透過TEFAF歐洲藝博會(huì)看中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)

三月的荷蘭小城馬斯特里赫特，往往無風(fēng)。但此處舉辦多年的TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會(huì)，則在藝術(shù)市場(chǎng)上形成的大風(fēng)，綿延很遠(yuǎn)，甚至能影響到2萬公里外的中國(guó)。作為全球最大規(guī)模、最有影響力的、以大師作品和古董為主的藝博盛會(huì)，它的表現(xiàn)常被看作是藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。

在3月23日結(jié)束之后，來自TEFAF的官方統(tǒng)計(jì)顯示，今年藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn)十分強(qiáng)勁。已確定的最昂貴交易品，是倫敦-紐約展商Littleton & Hennessy Asian Art帶來的珍貴的元代(1279-1368)青花葉緣盤被一位中國(guó)藏家購入，報(bào)價(jià)為1600萬歐元。

如果說，前幾年TEFAF還屬于中國(guó)收藏家的淘金洼地——鑒于其在中國(guó)的知名度并不高，而如今，中國(guó)收藏家們大都也熟知了這套把戲：那些滿世界飛奔的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)商已經(jīng)不能低價(jià)在TEFAF購入中國(guó)古董，并帶到距離中國(guó)收藏家更近的香港高價(jià)賣出了。

下一站，收藏西方藝術(shù)品？

臺(tái)灣著名收藏家群體清玩雅集也組團(tuán)參與了本次TEFAF的博覽會(huì)——甚至為此取消了原本應(yīng)該去紐約亞洲藝術(shù)周的行程，讓人意外的是，他們并沒有對(duì)此間的中國(guó)古董藝術(shù)品感興趣，而是奔赴各個(gè)TEFAF博覽會(huì)上的歐洲畫廊，詢問莫奈、畢加索的價(jià)格。

“他們似乎更關(guān)注到西方藝術(shù)品價(jià)格，也許認(rèn)為這將是未來中國(guó)富豪的收藏趨勢(shì)，他們想主導(dǎo)這樣的趨勢(shì)?！眮碜訲EFAF的中國(guó)首席代表徐曉玲對(duì)21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者解釋說。在梵高博物館的參觀行程中，其中的收藏家開始詢問館方所收藏梵高名作《向日葵(3.820, -0.17, -4.26%)》的估價(jià)和保險(xiǎn)。

“盡管他們對(duì)西方藝術(shù)品并不特別了解，但學(xué)習(xí)得相當(dāng)快，他們把藝術(shù)家的名字和作品輸入artprice(全球藝術(shù)品信息服務(wù)商)的檢索中，就立即知道了類似的作品，在拍賣市場(chǎng)上處于什么樣的地位。”徐曉玲說道。

事實(shí)上，這似乎并非空穴來風(fēng)。去年11月，中國(guó)商人王健林在佳士得以2800萬美元買下畢加索創(chuàng)作于1950年的作品“Claude and Paloma”(兩個(gè)小孩)。而收藏者表示，未來將繼續(xù)在世界范圍內(nèi)收藏頂級(jí)藝術(shù)品。

而在去年9月上海舉辦的佳士得首場(chǎng)火爆的拍賣會(huì)上，同樣是來自西方藝術(shù)大師畢加索等人作品的上拍，讓中國(guó)內(nèi)地收藏家終于可以不出國(guó)門，挑選出自己中意的西方藝術(shù)品。在2006年，中國(guó)買家數(shù)量占佳士得拍賣行全球交易的8%。到2013年，這一數(shù)據(jù)已經(jīng)增長(zhǎng)到22%。中國(guó)收藏家的實(shí)力增長(zhǎng)讓世界刮目相看。

這些中國(guó)收藏家，正努力想把身上的“土豪”標(biāo)簽去除，正如日本經(jīng)濟(jì)泡沫當(dāng)年在并購全世界資產(chǎn)的同時(shí)，也沒有放過藝術(shù)品一樣。如今，中國(guó)的企業(yè)家、高凈值人士也在引進(jìn)西方的現(xiàn)代企業(yè)管理模式、并購海外資產(chǎn)的同時(shí)，希望能通過藝術(shù)品收藏者的渠道，與西方文明做一些更直接的關(guān)聯(lián)。

中國(guó)在馬城仍是熱門詞匯

討論中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，幾乎已經(jīng)成為全世界藝術(shù)品商人的一種時(shí)髦，在馬城也不例外。在TEFAF舉辦期間，主辦方發(fā)布了《2013年全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》，重點(diǎn)探討了美國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)和中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)。

譬如在當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)，全球產(chǎn)生天價(jià)的藝術(shù)家中，除了弗朗西斯·培根(Francis Bacon)、羅伊·利希滕斯坦(Roy Lichtenstein)和安迪·沃霍爾(Andy Warhol)外，還有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家曾梵志。在古代藝術(shù)品市場(chǎng)，中國(guó)的瓷器和書畫，幾乎成了中國(guó)人在全球進(jìn)行高價(jià)掃貨的物件。

作為最重要的新興市場(chǎng)，中國(guó)有兩家最大的藝術(shù)品拍賣行保利和嘉德躋身世界前四——如果僅從其公布的拍賣成交額而言。而在2013年全球藝術(shù)品市場(chǎng)的業(yè)務(wù)量直接提供了250萬個(gè)就業(yè)崗位，其中包括歐洲40多萬，美國(guó)58.7萬和中國(guó)30多萬。

這也不難理解，為什么在去年，全球最大的兩大拍賣行，佳士得和蘇富比[微博]，幾乎同時(shí)進(jìn)入到中國(guó)內(nèi)地舉辦拍賣。爭(zhēng)奪中國(guó)收藏家客戶，幾乎成了全世界的潮流。

事實(shí)上，中國(guó)的收藏家已經(jīng)越來越自信地在世界前展示其富有的荷包。以往，他們只投入到地產(chǎn)、珠寶和名表中，在藝術(shù)品收藏范圍半遮半掩，這似乎某種程度上意味著獨(dú)特的品味和高深的學(xué)識(shí)。但現(xiàn)在，他們幾乎在國(guó)內(nèi)每月就能參加各種藝術(shù)品拍賣會(huì)，如果他們想的話。中國(guó)的藝術(shù)品拍賣行多如牛毛，無數(shù)人在幫助他們尋找優(yōu)秀的藝術(shù)品。

最重要的是，他們開始發(fā)現(xiàn)，購買藝術(shù)品可以幫助他們獲得資產(chǎn)增值。這在西方發(fā)達(dá)國(guó)家，早已是慣例。2013年全球約有3200萬高凈值人士，其中42%在美國(guó)。這個(gè)群體中至少60萬人是中高檔藝術(shù)品收藏家。

在這些來自中國(guó)的高凈值人士中，由他們主導(dǎo)的私人美術(shù)館潮流幾乎刮遍了大江南北，這順應(yīng)文化大發(fā)展的國(guó)家戰(zhàn)略，同時(shí)又能給他們帶來巨大的社會(huì)名望和膨脹的資產(chǎn)估值。而且這些美術(shù)館不約而同都會(huì)獲得地方政府的支持，甚至?xí)姓鲥X出地資助他們來辦這樣的美術(shù)館。

這些蓬勃的美術(shù)館建筑越蓋越大，這意味著他們所要收納的藝術(shù)藏品也會(huì)越來越多，畢竟誰愿意去欣賞空蕩蕩的房子，走上十步百步才能看到一張新作品？而那些官方或民間已成熟的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，也正在努力把世界上最優(yōu)秀的藝術(shù)品，搬到中國(guó)來展覽，匹配這日益增長(zhǎng)的經(jīng)濟(jì)奇跡。就拿上海來說，同時(shí)期就有印象派藝術(shù)家莫奈的作品展和日本著名藝術(shù)家草間彌生的展覽。

這些客觀環(huán)境——可供懸掛藝術(shù)品日益增長(zhǎng)的墻面空間，資本環(huán)境——無渠道流向的投資資本瘋狂涌入藝術(shù)市場(chǎng)，社會(huì)環(huán)境——大眾對(duì)于審美的需求增長(zhǎng)，都在快速地把目光聚焦在一點(diǎn)上，那就是中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)。