紐約亞洲藝術(shù)周：為中國藝術(shù)品建立新坐標

9月中旬，在紐約亞洲藝術(shù)周藝術(shù)品拍賣市場上，中國藝術(shù)品將再現(xiàn)風云。除了此前已經(jīng)被各大媒體廣泛報道的“瓷母”之外，蘇富比、佳士得兩大拍賣行，以及邦瀚斯等拍賣機構(gòu)將紛紛依托自己在中國藝術(shù)品市場上的地位，推出一些重量級拍品。

青銅器熱延續(xù)

高古青銅器歷來是紐約拍賣市場的“重頭戲”，在此輪拍賣中，各大拍賣行自然不會放棄這一重要的“陣地”，紛紛推出了重量級的拍品。

紐約蘇富比此次推出了一件西周中期周宜壺，估價280萬至380萬美元。這件青銅器在2006年首次出現(xiàn)在內(nèi)地拍賣市場上的時候，當時的成交價就達到了2640萬元。而佳士得此次推出的一個重要的青銅器專題，則是來自于日本靜岡縣三島市的一家私人美術(shù)館的舊藏。

在今年春季的藝術(shù)品拍賣市場上，青銅器無疑成為了最為耀眼的明星之一，特別是在今年三月的紐約亞洲藝術(shù)周上，一件重量級藏品“皿方罍”成功被湖南省博物館購回，與蓋首合璧更是成為了一段佳話。由于青銅器交易長期處于一個非常尷尬的境地，如何來認定青銅器是否可以拍賣，成為了許多藏家都疑惑的問題。

夏、商、周青銅器作為中國幾千年歷史文化的代表之一，其地位在歷朝歷代都備受重視。新中國成立后，對青銅器的管理更是嚴格，為了避免解放后被盜出土的青銅器(包括走私出國的)在國內(nèi)被公開交易，滋長盛行的盜墓之風。青銅器上內(nèi)地的拍賣會，必須符合相當嚴格的條件。對于海外回流的青銅器，根據(jù)我國相關(guān)法律的規(guī)定，拍賣公司必須提交足夠的證據(jù)說明，要拍賣的青銅器乃是1949年以前出土，才可以上拍賣公司拍賣。如何才能證明是1949年以前出土，這就是需要有充分的著錄和源流的證明。比如此次的這件西周中期周宜壺曾經(jīng)是青銅舊藏，曾經(jīng)在《西清古鑒》、《積古齋鐘鼎彝器》、《三代吉金文存》等均有著錄，這無疑是保證其流通的重要保證。而從佳士得提供的圖錄來看，由于是日本一個私人美術(shù)館的舊藏，通過查詢這家美術(shù)館的有關(guān)出版物，也可以查到這件青銅器以往的一些著錄情況，這等于是為藏家提供了很好的交易環(huán)境。

中國流失海外的青銅器究竟有多少，恐怕無人能給出一個精確數(shù)字，有證可考的是，其中有很多為西周時期青銅精品，隨著越來越多的中國藏家到海外淘寶，名家釋出的青銅重器無疑提供了一個非常好的機會。而這些海外回流的青銅器，近年來也出現(xiàn)在內(nèi)地的拍賣市場上。有理由相信，紐約市場青銅器拍賣的價格，將會影響到整個古玩界對于青銅器市場的趨勢預見。

知名藏家拋頭露面

當拿到紐約蘇富比以及佳士得的中國藝術(shù)品拍賣圖錄的時候，第一個感覺就是其中的名家收藏專題實在太多了，“美國西北部杰出藏家的舊藏”、“舊金山一位女士的收藏”，絕大多數(shù)的收藏者都不太愿意公布自己的名字，但有時候拍賣行則會有意的推出一些知名藏家。

在今年紐約蘇富比的拍賣上，將有一件雍正時期的粉青釉淺浮雕纏枝花卉紋抱月瓶，估價為150萬至250萬美元。之所以能夠有這么高的估價，很重要的一個原因是其曾經(jīng)是弗雷德里克·布魯斯爵士(Frederick Bruce)的舊藏。作為英國駐中國特使額爾金勛爵(Lord Elgin)的弟弟，布魯斯爵士也是駐華公使重要成員。圓明園劫難后，他又成為英國駐中國的全權(quán)大使。他的收藏是那個時期的典型，大量是從圓明園洗劫中獲得的，也有部分是他在北京的四年任職期間從市場上得到的。在近年來中國藝術(shù)品的拍賣市場上，他的舊藏已經(jīng)逐漸開始被業(yè)內(nèi)藏家所關(guān)注，除了在內(nèi)地以及中國香港市場之外，紐約市場也是其舊藏露面的重要場所。

而對于拍賣行來說，如果能夠在內(nèi)地、香港、紐約三地形成一個聯(lián)動的效果，這無疑對于推動整體市場是非常有幫助的。此次蘇富比在紐約特別推出了“藝海觀濤—坂本五郎珍藏中國藝術(shù)·宋瓷”專場拍賣。在2013年的時候，蘇富比曾經(jīng)在香港推出過坂本五郎的珍藏中國藝術(shù)專場拍賣，而紐約作為目前宋代瓷器的拍賣“高地”，此次蘇富比推出的坂本五郎宋瓷專場拍賣會，無疑有延續(xù)去年在紐約拍賣市場上，宋代瓷器屢創(chuàng)天價之勢，進一步確立宋代瓷器的價值地位。雖然在今年的香港的拍賣市場上，一是克拉克舊藏北宋定窯劃花八瓣花式大碗，以1.4684億港元成交。但總體而言在香港以及內(nèi)地市場上，瓷器拍賣依舊是明清官窯的天下，因而蘇富比將宋瓷依然放在紐約，無疑是有其戰(zhàn)略考量。

重新確立市場“坐標”

其實，無論是推出重器，還是祭出名家，對于拍賣行來說，在紐約拍場上最為重要的目的還是在于重新確立中國藝術(shù)品的市場“坐標”。此次坂本五郎的宋瓷專場拍賣中，有一件宋黑釉鐵繡花渦紋罐，估價達到了250萬至300萬美元。許多國內(nèi)的瓷器藏家看到這一價格的第一反應就是不可思議，在他們看來，如果這件瓷器出現(xiàn)在內(nèi)地的拍賣市場上，如果能夠拍到200萬元人民幣，就已經(jīng)算是天價了，而現(xiàn)在的貨幣單位則是美元。

宋代黑釉瓷器多以花鳥或草木主題紋飾為主，但此次拍賣的這件卻是大膽采用抽象圖案，并且曾多次展出，包括1961年東京國立博物館“中國宋元美術(shù)展”，又載于重要文獻《世界陶磁全集》。因而對于市場來說，判斷一件瓷器的市場價值，其指標除了年代和窯口之外，還有許多其他附加的參考要素，這件瓷器無疑給了最好的例證。另外一件估價同樣為250萬至300萬美元的南宋青白瓷卷草童子紋梅瓶，底紋劃花疏密有致，變化豐富，刻劃童子更顯立體生動，仿如浮雕。這樣的估價也顯示出拍賣行對于這類瓷器的價值定位。

對于紐約的拍賣行來說，有時候還會利用一些專題拍賣來提升某一類冷門拍品的市場價值體系。佳士得拍賣行此次在紐約推出了格林伯格的宮廷料器的專題拍賣。料器也稱“玻璃器”。清代中國的料器工藝進入了全盛時期，康熙、雍正及乾隆時期的宮廷玻璃廠的技術(shù)更是爐火純青。而在私人收藏中，前兩年佳士得曾經(jīng)在香港推出過舒思深伉儷料器珍藏，但當時并沒有引起太大的市場反應，因而今年佳士得在紐約重新推出名家的料器珍藏，無疑也是希望能夠借此重新引起市場的關(guān)注。

除了料器之外，今年兩大拍賣行還推出了文人賞石、翡翠雕刻等冷門品種的專題拍賣，藉此能夠重新讓市場關(guān)注這些工藝品，并進而影響它們的市場價值。