業(yè)內(nèi)人士：藏品無保幾成慣例 藝術(shù)保險市場滯后

嶺南畫派中以畫螞蟻而聞名的陳訓勇，近年來一直有個困擾。陳訓勇一度希望能把收藏在中國美術(shù)館等重要藝術(shù)機構(gòu)的個人作品借出來展覽，但“由于中間涉及的程序非常復雜，關(guān)鍵是投保不便”，無奈最后還是特制了高仿作品來展出。

　　陳訓勇的“煩惱”并不是個案。近年來，藝術(shù)品遭竊的案例數(shù)不勝數(shù)，動輒近百萬、千萬的損失也讓藏家或作者本人叫苦不迭。毫無疑問，完善的保險體系是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的保障，然而，伴隨著我國成為全球第二大藝術(shù)品交易市場，配套的藝術(shù)品保險市場發(fā)展卻十分滯后。業(yè)內(nèi)人士認為，專業(yè)藝術(shù)品保險產(chǎn)品的缺位、保險意識的淡薄以及第三方評估機制的缺失一直是掣肘國內(nèi)藝術(shù)品保險市場發(fā)展壯大的“攔路虎”。

　　現(xiàn)狀

　　“買保險不如多請保鏢”

　　一位業(yè)內(nèi)人士這樣描述他了解到的國內(nèi)古玩市場的投保情況：當他帶著“是否買了保險”的問題詢問古玩經(jīng)營者時，“沒有保險”、“沒考慮買保險”、“這個圈子里沒有聽說過誰給自己的藏品投保的”之類的回答，成為市場中眾多古玩商家的“心聲”。然而，記者發(fā)現(xiàn)，此類古玩、藝術(shù)品遭遇盜竊、損壞等事故的并不少見。

　　據(jù)了解，不只是個人藏家，包括國內(nèi)的大型博物館中的藏品上保率也很低?！拔奈镎蛊吠饨璧那闆r下才會買保險，而來參展的藝術(shù)品也大多只投了運輸類的保險，且大多是短期險?！庇嘘P(guān)人士表示，“誰也不愿意相信，事故就正好會發(fā)生在自己身上?！币虼?，藏品不上保險幾乎成為業(yè)內(nèi)慣例。

　　據(jù)廣東一位策展人介紹，“作為策展人，我會建議主辦方購買保險，尤其是私人主辦展覽，但是，現(xiàn)實中真正買保險的人不到兩成，有人甚至說還不如花買保險的錢去多請幾個保鏢來得更實際、更靠譜?！?br/>
　　目前，中國是僅次于美國的全球第二大藝術(shù)品交易市場，但與“全球第二”身份不相符的是藝術(shù)品保險市場的滯后。

　　東南大學藝術(shù)學院教授倪進指出，國內(nèi)保險公司開展藝術(shù)品保險業(yè)務的很少?！斑^去字畫等藝術(shù)品像現(xiàn)金一樣，在保險公司的常規(guī)財產(chǎn)險保單里是被當作除外責任的。因此，雖然人保等幾家公司也做過一些藝術(shù)品承保業(yè)務，但并不屬于真正意義上的藝術(shù)品保險?！?br/>
　　缺陷

　　第三方評估機制缺失

　　據(jù)測算，中國的藝術(shù)品保費規(guī)模可達近10億元人民幣。面對如此巨額的保費，險企為何遲遲沒有大的動作？某財險公司負責人指出，“藝術(shù)品保險比其他財產(chǎn)險品種風險大，很有可能發(fā)生大額賠付，在沒有相應的技術(shù)、市場經(jīng)驗的前提下，國內(nèi)保險公司大都非常謹慎。加上缺乏再保險公司的支持，國內(nèi)藝術(shù)品保險市場一直沒有形成規(guī)模?！?br/>
　　更為關(guān)鍵的是，國內(nèi)缺少許多制約保險完善的評估機制，如鑒定評估環(huán)節(jié)缺少具備主體資格及公信力的第三方評估機構(gòu)等。中山大學嶺南學院風險管理與保險學系副主任宋世斌在接受南方日報記者采訪時表示，中國藝術(shù)品市場魚龍混雜、贗品充斥，現(xiàn)有評估公司的結(jié)果往往難以得到投保人和保險公司的認可，而保險公司定價也難有依據(jù)。

　　據(jù)記者了解，私人收藏藝術(shù)品保險屬于風險較高的產(chǎn)品，國內(nèi)保險公司目前還沒有承保。這與評估機制的缺失是分不開的。

　　“藝術(shù)品保險，投保之前的鑒定評估是最大的難題，也是投保人與保險公司出現(xiàn)爭議較多的環(huán)節(jié)。”一位不愿具名的保險經(jīng)紀公司負責人表示，目前國內(nèi)有資質(zhì)的鑒定機構(gòu)很少，比如文化部的鑒定中心、省級博物館、故宮博物院等，但這些機構(gòu)都是事業(yè)單位，他們存在法律主體模糊的問題，一旦鑒定評估出現(xiàn)差錯引發(fā)糾紛，他們沒有能力承擔法律責任和經(jīng)濟責任。

　　出路

　　建立藝術(shù)品大數(shù)據(jù)平臺

　　針對藝術(shù)品“泡沫”給保險公司帶來的風險性問題，安盛藝術(shù)品保險亞洲區(qū)總經(jīng)理孫貴珍認為，核保的時候要很重視保險金額的確定，搞清楚收藏者收藏的動機、目的，傳統(tǒng)的用于個人喜好、企業(yè)形象推廣、藝術(shù)文化傳播的可以保，投機性很明顯的就不要去承保，費率也是要“一單一定”。

　　承保私人收藏藝術(shù)品，最重要的是了解收藏家的各方面背景?！鞍ㄊ詹卣叩膼酆?、收藏習慣，如何進行倉儲、藏品的用途，甚至個人收藏是否經(jīng)常用于展覽等細節(jié)。通常需要幫助收藏家整理一個清單，記錄下藏品明細，包括名稱、類別、價值、倉儲條件等等。然后再決定保險的條款、費率?！鄙鲜鋈耸空劦?。

　　據(jù)介紹，安盛內(nèi)部設(shè)有一個專門評估藝術(shù)品價值的數(shù)據(jù)平臺，里面包含了拍賣公司、大型畫廊的成交數(shù)據(jù)，每一個數(shù)據(jù)都會進入這個平臺。對此，宋世斌也建議，對于國內(nèi)市場上已經(jīng)存在的藝術(shù)品，應當建立相關(guān)登記制度，“例如誰有一幅什么樣的畫，這樣的畫是不是真跡，大概值多少錢，應該登記；一件藝術(shù)品賣掉了，下一個買家是誰，都應該有詳細的數(shù)據(jù)可供查詢，這樣以后買保險就比較簡單，對藝術(shù)品整體情況也比較清楚，保險公司才不會擔心被騙保?！?br/>
　　對于藝術(shù)品保險而言，不論是承保前的鑒定評估，還是保期內(nèi)的風險管控，或者出險后的快速理賠，目前國內(nèi)尚無足夠的市場經(jīng)驗。在宋世斌看來，藝術(shù)品保險市場的探索需要一個過程，除了建立和完善一套較為權(quán)威的第三方鑒定評估體系外，“目前亟需的是，相關(guān)保險公司尤其是文化產(chǎn)業(yè)保險試點公司應盡量提供一些產(chǎn)品，保額不一定要高，重在累積經(jīng)驗，收集相關(guān)數(shù)據(jù)”，只有積極探索，市場才能前進。