“空白油畫”估價(jià)1.2億引發(fā)熱議 網(wǎng)友吐槽像草紙

即將在蘇富比上拍的《無題》

一幅近乎全白的油畫估值1.2億元？別驚訝，這不是天方夜譚。下個(gè)月舉槌的紐約蘇富比拍賣會上，就將出現(xiàn)一幅遠(yuǎn)看像塊白布的“空白畫”。這件作品是由美國極簡主義藝術(shù)家羅伯特·雷曼創(chuàng)作的油畫《無題》，拍賣行對此作的估價(jià)高達(dá)1500萬—2000萬美元(約合人民幣9000萬—1.2億元)。昨天，這則新聞經(jīng)國內(nèi)媒體轉(zhuǎn)載后引發(fā)關(guān)注——“一幅空白畫值不值1.2億元”成了業(yè)內(nèi)人士和網(wǎng)友熱議的話題。

　　畫作起底： 26年前成交價(jià) 55萬美元

　　羅伯特·雷曼出生于1930年，今年已是84歲高齡。在西方藝術(shù)界，他被視作單色畫、極簡主義和觀念主義藝術(shù)的重要人物，白色的抽象畫是其最具代表性的作品，繪制于1961年的《無題》便是其中之一。藝術(shù)評論家羅伯塔·史密斯這樣描述雷曼的“白色藝術(shù)”：“多年以來，雷曼一直專注于探索白色的多樣性——將不同種類、不同色調(diào)的白色顏料，涂抹在不同的白色表面?！?br/>
　　從蘇富比拍賣行公布的拍品圖片來看，油畫《無題》從遠(yuǎn)處看起來似乎是一塊正方形白布，近距離觀察，會發(fā)現(xiàn)畫布上涂有一層厚厚的顏料，白色的表面依稀有一些綠色和藍(lán)色的紋理痕跡。

　　雷曼的作品拍賣紀(jì)錄，是8年前由另一幅白色繪畫創(chuàng)造的960萬美元。此次上拍的《無題》是藏家于1988年在蘇富比拍賣行購得，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)是55萬美元。如果這次能在估價(jià)范圍內(nèi)成交，將把畫家的成交紀(jì)錄提升到一個(gè)里程碑式的新高度。

　　網(wǎng)友吐槽：“像局部放大的草紙”

　　藝術(shù)是一種很玄的東西，往往不是常人能懂。一幅空白無奇的畫作居然估價(jià)高達(dá)1.2億元，這對很多藝術(shù)圈“門外漢”來說有些匪夷所思。昨天，“億元空白畫”引來國內(nèi)網(wǎng)友的集體吐槽。截至昨晚8點(diǎn)，這則新聞在某門戶網(wǎng)站的轉(zhuǎn)發(fā)量突破10萬，網(wǎng)友評論近2萬條，跟評者的態(tài)度大多都是“看不懂”。

　　網(wǎng)友“寒冬夜行”認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)的一大問題就是故弄玄虛，“對于有些藝術(shù)家來說，炒作的最高境界就是無中生有?！本W(wǎng)友“天使愛迷離”說，“現(xiàn)在的藝術(shù)品市場，就是越無聊的東西越值錢！”

　　更多的網(wǎng)友則是用自己的解構(gòu)來吐槽這幅抽象的“空白畫”。網(wǎng)友“花涼人暖”說：“這不就是地板磚嘛，我家客廳都是用這張名畫的地磚鋪的，友情價(jià)，1200萬可以全賣給你?！薄案荡髠b1557”戲稱其為“局部放大的草紙”，“藝術(shù)的世界水太深，我干一輩子都買不起這張草紙?！?br/>
　　專家觀點(diǎn)：同類作品很罕見，有市場需求

　　昨天上午，南京國際美術(shù)展系列活動——藝術(shù)品投資全球高峰論壇在南京國際博覽中心舉行，來自藝術(shù)品投資領(lǐng)域的8位世界級專家先后登臺演講，一同把脈藝術(shù)品市場的新動向和新契機(jī)。

　　茶歇期間，當(dāng)記者向參加論壇的幾位“洋專家”詢問對“億元空白畫”的看法時(shí)，這些在藝術(shù)品市場浸淫多年的資深人士卻大都諱莫如深，不愿發(fā)表看法。論壇主持人、英國蘇富比藝術(shù)學(xué)院高級講師安娜·登普斯特表示，蘇富比藝術(shù)學(xué)院以學(xué)術(shù)為主，和蘇富比拍賣行不是同一個(gè)機(jī)構(gòu)，她對于藝術(shù)品拍賣的估價(jià)原則和內(nèi)幕也不是很了解，因此不便多說。

　　英國AVA(全視覺藝術(shù)公司)創(chuàng)始人喬·拉·普拉卡是一位資深藝術(shù)品經(jīng)銷商，他對記者介紹說，羅伯特·雷曼的作品以極簡主義為主，“他的畫作元素很簡單，不同于某些藝術(shù)家元素非常復(fù)雜的抽象畫。在現(xiàn)在的市面上，雷曼的這類作品非常罕見，是有市場需求的。”對于作品的估價(jià)，普拉卡沒有過多評論，但他也直言極簡主義的單色繪畫并非人人都能欣賞，“目前藝術(shù)品市場對這一領(lǐng)域的關(guān)注度依然不足?！?br/>
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　　極簡主義

　　極簡主義是第二次世界大戰(zhàn)之后西方興起的一個(gè)藝術(shù)派系。作為對抽象表現(xiàn)主義的反動而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現(xiàn)時(shí)的暴力感，開放作品自身在藝術(shù)概念上的意像空間，讓觀者自主參與對作品的建構(gòu)，最終成為作品在不特定限制下的作者。

　　極簡主義并不局限于藝術(shù)或設(shè)計(jì)，還是極簡主義者奉行的一種哲學(xué)思想、價(jià)值觀以及生活方式。

　　極簡主義繪畫作品以在大畫布上涂滿強(qiáng)烈色彩的格子、條紋、方塊、正V、倒V及圓形圖案著名，同時(shí)排斥抒情性和數(shù)學(xué)式構(gòu)圖。