抽象繪畫的表現(xiàn)之路：戴皓石談朱德群早期巴黎生活

1955年5月5日，朱德群在馬賽登陸。抵達巴黎后，他住在夢露街一棟簡樸的旅館內(nèi)，狹窄房間也同時充當畫室。他知道他的儲蓄約可支持他過三年日子。朱德群當時在一個相對孤獨的狀態(tài)，生活在巴黎藝術(shù)世界的邊緣。上午他在法語聯(lián)盟上課，下午則在大茅屋畫院畫素描。然而，他到這著名的畫院對他是一個關(guān)鍵。他每天帶著熱誠之心前往。大廳呈圓形劇場狀，數(shù)位職業(yè)模特在此擺姿態(tài)。他并不是來此的第一位中國畫家，例如常玉，以前固定在那里。50年代中期，潘玉良每天必然帶著她的墨瓶和羽毛筆坐在第一排。模特擺姿勢時有兩種，第一種時間較長，大約半小時，接下來較短，稍少于十五分鐘。他們將產(chǎn)生兩種素描風格：帶著光影細節(jié)的草圖，或是相反地，只顯現(xiàn)簡單輪廓的速寫。在兩種情況下，都是表現(xiàn)在一特定時刻捕捉某一人的整體性。此練習不易，因為需要敏銳的觀察力和靈巧的技法，可以使用不同的工具：鉛筆、炭筆、羽毛筆、墨，紅蠟筆。同樣地，畫材不一，但是為了方便和經(jīng)濟考慮，紙張是最常被使用的。對朱德群而言，這方法與他在杭州藝專主要臨摹西方古代石膏像的學習迥異。他初步學習這技巧，于其手法中引入快速和靈活，同時他也儲存形象，這些在他未來的繪畫中將會使用到。

他巴黎早期繪畫以女性裸體為主。在1955年的《海灘裸體》，人物擺出茅屋畫院模特特有的姿勢，背景則是畫家本人的創(chuàng)造。1956年的《三裸體》在構(gòu)圖中相交迭，令人同時聯(lián)想到塞尚和馬蒂斯，這雙重影響也可以從所使用冷熱強烈對比的色彩感受到。明顯地，朱德群尋求馴服色彩的魔術(shù)。這時期，他固定在位于國家美術(shù)學院旁有名的顏料商人賽內(nèi)里耶的店面查詢材料和購買原料。從此他將尋找取用1956年所繪的《裸體系列》中之光線。女性裸體放棄一部分的形體，進入昏暗與明暗對比的世界。藝術(shù)家覺得需要與現(xiàn)實保持一定的距離。但是，他1956年所繪《景昭畫像》或1977年在他Bagnolet工作室所繪兩幅小油畫，畫他兩個兒子，年齡各為16歲和9歲。

50年代末，抽象藝術(shù)主宰巴黎藝壇的思潮。朱德群的風格顯得有點不入流。他風格細致的具象傾向的作品，令人聯(lián)想起藤田嗣治（1886-1968），那種趣味我們也可以在他帶有類似馬蒂斯輪廓的裸體素描里發(fā)現(xiàn)。1958年，當他于法國首都舉辦第一次個展時，就是在歐巴威畫廊展出這些《花》與《裸體》系列。但同時，他也展出幾幅抽象風景?？梢钥隙ǖ氖?，一個如此渴求新發(fā)現(xiàn)的性格絕不會退縮于創(chuàng)作圈子之外。