分兩大部分

10月11日，由中國藝術(shù)研究院中國油畫院主辦的“青青子佩——民國美術(shù)史的再發(fā)現(xiàn)：孫佩蒼及其收藏”展在油畫院陳列館開幕，旨在通過歷史的追蹤，探討關(guān)于孫佩蒼的傳奇及其中西、古今藏品文脈的延續(xù)。

　　據(jù)了解，該展覽分為文獻(xiàn)與藏品兩大部分，前者以孫佩蒼之孫孫元所著《尋找孫佩蒼》一書為內(nèi)在脈絡(luò)，匯聚其歷經(jīng)五載、走訪各地所收集的有關(guān)孫佩蒼的歷史文獻(xiàn)，以及在諸多專家學(xué)者幫助下拼湊復(fù)原的歷史片段，為人們撥開歷史迷霧，逐漸還原一個(gè)在民國美術(shù)史中極為重要而又并非清晰的“孫佩蒼”形象。著名藝術(shù)家陳丹青曾如此評(píng)價(jià)道：“今世，中國民間已有若干心存抱負(fù)的買家，出手驚人，藏購二十世紀(jì)歐美著名藝術(shù)家作品，若論這輩藏家的先驅(qū)，無疑，是孫佩蒼；若論目下中國人藏有十九世紀(jì)大師作品者，則唯孫佩蒼一人而已?！薄　〈送?，藏品部分則將孫佩蒼家屬保留的藏品遺存匯集一堂，分為三個(gè)小的板塊：“徐悲鴻、吳作人部分”、“西畫部分”和“中國畫部分”。據(jù)介紹，藏品之徐悲鴻、吳作人部分共計(jì)八件，既可通過徐悲鴻對(duì)西方油畫大師作品的臨摹見出中國畫家研習(xí)西畫的手段和精通練達(dá)的能力，又可在徐氏為孫佩蒼妻女所繪人像中管窺其寫生轉(zhuǎn)化的東方意蘊(yùn)，也可展現(xiàn)徐孫二人之間的情深義重；藏品之西畫部分包括至今尚存的德拉克羅瓦、亨利·埃米利安·盧梭、迪亞茲、勞倫斯、道墨、圖爾斯、卡里爾等等西方至18世紀(jì)以來的諸多名家之作，既有浪漫主義畫風(fēng)、也有東方主義畫家，還有巴比松畫派大將以及學(xué)院派、象征主義等多種藝術(shù)流派和風(fēng)格類型，加之散佚的普桑、庫爾貝、列賓等大家作品，共同勾勒出西方油畫從古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)演變的基本脈絡(luò)。

　　對(duì)于民國美術(shù)界來說，孫佩蒼收藏西方油畫的世界視野和譜系研究，無疑在中西藝術(shù)交流中起到了極為重要的作用，同時(shí)也凸顯出立足于民族文化的自信與魄力，難怪今人稱其為“西畫東漸”第一人(從作品的流轉(zhuǎn)、收藏層面而言)；藏品之中國畫部分則主要集中于明清和近現(xiàn)代，除虛谷、任熊、任伯年等海上大家作品外，張大千(藏品已流落他人之手，見于拍賣行)、謝稚柳(藏品已流落他人之手，見于拍賣行)、汪亞塵等均與其有信件及作品往來，從所署孫佩蒼上款可見孫氏與當(dāng)時(shí)書畫名家交往關(guān)系之一斑。