李津辦小型回顧展 梳理藝術(shù)創(chuàng)作歷程

導(dǎo)言：2012年李津個(gè)展“李津-今日-盛宴”之后，其個(gè)展接二連三的襲來(lái)，趁著一股當(dāng)代水墨的熱潮，今年上半年，李津就連續(xù)舉辦了三場(chǎng)個(gè)展：年初在中國(guó)北京朝陽(yáng)千鶴商務(wù)1號(hào)舉辦的李津新年展;4月，“集食行樂(lè)李津個(gè)展”在臺(tái)北百藝畫(huà)廊開(kāi)幕;以及6月在新疆舉辦的新疆國(guó)際藝術(shù)雙年展，作為外圍展， 在新疆當(dāng)代美術(shù)館開(kāi)幕的“盛宴”李津作品展。一個(gè)月之后李津再次舉辦個(gè)展，這次個(gè)展是與《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》雜志合作推出的小型帶有回顧性質(zhì)的展覽，展覽展出了李津從80年代至今各個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)作品。李津坦言，通過(guò)這次展覽，是對(duì)自己這些年來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了梳理，也為喜歡他作品，收藏他作品的人提供了自己藝術(shù)創(chuàng)作的一條線索。

80年代，李津主要在大西北包括：敦煌、西藏寫(xiě)生，這位李津后來(lái)的創(chuàng)作積累了厚度及寬度;之后去到南京，在南藝學(xué)習(xí)，之后與藝術(shù)家朱新建的結(jié)識(shí)，讓他的藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)始打開(kāi)了新的一面;90年代，他又去了西藏，并開(kāi)始有了后來(lái)創(chuàng)作《飲食男女》男女系列的雛形;90年代中期，李津的創(chuàng)作開(kāi)始轉(zhuǎn)向自己的生活，那時(shí)他住在北京，每天的買(mǎi)菜、做飯，喝酒成為他的創(chuàng)作素材，從“吃”開(kāi)始，李津的創(chuàng)作與生活開(kāi)始有了變得越來(lái)越緊密，慢慢開(kāi)始有了“飲食男女”系列的作品。2000年之后，李津受到市場(chǎng)與社會(huì)的關(guān)注越來(lái)越多，其創(chuàng)作也越來(lái)越明確了個(gè)人的趣味。

李老師這次與《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》合作的展覽，作品有以前的，也有新的，全是您自己拿出來(lái)的嗎?

李津：有借的，老的作品是借的。有一幅叫《拉薩》的作品，就是我一個(gè)朋友收藏的。

那件作品似乎畫(huà)了一個(gè)僧人，當(dāng)時(shí)是根據(jù)某位僧人的原型創(chuàng)作的嗎?

李津：沒(méi)有原形，當(dāng)時(shí)我在西藏的時(shí)候經(jīng)常逛寺院，整個(gè)宗教氛圍比較強(qiáng)，我就有一個(gè)感覺(jué)想畫(huà)一個(gè)類似于修身的，還有點(diǎn)兒仙風(fēng)道骨，有點(diǎn)兒仙氣的人，不想畫(huà)太具體，那個(gè)時(shí)候還是想畫(huà)得更朦朧一些。


《西藏組畫(huà)》 1984年創(chuàng)作 尺寸：43X38cm
那個(gè)是您第幾次去西藏畫(huà)的?

李津：第二次去西藏，90年代的作品。這次也有八十年代在西藏寫(xiě)生的作品，最典型的是《人和動(dòng)物》那組，有兩張，約是85年的時(shí)候創(chuàng)作的。

那兩件作品看起來(lái)像是寫(xiě)生的?

李津：不是寫(xiě)生，我基本上很少寫(xiě)生，都是有感覺(jué)就畫(huà)，那個(gè)時(shí)候肯定是剛?cè)ノ鞑赜X(jué)得好像那個(gè)地方人與自然，人與動(dòng)物都很近，而且很原始，有野性的東西。為什么畫(huà)了一批那樣的《西藏組畫(huà)》?你也分不清，人里頭也有動(dòng)物性，動(dòng)物眼神里也有人的感覺(jué)，基本上是想表現(xiàn)自然界和原始的人、動(dòng)物這種和諧，當(dāng)時(shí)去西藏確實(shí)有這個(gè)感覺(jué)。

那個(gè)時(shí)候您的創(chuàng)作狀態(tài)大概是怎樣的?

李津：年輕，畫(huà)的也不少，而且比較有體力，有熱情。因?yàn)檫@次展覽受空間限制，也不想拿太多，但是一個(gè)線索連著整個(gè)展覽。其實(shí)在西藏那個(gè)時(shí)候有很多探索，包括我記得那個(gè)時(shí)候連“天葬”這個(gè)題材都畫(huà)過(guò)，天葬就是人死了之后被肢解，因?yàn)槲铱吹竭^(guò)現(xiàn)場(chǎng)，然后有感而發(fā)。那個(gè)時(shí)候還可以現(xiàn)場(chǎng)看，現(xiàn)在不太方便了。

從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，您生活中所見(jiàn)的事物就是激發(fā)您創(chuàng)作的靈感?

李津：我基本上都是即興的，我不起稿子，工筆都不起稿子，就是即興畫(huà)畫(huà)，也不太提倡寫(xiě)生，除了上課是沒(méi)辦法，要教學(xué)生有模特，你要表演，那個(gè)寫(xiě)生。如果我自己私下的創(chuàng)作都是要脫開(kāi)所謂真實(shí)的人，圖片。



《高原沐浴》 1990年 尺寸：38X38cm

我還留意到有一幅小的作品，是《高原沐浴》圖。那是九十年代的作品，已經(jīng)可以看出后來(lái)您創(chuàng)作的“飲食男女”的感覺(jué)了?

李津：對(duì)，那時(shí)候創(chuàng)作了很多這種題材的作品，包括沐浴圖，那是最早的開(kāi)端，以前也沒(méi)有碰過(guò)這個(gè)題材，當(dāng)時(shí)我的那種感覺(jué)是想通過(guò)男人、女人重復(fù)洗的感覺(jué)， 表達(dá)某種儀式感。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我在西藏感受宗教的氛圍，有儀式的東西在里面

那時(shí)候表現(xiàn)的男人就有您自己的影子，那畫(huà)面里的女人呢?

李津：女人也是我身邊的女人，我的畫(huà)基本上是自傳的感覺(jué)，都是與身邊的人、事有關(guān)。

總的來(lái)看，這次展覽看到了很多以前的沒(méi)有看到過(guò)的作品。

李津：我也是借這個(gè)展覽想給我的藏家看一下，他們現(xiàn)在也不太知道我前邊的線索是怎么畫(huà)過(guò)來(lái)的。包括從市場(chǎng)角度講，有一些早期作品出來(lái)很多人不敢確認(rèn)，這個(gè)也不怨藏家，我還是很少有機(jī)會(huì)做這種梳理性的東西，包括出畫(huà)冊(cè)，包括今天這種展示，這都是很有必要的。今天相當(dāng)于一個(gè)小型的梳理。就是一個(gè)線索，也不能叫回顧，一看大致知道我有這么一個(gè)變化的幾個(gè)過(guò)程。

這個(gè)流程看到了，我覺(jué)得有的時(shí)候?qū)嶋H上如果替讀者，替喜歡我的這些藏家想，這一類的展覽還是很有必要的。以后我會(huì)把出版跟上，我早期的東西還是數(shù)量不小的，我考慮要出版。

我現(xiàn)在想也許我還會(huì)回過(guò)頭畫(huà)一些我早期的題材，當(dāng)然這個(gè)都是自然而然的，通過(guò)這個(gè)小型的展覽對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)反省，觀察我一路來(lái)大概的情況和變化。最簡(jiǎn)單的，我那個(gè)時(shí)候明顯要單純，商業(yè)沖擊也少，比如在這么小的尺幅畫(huà)這么多人，現(xiàn)在按平尺算就虧了，就是時(shí)代從尺寸選擇上都能感覺(jué)到你是什么狀態(tài)，但并不是說(shuō)我現(xiàn)在要主動(dòng)跟市場(chǎng)這么對(duì)接，故意給市場(chǎng)畫(huà)，但是你說(shuō)現(xiàn)在完全不考慮市場(chǎng)是不可能的，這也是正常的。



李津90年代中期的創(chuàng)作

沒(méi)錯(cuò)，看您這次展出的兩幅人物作品，是90年代中期的，那兩幅作品的人物已經(jīng)占滿了畫(huà)面。

李津：那是96年畫(huà)的，這類作品那個(gè)時(shí)候畫(huà)了很多，只不過(guò)也受展出的限制這次就展出了2幅。這是我最初用的11平尺的豎條，到后來(lái)是改橫條和長(zhǎng)卷了。還有風(fēng)格上也不一樣，現(xiàn)在的東西更接近生活，接近寫(xiě)實(shí)，從某種程度上寫(xiě)實(shí)的成份更多一些，那個(gè)時(shí)候?qū)懸庖恍?br/>
95、96年畫(huà)這批作品的時(shí)候您在哪兒?

李津：天津。可以看出那個(gè)應(yīng)該是我《飲食男女》最初的場(chǎng)景，有吃的，底下已經(jīng)有烤串了，然后從里邊出來(lái)獨(dú)立地畫(huà)好多菜，有大場(chǎng)面的吃。

您早期的東西被收藏的情況是怎樣的?

李津：基本上在自己手里，沒(méi)有賣(mài)。

您是特意有這個(gè)安排嗎?

李津：也不是，現(xiàn)在可以談是有意的，但那個(gè)東西能在我手里放了那么長(zhǎng)時(shí)間還是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的市場(chǎng)不是那么好，不是這么多人去追捧，現(xiàn)在確實(shí)有一些我舍不得賣(mài)掉，因?yàn)槲矣X(jué)得還是要整理完，把它梳理好之后再讓它進(jìn)入市場(chǎng)。

這次跟《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》的合作有怎樣的感受?他們這個(gè)月的雜志專門(mén)對(duì)您進(jìn)行了非常詳細(xì)的一個(gè)介紹。

李津：他們有一個(gè)好處是比如說(shuō)以前一些雜志就是就事論事，介紹我的作品就是作品，但是他們這個(gè)里邊有很多外圍的，在同一時(shí)期這個(gè)時(shí)代一些代表性的藝術(shù)作品和我的作品呼應(yīng)的關(guān)系，不可能離開(kāi)那個(gè)大環(huán)境，所以好多所謂什么叫線索，還是從大的文化氛圍里去梳理，這個(gè)他們是非常清楚的。

這個(gè)展覽是您今年預(yù)期之內(nèi)的嗎?

李津：這個(gè)展覽應(yīng)該是比較臨時(shí)性的，沒(méi)有太多壓力的，主題明確，你想做什么，你想展什么定下來(lái)之后，再加上他們都很有經(jīng)驗(yàn)，做雜志的人還是比較有經(jīng)驗(yàn)的，對(duì)我畫(huà)也比較了解，很快就定了下來(lái)。

今年下半年還有什么比較重要的展覽或者是活動(dòng)?

李津：蘇富比香港總部有一個(gè)個(gè)展，在10月份，那個(gè)是我今年比較重頭戲。展出的全部是新創(chuàng)作，就是專門(mén)為這個(gè)展覽畫(huà)的。

您的最新創(chuàng)作是怎樣的?

李津：我希望我的畫(huà)慢慢的能夠畫(huà)得更隨意一些，更寫(xiě)意一些，現(xiàn)在相對(duì)來(lái)講，不是我特別充分地代表我，我更喜歡更隨意、書(shū)寫(xiě)性強(qiáng)一點(diǎn)，下面看看能不能這一步做好。我也要不斷地變化，總是這些大家會(huì)厭倦，我也厭倦了，我也會(huì)有感受，不是重復(fù)。