文聯(lián)發(fā)2013藝術(shù)發(fā)展報告 "小時代"被批傷風(fēng)敗俗

中國文聯(lián)組織編寫的《2013中國藝術(shù)發(fā)展報告》26日在京首發(fā)，其中的電影藝術(shù)發(fā)展報告直截了當(dāng)?shù)赝闯饬穗娪啊缎r代》的“傷風(fēng)敗俗”。報告指出，2013年，中國中小成本影片的創(chuàng)作存在著敘事弱、內(nèi)涵弱、人文關(guān)懷差和青春題材多但涉及主題窄的特點。

　　敘事依然是“短板”

　　電影藝術(shù)報告主持人、中國電影家協(xié)會副主席康健民說，近年來，呼喚中國電影創(chuàng)作增強敘事能力、提高敘事智慧已是老生常談；2013年的中小成本影片創(chuàng)作在敘事方面，依然顯現(xiàn)出“短板”樣態(tài)，暴露出缺乏敘事“原型／原創(chuàng)”特質(zhì)，敘事風(fēng)格不統(tǒng)一，敘事類型化特質(zhì)不鮮明等問題。

　　報告舉例說，《一夜驚喜》《分手合約》等“小妞電影”多借鑒美國同類型片的“模板”加以本土化的情節(jié)改裝，由于不是在本土文化的根基上講述貼合現(xiàn)實的故事，因而在藝術(shù)氣質(zhì)上還存在不協(xié)調(diào)之感，在情節(jié)與橋段的銜接上也會有不夠連貫之嫌，作品直指人心的情感感染力也被削弱。

　　報告說，《致我們終將逝去的青春》《小時代》等根據(jù)熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影片，雖因文學(xué)作品的影響力與導(dǎo)演的“粉絲效應(yīng)”，影片迅速獲得話題效應(yīng)和廣泛的年輕人受眾群，但在電影敘事上，《致青春》主人公校園里與畢業(yè)后前后兩部分，風(fēng)格上還不夠統(tǒng)一，敘事節(jié)奏亦有斷裂感，《小時代》重場面輕情節(jié)，在對浮華都市時尚元素所堆砌的場景空間過度渲染的同時，影片情節(jié)則顯得矯情而單薄。

　　報告說，《廚子·戲子·痞子》《天臺愛情》《青春派》等影片，融合與借鑒類型風(fēng)格，使影片呈現(xiàn)出藝術(shù)表達的個人情懷與商業(yè)化受眾視角相協(xié)調(diào)的努力，但在某種程度上，其類型化敘事貫徹得不完滿，敘事線索及人物塑造有不夠清晰鮮明的弱點，即使像《全民目擊》《無人區(qū)》這樣類型化比較到位的影片，在敘事的邏輯關(guān)系、心理動機等敘事環(huán)節(jié)上也存在瑕疵。

　　缺乏人文關(guān)懷與批判精神

　　報告指出，在影片的內(nèi)涵層面，《大明劫》《蘭亭》《愛·回家》《美姐》等影片以難能可貴的藝術(shù)創(chuàng)作精神，表達了一定的思想深度，并具有較高的藝術(shù)品質(zhì)；但是，許多中小成本影片普遍缺乏深層的力量感，缺乏對現(xiàn)實的人文關(guān)懷，缺乏反思與批判精神。

　　康健民說，實際上，中小成本影片，特別是其中的現(xiàn)實題材類型，應(yīng)該以題材視角、藝術(shù)樣式的廣泛豐富，蘊含商業(yè)大片和某些藝術(shù)影片等所不具備的悲憫的人文關(guān)懷、厚實的思想能量、藝術(shù)探索的鋒芒和深刻的娛樂價值。

　　“但目前來看，大量的中小成本影片，特別是都市背景和題材的影片，僅僅滿足于以世俗的情感表達和普羅大眾的價值規(guī)范來獲得商業(yè)的穩(wěn)定，對于‘現(xiàn)實’的描摹，僅僅局限于呈現(xiàn)某種空間背景，浮泛于‘真實生活’的表象之中。”他說。

　　報告舉例說，《北京遇上西雅圖》雖然涉及小三、月子中心等敏感問題，但影片僅止于題材的噱頭，使之獲得“戲劇性”地“解決問題”，缺乏真切的現(xiàn)實感與人生感；《中國合伙人》在表達勵志、圓夢的主題之中，僅僅觸及世俗的道德拷問與世俗化的情懷感動，并未能深入改革開放、八面來風(fēng)的大時代中，對復(fù)雜人性嬗變的揭示與對人性批判的書寫。

　　報告更是痛斥了《小時代》的“傷風(fēng)敗俗”：以物質(zhì)與欲望架設(shè)的“偽現(xiàn)實”，發(fā)散著充滿商業(yè)氣質(zhì)的主觀化、個人化情趣；影片以物質(zhì)化夢幻的“現(xiàn)實”替代了厚重復(fù)雜的真實現(xiàn)實，以扁平化、符號化、庸俗化的人物形象膚淺地詮釋友情、愛情和青春，而其中諸如對唐宛如種種夸張語言、動作的設(shè)計，以及女性對男性非理性情感沖動等，還使影片以某種惡搞式的“審丑”快感，引發(fā)帶動年輕受眾的庸俗情感與心理“共鳴”，這些都使影片內(nèi)涵呈現(xiàn)了某種價值觀念、道德觀念上的偏頗。