翰海春拍推出齊白石黃胄名作

1994年，北京翰海首場(chǎng)拍賣會(huì)第一幅作品《大利圖》成功拍出，敲響了翰海在拍賣征程上的第一槌。其后，累計(jì)有15萬(wàn)件各類文物藝術(shù)品經(jīng)由翰海這一平臺(tái)，被國(guó)內(nèi)外公私機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。今年適逢公司成立20周年，翰海又即將在京城文物藝術(shù)品市場(chǎng)敲響春拍的第一槌。

　　題有御詩(shī)的嘉慶白玉、清三代官窯瓷器、乾隆年間的追古造像……今年翰海春拍，十余個(gè)專場(chǎng)、2900余件拍品將讓收藏愛(ài)好者大飽眼福。此次春拍將在北京嘉里中心飯店舉行，從今天起至8日預(yù)展，9日至11日拍賣。

　　故宮同款嘉慶白玉亮相

　　玉器、古董珍玩板塊，依然是此次春拍最為重要的板塊之一。玉器專場(chǎng)中，此次拍賣會(huì)將高量推出二百余件明清玉雕佩飾、擺件。

　　其中，最引人關(guān)注的一件當(dāng)屬“清嘉慶白玉御題詩(shī)文吉慶有余如意”。如意由整塊和田白玉雕琢而成，質(zhì)地光潤(rùn)，略帶皮色。所雕吉罄、雙魚、蝙蝠、萬(wàn)字等紋飾，體現(xiàn)了“圖必有意，意必吉祥”的清代宮廷審美標(biāo)準(zhǔn)。如意用工極精，線條洗練順暢，為典型清代中期宮廷玉雕風(fēng)格。如意曲柄正面題刻嘉慶帝御制詩(shī)文：“象形選良玉，如意兆休征。追琢體無(wú)玷，貞堅(jiān)質(zhì)有恒。從心蔭五谷，應(yīng)念祝三登。溫潤(rùn)輝旁達(dá)，含章瑞采凝。”后屬“嘉慶丁丑新正御題”款及“會(huì)心不遠(yuǎn)”、“德充符”篆文印二方。此首御制詩(shī)收錄于《清仁宗御制詩(shī)文集·三集》卷四十一，是嘉慶皇帝于嘉慶二十二年（丁丑年）正月所作。與之同類者，另有故宮博物院所藏的一柄白玉如意，與此形制相同，如意首圖案及曲柄御制詩(shī)有所區(qū)別。

　　仿汝窯“魚簍尊”返璞歸真

　　古董珍玩板塊，將推出各類佳品美器590余件，精品有“明永樂(lè) 青花纏枝蓮花口盤”、“清雍正 青花釉里紅三果玉壺春”、“清乾隆 青花纏枝花卉海水六方貫耳瓶”、“清乾隆 粉青釉暗刻纏枝花卉福壽如意耳抱月瓶”等。

　　清三代官窯瓷器精品被譽(yù)為拍場(chǎng)恒久的亮點(diǎn)，藏界對(duì)康雍乾瓷器已有較為充分的價(jià)值認(rèn)知。清代官窯慕古之風(fēng)，始于康熙，盛于雍正，至乾隆則承古開(kāi)新。雍乾時(shí)期汝器的仿制水平，青出于藍(lán)，釉色造型乃至細(xì)節(jié)的精微，幾近亂真。

　　此次上拍的“清乾隆仿汝釉魚簍尊”，通體施仿汝窯天青色釉，有細(xì)碎片紋。修胎規(guī)整，胎灰泛褐，似宋器的“香灰胎”。乾隆官窯，瓷器形制，華縟至極，精巧之至，而此件“魚簍尊”，則體現(xiàn)出皇家制器刻意掇取民間用器，以表親民近俗之意。此器取魚簍造型，線條的曲折變化，力摹竹篾韌與勁的體勢(shì)。整器雋秀的造型和淡雅的釉色完美融合，相得益彰，在一個(gè)百工逐華尚巧的盛世，“魚簍尊”特立地返璞歸真，非常難得。

　　乾隆造像再現(xiàn)追古之風(fēng)

　　此次金銅佛像專場(chǎng)，以造像藝術(shù)在不同時(shí)期、地區(qū)的發(fā)展高峰為主線，推出具有重要宗教、藝術(shù)、文化價(jià)值的造像精品。

　　清乾隆時(shí)期，部分藏傳佛教造像，極為崇尚摹古之作。此次上拍的“清乾隆內(nèi)地宮廷 地藏菩薩”，為18世紀(jì)清乾隆年間官造的燒色追古造像。此地藏菩薩像在制法上為乾隆官造的燒古之作，刻工上自頭頂帽冠的各處細(xì)微冠尖、斜披于身軀的瓔珞珠串等，忠實(shí)體現(xiàn)了瑪拉王朝造像藝術(shù)元素特征，另于腹前圜腰瓔珞之帶扣、雙層仰覆蓮座等細(xì)微處呈現(xiàn)了乾隆朝造像藝術(shù)的追古風(fēng)格。為了摹造古韻，造像表層以燒古技法做烤色加工處理，所以在肘彎及蓮座底部擦口等處能顯銅質(zhì)的自然本色。造像眼、唇等處的白、朱色澤，紺藍(lán)藏青的發(fā)色等為原膠彩涂繪；頭頂腦后的發(fā)髻紋飾，厚實(shí)的掌指輪廓以及雙手大臂處的橋接技法等處，在形制、刀工技法上皆為乾隆時(shí)期的制作工法。如此風(fēng)格，可說(shuō)是以朝中進(jìn)貢的尼泊爾瑪拉王朝造像為藍(lán)本的摹古之作，其工藝的制作方法、藝術(shù)的呈現(xiàn)模式無(wú)不體現(xiàn)出清代宮廷官造樣式的典型風(fēng)格特征。

　　白石作品傳神黃胄出新

　　書畫板塊，將推出古代、近現(xiàn)代書畫多個(gè)專場(chǎng)共計(jì)690余件作品。近現(xiàn)代書畫以繪畫史上廣為人知的名家代表作為主，推出齊白石、張大千、傅抱石、黃胄、林風(fēng)眠等名家作品。

　　齊白石畫魚、蝦、蟹、雞、蟲，當(dāng)作是有生命、有情感的人來(lái)畫的，幾只小雞就是兩個(gè)今日吵架明日和好的孩子。其畫作不僅是擬人的，而且傾注了情感，也是齊白石的精神寄托，從中最能看出齊白石對(duì)兒童生活的懷戀。在這類作品里，可以看到齊白石從根子里所保持的民間藝術(shù)風(fēng)味不僅是擬人化的，而且充滿了藝術(shù)幽默。近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)，作于1948年的齊白石《繪畫集珍》，四幀繪畫惟妙惟肖，物象生動(dòng)躍然紙上。這件作品原屬北京市文物公司舊藏。

　　黃胄的人物畫總是伴隨著豐富而生動(dòng)的藝術(shù)場(chǎng)景。這與他長(zhǎng)期“扎根生活”有關(guān)，“生活為我出新意，我為生活傳精神”。黃胄的邊疆人物畫根植于生活，為我們營(yíng)造了一個(gè)質(zhì)樸、清新、歡樂(lè)的天地。此次上拍的黃胄1984年創(chuàng)作的《趕驢》，就是其繪畫成熟時(shí)期的代表作品。少數(shù)民族人物、風(fēng)雪夜、驢都是黃胄一生頗有靈感又得心應(yīng)手的創(chuàng)作元素，本幅作品中幾項(xiàng)元素的集合，迸發(fā)出新的火花。畫中人物形象很美，營(yíng)造出風(fēng)雪天牧女趕驢歸家的不易與辛勞，反映出特定時(shí)代人物的精神風(fēng)貌。

　　此外，“紫甌凝香——紫砂藝術(shù)”專場(chǎng)，170余件拍品涵蓋顧景舟、何道洪、汪寅仙等名家力作。“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)——油畫雕塑”專場(chǎng)，將推出140余件作品，包括艾軒《遠(yuǎn)方》、楊飛云《老美院窗外》、朱乃正《歸巢》、孫立新《走過(guò)岷山》等佳作。