范迪安館長(zhǎng)，再見(jiàn)！你好，院長(zhǎng)！

2005年，范迪安卸任中央美院副院長(zhǎng)出任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)；九年后，他重新回到中央美術(shù)學(xué)院，執(zhí)掌牛耳。9月23日，照例是在中國(guó)美術(shù)館一樓大廳中，范迪安館長(zhǎng)主持了他任期內(nèi)的最后一次展覽，為他九年的美術(shù)館事業(yè)劃上句號(hào)。

作為國(guó)慶獻(xiàn)禮展，“丹青中國(guó)夢(mèng)——慶祝中華人民共和國(guó)成立六十五周年美術(shù)作品展”自然獲得了眾多關(guān)注。而發(fā)生在前一日的中央美術(shù)學(xué)院人事任命，更是為這次展覽的開(kāi)幕標(biāo)注了特別的意義。9月22日，中央美術(shù)學(xué)院召開(kāi)教師干部大會(huì)。會(huì)上，教育部黨組副書(shū)記、副部長(zhǎng)杜玉波宣布教育部關(guān)于中央美術(shù)學(xué)院新一屆行政領(lǐng)導(dǎo)班子的任命決定，任命范迪安為中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。這意味著，中央美術(shù)學(xué)院即將正式進(jìn)入“范迪安時(shí)代”，也意味著中國(guó)美術(shù)館告別“范迪安時(shí)代”。

從館長(zhǎng)到院長(zhǎng)，雖為一字之差，同樣是責(zé)任深遠(yuǎn)。

記者：上任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)后，著重思考的是將是哪些方面？

范：今天不管從事哪一項(xiàng)工作，都要有一種寬闊的胸懷。我一直很信奉中國(guó)的一句古訓(xùn)“有容乃大”。“容”就是要把不同的創(chuàng)作、不同的方式都能關(guān)照到。從中吸取有益的經(jīng)驗(yàn)，從而使自己在思維上能夠壯大起來(lái)。待到中央美術(shù)美院稍作梳理后，我希望把學(xué)院二十世紀(jì)以來(lái)已經(jīng)做過(guò)的事梳理梳理，讓大家了解美院進(jìn)入新世紀(jì)之后已經(jīng)做了哪些工作，還有哪些是需要大家共同思考或者突出的問(wèn)題，甚至是難點(diǎn)，然后再討論如何進(jìn)一步發(fā)展。世界上的事情，一定是有所為，有所不為。在過(guò)去的日子里，比如新中國(guó)成立時(shí)期，中央美術(shù)學(xué)院可以說(shuō)是全面作為。因?yàn)樗谙鄬?duì)比較單一的文化框架和瑣碎平臺(tái)里，就可以統(tǒng)攝天下。但是在今天，你不可能全面伸出手腳，而應(yīng)該腳踏實(shí)地。我覺(jué)得這可能是我要著重思考的。一句話就是：歷史的優(yōu)勢(shì)要讓它更好地體現(xiàn)，把優(yōu)勢(shì)變成品牌。如果說(shuō)我們今天在教學(xué)方法、學(xué)術(shù)領(lǐng)域還有什么新的增長(zhǎng)點(diǎn)，那就是跟隨時(shí)代。所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，學(xué)術(shù)也需當(dāng)隨時(shí)代。

記者：在九年的執(zhí)掌期間，中國(guó)美術(shù)館哪方面的工作對(duì)你來(lái)說(shuō)是難點(diǎn)？

范：客觀地講有兩點(diǎn)。因?yàn)橹袊?guó)美術(shù)館是國(guó)家館，它是用公共財(cái)政來(lái)支持的文化機(jī)構(gòu)。所以其根本的著眼點(diǎn)，是盡可能地為廣泛的公眾服務(wù)。中國(guó)美術(shù)館跟專門(mén)化的，或者各有特色的美術(shù)館是不同的，比如地方館、民營(yíng)館、院校館、畫(huà)院館。他們面對(duì)比較專門(mén)的受眾群，學(xué)術(shù)資源也有直接的來(lái)源。比如院校的美術(shù)館就有自己教師或者國(guó)際藝術(shù)教育界的作品；比如畫(huà)院美術(shù)館，更多的是畫(huà)院畫(huà)家的創(chuàng)作。中國(guó)美術(shù)館的特點(diǎn)就是要面向最廣泛的觀眾，這是它的特點(diǎn)，也是工作的難點(diǎn)。所以我們要在這里搭配豐富多樣的展覽結(jié)構(gòu)。有人說(shuō)我是搞當(dāng)代藝術(shù)研究的，為什么中國(guó)美術(shù)館不變成當(dāng)代館，我想這顯然不能這么做。因?yàn)橹袊?guó)美術(shù)館關(guān)注的范圍涵蓋了二十世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)藝術(shù)，包括現(xiàn)代部分，也包括了今天的當(dāng)代部分，所以它一定要兩者兼顧。第二，中國(guó)美術(shù)館也是全國(guó)各地美術(shù)家特別向往的地方，我們也要考慮到如何能形成對(duì)各地美術(shù)創(chuàng)作的支持，要使各地不同的美術(shù)作品都有機(jī)會(huì)在這里亮相。所以我的方法，就是盡可能地分門(mén)別類，擇優(yōu)而展。要做傳統(tǒng)的，就選傳統(tǒng)里最好的；做當(dāng)代的，就做當(dāng)代里最好的。

記者：在美術(shù)館事業(yè)里，現(xiàn)在還有沒(méi)有未曾實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想？

范：那太多了。比如中國(guó)美術(shù)館首先需要加快藏品的積累，尤其是二十一世紀(jì)以來(lái)，在藝術(shù)市場(chǎng)、民間收藏如此熱潮滾滾的情形下，作為國(guó)家美術(shù)館，如何能加大收藏的力度？所以我們一方面呼吁政府能投入更多的資金，增加國(guó)家藝術(shù)財(cái)富。這樣才能使許多帶有文獻(xiàn)性、歷史性價(jià)值的二十世紀(jì)、特別是二十世紀(jì)前半頁(yè)的作品不要都流失在民間。但藏富于民、藏藝于民也是好的，但畢竟不能變成公共的，不能在短時(shí)間能變成公共的文化財(cái)富?？赡芤徊鼐筒刂钌剑娍床坏搅?。所以美術(shù)館在這方面還存在缺陷。

所以我的期望是，中國(guó)美術(shù)館接下來(lái)還是要建立二十世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)美術(shù)序列的收藏體系，這個(gè)序列環(huán)環(huán)相扣，盡可能納入有代表性的作品。所以這些年我們通過(guò)加強(qiáng)藝術(shù)家捐贈(zèng)的力度，增進(jìn)對(duì)二十世紀(jì)美術(shù)歷史的研究，也是為了加強(qiáng)藏品的積累。因?yàn)椴仄贩e累了后，才能在新的國(guó)家美術(shù)館里構(gòu)成比較完整的線索。

應(yīng)該說(shuō)這些年我們做了一些藏品展，有比較大型的藏品展，也有專題展、斷代展，都可以說(shuō)是一種演練，通過(guò)演練來(lái)提高對(duì)藏品的研究意識(shí)；另一方面也通過(guò)演練來(lái)發(fā)現(xiàn)藏品的不足，由此能夠更多地聚焦收藏的空白。有時(shí)候看到拍賣(mài)場(chǎng)上出現(xiàn)的名家名作，但是苦于囊中羞澀，沒(méi)能實(shí)現(xiàn)收藏。這都是需要更好的政策保障。

第二，在對(duì)當(dāng)代美術(shù)的關(guān)照方面，我自己覺(jué)得還不夠透徹。因?yàn)楫?dāng)代美術(shù)實(shí)際上很豐富。但中國(guó)美術(shù)館在這方面的學(xué)術(shù)力量都還顯得不夠，我們的隊(duì)伍中應(yīng)該有更多的當(dāng)代藝術(shù)的研究人員、評(píng)論人員，這樣的話就能更好地及時(shí)了解掌握當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)和重要現(xiàn)象。這方面美術(shù)館還顯得比較薄弱，至少是有待投入加強(qiáng)的。以上兩點(diǎn)，一方面是針對(duì)歷史性作品而言的；另一方面是針對(duì)當(dāng)代美術(shù)的現(xiàn)狀。所以我就別寄希望于美術(shù)館新的領(lǐng)導(dǎo)和領(lǐng)導(dǎo)層，能在這些方面更加投入力量。但這可能也不是美術(shù)館一個(gè)單位的事情，它也是整個(gè)中國(guó)藝術(shù)界共同需要努力的方向。

記者：在過(guò)去中國(guó)美術(shù)館針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的展覽實(shí)踐中，哪些個(gè)案或者展覽是讓你覺(jué)得特別有意義的？

范：我們?cè)?jīng)做的蔡國(guó)強(qiáng)、展望的個(gè)展，藝術(shù)研究院做的“建構(gòu)之維——2010年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”。包括學(xué)院里的畫(huà)家，從許江到譚平，到蘇新平等，都展開(kāi)了許多研討問(wèn)題。這些問(wèn)題比較鮮明地指向了當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)現(xiàn)實(shí)土壤中的發(fā)展，也討論了在全球化的文化態(tài)勢(shì)下，如何更好地運(yùn)用中國(guó)資源、中國(guó)智慧與中國(guó)資源來(lái)進(jìn)行探索。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的特征，我想中國(guó)美術(shù)館還是做了一些工作。但是就目前整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的活躍狀況來(lái)說(shuō)，我們還做得很不夠。譬如說(shuō)缺乏中國(guó)當(dāng)代影像的部分。因?yàn)槟壳爸袊?guó)當(dāng)代影像藝術(shù)很豐富，不管是攝影還是錄像，或者純粹裝置的作品。雖然看上去只是語(yǔ)言、形態(tài)的不同，但其實(shí)都包含了藝術(shù)觀念，所以也應(yīng)該要更多地納入進(jìn)來(lái)。當(dāng)然，有時(shí)候是礙于空間等硬件的條件未能實(shí)現(xiàn)。但是我相信在新的國(guó)家美術(shù)館里，在先進(jìn)的硬件條件支持下，這些問(wèn)題都會(huì)迎刃而解。

筆者以為，原本就專注于當(dāng)代藝術(shù)理論與批評(píng)研究的范迪安，作為國(guó)家美術(shù)館的館長(zhǎng)，將視線置于更廣泛的藝術(shù)討論中，推動(dòng)了眾多當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)案的展覽梳理，中國(guó)美術(shù)館曾展出蔡國(guó)強(qiáng)、展望、譚平、蘇新平等多位當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)展項(xiàng)目，從文獻(xiàn)、創(chuàng)作軌跡等多角度呈現(xiàn)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)案梳理。同時(shí)，中國(guó)美術(shù)館推動(dòng)的如“新媒體三年展“等品牌展覽，更是在媒介劃分之下，形成了深入的有效討論，以展覽的形式推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)更新的討論，并將成果呈現(xiàn)。

當(dāng)然，范迪安也曾面對(duì)許多質(zhì)疑，作為當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的批評(píng)者，其執(zhí)掌中國(guó)美術(shù)館之時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)界對(duì)于其的期待不言而喻。從89年代藝術(shù)大展以來(lái)，中國(guó)美術(shù)館作為中國(guó)藝術(shù)生態(tài)中的重要機(jī)構(gòu)，當(dāng)代藝術(shù)曾在這里有過(guò)重要的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)聲，但隨著當(dāng)代藝術(shù)的不斷發(fā)展，似乎在野成為一種傾向，隨著展覽空間的不斷自生長(zhǎng)并成為當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的主體。中國(guó)美術(shù)館似乎與當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境漸行漸遠(yuǎn)。范迪安表示，他勢(shì)必要面對(duì)一種平衡，在展覽關(guān)注的比例中，形成多樣性的展覽形態(tài)?；赝漯^長(zhǎng)之路，范迪安從上任之初就提出，美術(shù)館必須將關(guān)注的重心從藝術(shù)家轉(zhuǎn)移向公眾。同時(shí)，隨著國(guó)家對(duì)于美術(shù)館向公共免費(fèi)開(kāi)放的政策，中國(guó)美術(shù)館從2011年3月2日起正式對(duì)社會(huì)免費(fèi)開(kāi)放，在這一背景下，范迪安將其對(duì)于美術(shù)館運(yùn)營(yíng)中對(duì)“公共性”的重視提升到新的高度。

范迪安也致力于推動(dòng)中國(guó)美術(shù)館新館建設(shè)，選址于奧林匹克中心區(qū)的中國(guó)美術(shù)館新館，從規(guī)劃之初就確定了中國(guó)20世紀(jì)至今的藝術(shù)為主要的關(guān)注及研究對(duì)象，新館的規(guī)劃從根本上解決了中國(guó)美術(shù)館傳統(tǒng)空間并不滿足當(dāng)代藝術(shù)大型形制作品的展示需求，從建筑空間體量到展區(qū)的相對(duì)獨(dú)立性，為國(guó)家美術(shù)館進(jìn)行更好的當(dāng)代藝術(shù)討論提供可能。從2008年中國(guó)美術(shù)館新館招標(biāo)開(kāi)始，對(duì)于建筑方案的討論就從未停止，9月18日，這一長(zhǎng)跑式的建筑方案設(shè)計(jì)終于正式發(fā)布，范迪安向中標(biāo)的設(shè)計(jì)聯(lián)合體（法國(guó)）讓•努維爾事務(wù)所和（中國(guó)）北京市建筑設(shè)計(jì)研究院頒發(fā)了中標(biāo)通知書(shū)。這也算是任期之中的塵埃落定。如今，范迪安正式歸回學(xué)院。其深厚的當(dāng)代藝術(shù)理論基礎(chǔ)，能否為中央美術(shù)學(xué)院這座中國(guó)藝術(shù)界的最高學(xué)府注入新的活力？其豐富的策展實(shí)踐，能否能夠更為充分的調(diào)動(dòng)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館與學(xué)院之間的互動(dòng)關(guān)系？當(dāng)下的中央美術(shù)學(xué)院，眾多重要藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域積極討論的同時(shí)，參與教學(xué)工作，如何將學(xué)院教育與當(dāng)下的藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)發(fā)生更具前瞻性的關(guān)聯(lián)，以完成更好的為當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展提供新鮮的力量。

而在早先的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院成立儀式上，呂勝中就曾表示，范迪安為實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系的成立提供了大量的支持。這從某個(gè)側(cè)面反映出范迪安早在美院時(shí)期，就對(duì)于學(xué)院的學(xué)科建設(shè)和教學(xué)的深入轉(zhuǎn)型提供了支持。作為中央美術(shù)學(xué)院歷史上首位當(dāng)代藝術(shù)背景的院長(zhǎng)，范迪安將教學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)何種開(kāi)拓性的調(diào)整，我們共同期待。