評(píng)論：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不再是小眾

“這是方力鈞早期的嚴(yán)肅版畫作品，和他后來成名后的‘光頭系列’作品風(fēng)格大相徑庭。”在泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館頗具工廠車間風(fēng)格的1號(hào)展廳里，館長(zhǎng)徐子林指著一幅當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞的版畫作品告訴記者。1993年，方力鈞的作品《打呵欠》被《時(shí)代周刊》選作封面，“他創(chuàng)作的光頭人物，反映了90年代熱血青年的失望、迷茫，我們之所以不選擇他成名的作品，而是選擇成名前的這幅名不見經(jīng)傳的版畫作品，為的是呈現(xiàn)這批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們走過的一段真實(shí)的探索之路，這也是我們這次當(dāng)代藝術(shù)館藏展的主題：反思與前行?！毙熳恿终f。據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到8月1日。

　　反思是為了更好地前行

　　在參展的藝術(shù)家中，既有像方力鈞、伊靈、左小祖咒等一批大眾熟悉的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，也有一些新生代藝術(shù)家。“市場(chǎng)的高價(jià)格并不能完全體現(xiàn)藝術(shù)品的真實(shí)價(jià)值，那些一直堅(jiān)持探索，至今還具備某種不確定未來的藝術(shù)家，才是我們梳理歷史時(shí)所關(guān)注的重點(diǎn)?！毙熳恿秩绱私忉屵@樣選擇的原因。據(jù)介紹，這次展覽分為三大版塊。除了常規(guī)的當(dāng)代藝術(shù)館藏展，還包括獨(dú)立攝影展、獨(dú)立紀(jì)錄片放映。其中獨(dú)立攝影展展出的是由博物館一直提供支持的民間攝影家田林的紀(jì)實(shí)攝影作品。這些作品是田林10年間扎根新疆，拍攝處于貧困線上的維族家庭。徐子林解釋道：“不同于傳統(tǒng)藝術(shù)家關(guān)注美學(xué)本身，比如具體的美學(xué)形式，當(dāng)代藝術(shù)家們關(guān)注環(huán)境、生態(tài)、民族等社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，兩者是不同的角度。”

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不再是小眾

　　“從90年代的當(dāng)代藝術(shù)沙漠時(shí)期，到現(xiàn)在初成氣候，這30多年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生了很多變化，從學(xué)術(shù)來看，從玩世、政治波普、艷俗到后波普、后現(xiàn)代，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不再是小眾?！毙熳恿贮c(diǎn)評(píng)道?！白铋_始，當(dāng)代藝術(shù)家們生存都很困難，現(xiàn)在相應(yīng)的市場(chǎng)也正在形成。當(dāng)然，整體文化氛圍我認(rèn)為也更加世俗，這也和當(dāng)代中國(guó)社會(huì)氛圍有關(guān)系。當(dāng)代藝術(shù)關(guān)注切膚之痛，人民更愿意去看一些美化當(dāng)前狀態(tài)的，但是我們需要這么一批人去活得明白?！毙熳恿终f。事實(shí)上，泰達(dá)當(dāng)代博物館是新區(qū)第一家民營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)博物館。徐子林更愿意把自己和同事們比作一批“理想主義者”：“國(guó)外的私人博物館很多時(shí)候是藝術(shù)潮流的推動(dòng)者，不是為了盈利，為的是捍衛(wèi)一種藝術(shù)理想。這也是泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館成立的初衷，為大眾提供我們認(rèn)為好的作品，支持一些經(jīng)濟(jì)上出現(xiàn)困難的獨(dú)立藝術(shù)家，新區(qū)這邊我個(gè)人覺得當(dāng)代藝術(shù)氛圍不夠濃厚，希望我們博物館的存在能讓更多人了解當(dāng)代藝術(shù)?！?記者 黃靜)“