聽(tīng)豐一吟談父親豐子愷

　　作為“五四”以來(lái)著名的文學(xué)家、教育家、美術(shù)家，豐子愷先生的《護(hù)生畫(huà)集》自問(wèn)世以來(lái)的數(shù)十年間，備受讀者喜愛(ài)，一版再版。尤其是配合弘一大師書(shū)法的兩冊(cè)，更是讀者收藏的對(duì)象。

　　“只會(huì)劃槳，不會(huì)掌舵”

　　作為豐家的愛(ài)女“老六”，豐一吟自小是豐子愷希望的接班人，豐子愷在其散文中提到，曾專門(mén)為她訂了幾年的漫畫(huà)《新兒童》。可是年輕時(shí)候的豐一吟卻對(duì)繪畫(huà)沒(méi)有多大的興趣?！笆畮讱q那會(huì)兒，我在國(guó)立藝專學(xué)美術(shù)，平時(shí)最喜歡逃課去唱京戲。”雖說(shuō)如此，美術(shù)科班出身加上平時(shí)的耳濡目染，自稱沒(méi)有繪畫(huà)天賦的豐一吟卻大器晚成、出手不凡。１９７５年父親去世后，原本從事俄語(yǔ)翻譯工作的豐一吟在形勢(shì)的逼迫下，開(kāi)始豐子愷的研究、整理工作，并重執(zhí)畫(huà)筆，臨摹父親的繪畫(huà)。如今，已逾古稀之年的豐一吟每天要畫(huà)數(shù)小時(shí)。國(guó)內(nèi)外父親的畫(huà)迷們不斷上門(mén)求畫(huà)，使她供不應(yīng)求。談到自己的畫(huà)作，豐一吟謙虛地表示，“我只會(huì)劃槳，不會(huì)掌舵”，她覺(jué)得自己的畫(huà)作始終缺乏父親的神來(lái)之筆。

　　不識(shí)廬山真面目

　　談到父親對(duì)自己的影響。豐一吟微笑地對(duì)記者說(shuō)：“我是身在此山中，不識(shí)廬山真面目啊?！备赣H雖然從沒(méi)有一本正經(jīng)地對(duì)子女進(jìn)行說(shuō)教，但言傳身教中給她留下印象最深的是勤奮。豐一吟說(shuō)，“他一天不畫(huà)就感到難受”，國(guó)內(nèi)很多人曾在豐子愷生前寫(xiě)信向他求畫(huà)，他是逢信必回。即使是陌生人求畫(huà)，豐子愷也是盡力在一個(gè)星期內(nèi)回信、贈(zèng)畫(huà)。豐子愷一生淡泊名利，解放后幾乎“每天在家，上午翻譯、寫(xiě)文章，下午就畫(huà)畫(huà)。父親喜歡喝紹興黃酒，每次喝點(diǎn)酒，畫(huà)起畫(huà)來(lái)一氣呵成。”另外，父親寫(xiě)作、翻譯、繪畫(huà)速度之快，也給她留下深刻的印象，而且字跡干凈、工整，她說(shuō)，父親的許多品質(zhì)我原來(lái)沒(méi)有感覺(jué)，以為本該如此，只是父親走后通過(guò)比較才對(duì)他有了更深的認(rèn)識(shí)。

　　“豐派”后繼無(wú)人

　　談到豐子愷的繪畫(huà)風(fēng)格，豐一吟認(rèn)為分為抗戰(zhàn)前后兩種風(fēng)格。她說(shuō)她很欣賞抗戰(zhàn)前的風(fēng)格：簡(jiǎn)單的黑白筆墨，才氣橫溢；而抗戰(zhàn)后的作品是“古詩(shī)新畫(huà)”，是對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的創(chuàng)新，是現(xiàn)代山水畫(huà)。本以為豐一吟會(huì)傾心于重執(zhí)父親的畫(huà)筆，但豐一吟卻率直地答道：“我更喜歡翻譯。”豐子愷逝世后，其研究、整理工作的重?fù)?dān)落在了豐一吟的肩上，豐子愷的畫(huà)集、著作大部分由豐一吟整理、編輯?！拔椰F(xiàn)在眼睛患有白內(nèi)障，沒(méi)有時(shí)間去做手術(shù)?！彼f(shuō)，目前真正長(zhǎng)期研究豐子愷的人還沒(méi)有，海內(nèi)外來(lái)找她了解資料的，大多是寫(xiě)畢業(yè)論文的學(xué)生?！艾F(xiàn)在只有我二姐的一個(gè)孩子業(yè)余跟我學(xué)畫(huà)?！必S一吟很擔(dān)心父親的藝術(shù)后繼無(wú)人。文／毛燕陳鈺珊 人民日?qǐng)?bào)