宋莊藝術(shù)家的另類生存

近年來，無論是在拍賣會，還是畫廊，當代藝術(shù)作品都遭遇了前所未有的“寒流”，有的藝術(shù)從業(yè)者的生活陷入了類似股市崩盤、樓市泡沫破滅之后的窘境，而有些人的生存狀態(tài)卻一直與市場好壞沒有多少關(guān)系。在國內(nèi)最大的藝術(shù)區(qū)宋莊，藝術(shù)家、從業(yè)者們在那里的各種日益激烈的矛盾和困惑成為焦點話題，也為當下藝術(shù)圈生存現(xiàn)狀提供了典型案例。

　　小樹林里的展覽

　　畫家任重遠從山東青島一路追夢，輾轉(zhuǎn)兩三個村子后，2007年在宋莊北寺村租房定居下來。他一直在創(chuàng)作油畫，后來又喜歡上了水墨，“想吃紅燒肉的感覺?！比沃剡h說，這跟藝術(shù)市場變化沒有關(guān)系。

　　任重遠一直對參加美術(shù)館機構(gòu)的展覽不太“上心”，因為他個性自由率真，他喜歡畫畫隨心所欲，不愿受條條框框的約束，而且他覺得現(xiàn)在的一些展覽也沒有意思，很多作品都是重復的面孔，“不用見人就知道這個作品是誰的了，沒有新鮮感。”

　　不積極地尋找機會，參加展覽，在很多人眼中是自己把進入市場的大門給關(guān)閉了，但任重遠覺得畫畫不是一種職業(yè)，只是生活的一種方式，買他畫的人多數(shù)都是朋友圈子里的，一年能賣出幾張就足以生活了。

　　不過，最讓任重遠接受不了的是，“那個時候大家見面連‘吃了嗎’都不問，直接問‘賣了嗎’?！彪S著宋莊藝術(shù)區(qū)商業(yè)化的不斷加劇，核心區(qū)小堡村的房租也水漲船高，一些邊緣藝術(shù)家不得不搬離，來到了相對偏僻的北寺村，后來還有一些年輕的藝術(shù)愛好者也來到了那里。

　　“我想真正能在一起交流藝術(shù)，而不是談賣畫，看看周圍，看看大家每天都有什么變化?！睆?011年開始，任重遠和朋友們把自己的畫掛在北寺村東小樹林里舉辦展覽，他們在樹林里搭上帳篷，不論白天還是晚上，都有村民、朋友來看畫或者喝酒聊天。

　　“一開始我們還會挑選一下參展作品，后來就不做任何限制了，只要你的作品是認真在畫，就可以來展覽?！辈贿^小樹林展覽也不是完全沒有主題，展覽名稱定為《村落院落》，任重遠說就是“自然”。

　　后來他們又在北寺村聯(lián)合租賃了一處用來展覽的小院，每月租金5000元，“房租其實很模糊，有時我出，有時朋友贊助，反正現(xiàn)在還能維持運轉(zhuǎn)?！逼鋵嵾@個被稱為“行園”的展覽空間，是一個80多平米的民房，但是任重遠他們卻不覺得逼仄。

　　“我們的展覽跟美術(shù)館不一樣，愛怎么掛都行，有一次我們舉辦了30人的展覽，100多幅畫也能掛起來。有人看中了哪幅也可以買，展出和買畫都是自由的?！比沃剡h說，但是“如果靠市場生存，就都得餓死了，因為買畫人的審美和市場成熟度還不到”。

　　自由擺攤計劃

　　到了周五下午，原來空曠的宋莊美術(shù)館廣場突然變得熱鬧起來，陶器、刺繡、家具、手工藝品等五花八門擺了一地，甚至還有蔬菜和烤肉賣，原來是宋莊跳蚤市場開市了，在市場一角還傳來了清脆的打鐵聲，“鐵匠”蔡小小就是這次宋莊跳蚤自由擺攤計劃的發(fā)起人。

　　來自云南的蔡小小美術(shù)專業(yè)畢業(yè)后，做過貿(mào)易，學過玉石雕刻，在一次偶然接觸鐵藝作品之后，便深深迷上了打鐵，多年后終于在宋莊小堡村開了一家小小鐵匠鋪，執(zhí)著地保留著原始村莊的一種面貌。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，宋莊的常駐藝術(shù)家達6000多人，相關(guān)的藝術(shù)從業(yè)者估計也近一萬人，然而蔡小小發(fā)現(xiàn)一些人在藝術(shù)創(chuàng)作之余，除了吃飯就是喝酒，好像沒有更多與外界交流的場所，藝術(shù)畫廊及美術(shù)館的活動又太專業(yè)小眾，每次活動都是一些圈內(nèi)的老面孔互相打招呼，久而久之也就沒有新鮮感了。

　　“我想象中的宋莊應該是一個藝術(shù)、自由并充滿活力的芳草地，然而我到宋莊兩年了，看到更多的是高樓大廈，寬闊的馬路，而藝術(shù)的鮮活力量卻沒能看到，所以我借助了宋莊美術(shù)館這個藝術(shù)地標發(fā)起了‘宋莊跳蚤’藝術(shù)活動?！辈绦⌒≌f，他希望讓藝術(shù)家和愛好者都能融入到這里，讓更多的人看到藝術(shù)的魅力，并產(chǎn)生一些藝術(shù)品及純手工藝品的交易。

　　雖然在宋莊其他村子已經(jīng)有了藝術(shù)集市，但蔡小小覺得跳蚤市場給人的感覺更鮮活更包容，可以有很多可能性。蔡小小沒有到處張貼海報，讓大家去口口相傳，一開始只有很少人來跳蚤市場，后來人就越來越多了，有藝術(shù)家、音樂人、生意人、環(huán)衛(wèi)工人、村民、路人等。這與他當初的設想基本相符，但藝術(shù)家參與的人數(shù)還是太少，他希望通過自身的行動帶動藝術(shù)家們出來展示自己的才華。

　　從閑置物品、鐵器作品、搪瓷杯子到自家種植的無公害蔬菜，蔡小小每次去跳蚤市場賣的東西都不一樣，第五次他去現(xiàn)場打鐵，他想每次都能為大家呈現(xiàn)出一些別樣的東西而不是一成不變的貨品。

　　在跳蚤集市上比較受歡迎的是一些新鮮的物品，例如從田里剛剛采摘回來的蓮蓬，現(xiàn)場扎制的藏鞭，甚至是一對從德國回來的母女帶去的首飾和小型版畫，也有的人東西沒有賣出去，干脆直接贈送了，就來玩一玩也很有趣。蔡小小認真總結(jié)說是形式和創(chuàng)意的保守導致銷售的失敗，跳蚤市場需要創(chuàng)意，哪怕是用路邊撿的一根樹枝親手做成的實用小物件。

　　一些宋莊的音樂人、樂隊也來到跳蚤集市上唱歌，更有藝術(shù)家的行為藝術(shù)表演及小型藝術(shù)作品展示?！拔蚁氚阉吻f藝術(shù)區(qū)的人們都帶動起來，它就是一個大party，一個大舞臺，每個人都可以在上面表演。”蔡小小希望大家都動起來，“別窩在自己的工作室，走出來曬曬太陽聊聊天，交流思想，出售作品這多好?！?br/>
　　你是自己的藝術(shù)支持者

　　當下能夠活躍于藝術(shù)圈及藝術(shù)市場的藝術(shù)從業(yè)者，善于經(jīng)營與藝術(shù)界各種顯赫人物間的關(guān)系，還有周旋于開幕酒會、私人聚會等，再加上自身的努力， 他們的生存狀態(tài)早已達到優(yōu)越，擁有自己獨立的工作室，有比較穩(wěn)定的創(chuàng)作時間，他們的作品和生活似乎也成為了當下藝術(shù)圈的樣板，但他們只是藝術(shù)群體中的一小部分。

　　“目前宋莊的藝術(shù)從業(yè)者們面臨的困難主要還是居住吃飯、購買畫材等實際問題?！辈绦⌒≌J為學校的成功教育導致藝術(shù)家們畢業(yè)后好高騖遠，都有一定要成為大師的不切實際想法，所以會產(chǎn)生現(xiàn)實和理想的巨大差距。

　　還有一個原因就是宋莊的藝術(shù)交易方式還是太陳舊和單一，很多特殊的藝術(shù)門類不能讓人們認知。他們開設“宋莊跳蚤市場”也是希望給藝術(shù)家們多一個窗口出售自己的藝術(shù)作品，藝術(shù)家可以做一些原創(chuàng)小速寫、小雕塑、小創(chuàng)意去進行交易，掙一些生活費和材料費，有了錢再做更大的作品。

　　“一個藝術(shù)家朋友剛買了我一張畫，5000元，我曾經(jīng)也買過很多人的畫，喜歡對方的畫和人品，互相救急渡過難關(guān)?！碑嫾依蟃說，“生存壓力逼迫得有時讓你沒心情去畫畫，油畫布、顏料都很貴，一年材料費也得六千元?！?br/>
　　他覺得宋莊搞藝術(shù)的人成千上萬，但真正的藝術(shù)家很少，不是住在宋莊就成為藝術(shù)家了，偽藝術(shù)家是討市場喜歡的，什么畫好賣就賣什么，真正的藝術(shù)家是不愿意被市場操控的，有自己獨立的精神和個性。

　　宋莊藝術(shù)家的現(xiàn)狀也是藝術(shù)圈的關(guān)注話題，在3畫廊負責人季曉楓認為，因為中國的藝術(shù)市場太大了，稍微有一點點市場影響的藝術(shù)家，他的生活就會很快變得優(yōu)越起來，這對那些年輕的、還沒有成名的藝術(shù)家刺激挺大。

　　“如果畫畫不能養(yǎng)活自己，你干點別的，如果沒有人來支持你的藝術(shù)，你必須做好準備，甚至不介意去餐館端盤子，這是在一個常態(tài)社會，作為一個精神產(chǎn)品提供者所應做好的準備?！奔緯詶髡f，現(xiàn)在40歲上下都可以定義為年輕藝術(shù)家，藝術(shù)創(chuàng)作和探索的道路還很長，需要很強的耐心和生存能力。如果找不到支持者，首先自己要成為自己的支持者。