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紫砂壺的刻繪工藝

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2014-09-05



紫砂壺作為一種富有藝術(shù)性的手工制品,蘊(yùn)含一種情趣,其靈魂可以說是文人趣味。宋代詩人蘇軾住在宜興時(shí),就喜愛一種提梁式砂壺,即“東坡壺”。至明代,出現(xiàn)了供春壺,供春原是文人吳頤山的書僮,多年侍讀,受到文人習(xí)氣的濡染,刨制出造型新穎、勝似金玉的“供著壺”。時(shí)大彬則改前代的大壺為精致的小壺“干奇百狀信手出”,風(fēng)范一變。這也是與大彬游歷婁東時(shí),多與陳眉多、王世貞等文人名士交流有很大關(guān)系。清代名手楊彭年,干脆與文人陳曼生合作,由陳設(shè)計(jì)式樣,楊來捏制,再由陳于壺身刻制書畫,最終入窯燒制成壺。難怪后世將楊彭年所制壺稱為“曼生壺”。此后,不少書畫名家都有親鐫書畫的壺器。

  紫砂陶刻是紫砂與其他藝術(shù)相融合的,詩、書、畫、印常常作為壺的畫面構(gòu)成因素紫砂陶刻的刀法主要有雙刀直人法、單刀加刀法、三刀法(由雙刀直人法和單刀加刀法演變而來)、沙地法、沖刀法等等,而雙刀正入法和單刀側(cè)入法是最重要也是最常見的兩種技法。雙刀正入法是指兩面用刀起底,刻出的底面為三角底、平圓底、沙地自然形底等,猶如碑碣石刻,比較端莊嚴(yán)謹(jǐn)。單刀側(cè)入法則運(yùn)刀需胸有成竹,下刀可輕可重,虛實(shí)結(jié)合,恰似信馬由韁卻自然流暢。

  紫砂陶刻的刻繪形式主要有五種,分別是素刻、陰刻、陽刻、描黑以及通身刻繪。素刻是指直接用刀刻繪后而不加任何顏色的裝飾,這種方式是選刻繪后燒制而成。陰刻是作品刻出來的效果是凹下去的效果,可想而知陽刻就是刻繪效果是凸起來的。

  描黑則是指在素刻之后對(duì)刻繪的圖案描繪一種叫聚丙烯的人體彩繪所用無毒顏料。最后的通身刻繪指的是壺身與壺蓋的刻繪組合起來是幅完整的畫,兩者刻繪是相連的。



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