中國藝術(shù)界全面出擊：爭奪全球藝術(shù)市場話語權(quán)

2014年的春天對于中國藝術(shù)從業(yè)者來說顯得異常忙碌。由中國拍賣行業(yè)協(xié)會與美國Artnet聯(lián)合主辦的“中國藝術(shù)市場的現(xiàn)實與未來國際論壇”在紐約引起廣泛關(guān)注，由中拍協(xié)牽頭，王雁南、董國強、甘學軍等多名國內(nèi)拍賣業(yè)領(lǐng)軍人物與歐美頂級拍賣行、媒體、機構(gòu)的老總深入交流，在會上著重討論了中國藝術(shù)品在全球市場的定位以及中國藝術(shù)市場在全球范圍內(nèi)的機遇與發(fā)展等內(nèi)容。

與此同時，歐洲最大的藝術(shù)盛會——TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會以及美國紐約軍械庫藝博會上，中國多家畫廊和藝術(shù)家聯(lián)手打造了中國藝術(shù)最大規(guī)模的集體展示活動。

從高古藝術(shù)品到現(xiàn)當代，從拍賣業(yè)、畫廊業(yè)到藝術(shù)家，整個中國藝術(shù)業(yè)界2014年伊始三線出擊海外市場。業(yè)內(nèi)人士認為，中國藝術(shù)品市場經(jīng)過了十幾年的高速發(fā)展和調(diào)整，現(xiàn)已穩(wěn)固為全球第二大市場，但中國藝術(shù)市場在全球范圍內(nèi)的話語權(quán)仍然嚴重缺失，此次國內(nèi)藝界從業(yè)者選擇主動出擊，讓世界了解中國藝術(shù)市場，是不甘于市場話語權(quán)被歐美所左右，也凸顯了中國藝術(shù)市場從業(yè)者謀求全球范圍內(nèi)影響力的努力。

拍業(yè)巨頭齊聚紐約

謀求中國市場地位

三月中旬，由中國拍賣行業(yè)協(xié)會與美國Artnet聯(lián)合主辦的“中國藝術(shù)市場的現(xiàn)實與未來”國際論壇開幕，本次論壇嘉賓高朋滿座，包括法國拍賣公會、美國國家拍賣師協(xié)會、美國亞洲協(xié)會、北京畫廊協(xié)會、佳士得、蘇富比[微博]、中國嘉德、北京匡時、大都會博物館、中央美術(shù)學院、摩帝富藝術(shù)集團、尤倫斯藝術(shù)中心等全球藝術(shù)市場中最重要的機構(gòu)組織均到場參加。中拍協(xié)會長張延華、美國拍賣協(xié)會CEO康佰斯特、法國拍賣公會主席奧斯納均做主題發(fā)言，對于中國藝術(shù)品市場在全球化背景中的作用和責任發(fā)表各自的看法。

與會嘉賓圍繞著 “新興經(jīng)濟體下的中國藝術(shù)市場”、“中國藝術(shù)品需求和藝術(shù)品金融化趨勢”、“中國當代藝術(shù)的發(fā)展”、“國際視野下中國拍賣市場的展望”四個話題展開了討論。共同分享了二十年來中國藝術(shù)品市場所取得的成果，并探討了全球化背景下中國藝術(shù)品市場面臨的機遇與挑戰(zhàn)，力圖共同推進東西方藝術(shù)市場的了解與融合，以及共同探尋未來藝術(shù)市場新增長和新方略。本次論壇還促進了“國際拍賣聯(lián)盟”的成立。

中拍協(xié)秘書長李衛(wèi)東對媒體表示，此次論壇宣告中國已經(jīng)成為國際藝術(shù)品市場中核心組成部分，而中國藝術(shù)品市場從業(yè)者也將在國際同行中重新定位。此次論壇既是中國藝術(shù)品市場的新起點，也標志著中國藝術(shù)品市場已與美國紐約、歐洲巴黎并列為全球藝術(shù)品交易三大中心。

業(yè)內(nèi)觀察人士對記者表示，在中國藝術(shù)市場連續(xù)多年成為全球最大市場之一的同時，中國藝術(shù)行業(yè)并未能獲得國際同行的承認和尊重。2013年《紐約時報》等歐美主流媒體對于嘉德保利拍賣成績的質(zhì)疑以及對中國藝術(shù)品市場帶有偏見性的報道屢見不鮮，此次中國藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者選擇主動在歐美藝術(shù)中心紐約集體亮相足以證明，在當今中國藏家成為世界藝術(shù)市場最重要買家群體的同時，國內(nèi)藝術(shù)市場從業(yè)者面對外來拍賣巨頭選擇了主動迎戰(zhàn)，搶奪市場的話語權(quán)。

中國畫廊集體亮相軍械庫

完整呈現(xiàn)國內(nèi)當代藝術(shù)現(xiàn)狀

當中國拍業(yè)巨頭在紐約曼哈頓克洛斯酒店為中國拍業(yè)的話語權(quán)集體發(fā)聲的同時，中國的畫廊業(yè)則第一次大規(guī)模亮相于曼哈頓另一側(cè)的94號碼頭。此次軍械庫焦點展的主題便是“聚焦：中國”，重點展示了由85新潮時期到最近新生代等共30多位藝術(shù)家的作品。這些作品以及畫廊向歐美地區(qū)同行、觀眾展示了中國當代藝術(shù)的活力。美國《藝術(shù)新聞》對此評論道：“這是自2000以后第一個在美國完整呈現(xiàn)中國當代藝術(shù)現(xiàn)狀的展覽”。

參展的畫廊包括香格納畫廊，北京公社，北京藝門畫廊，Aye畫廊等16家中國畫廊，總體上帶來了西方并不熟知的中國當代藝術(shù)的一面。沒有“政治波普”，“玩世現(xiàn)實主義”等西方人熟知的“中國符號”，這次“聚焦：中國”帶來的更多的是中國人眼中的當代藝術(shù)。裝置、影像、行為藝術(shù)，形式多種多樣，確實讓許多國外的觀眾看到了一個不一樣的當代中國。

“聚焦：中國”策展人、尤倫斯當代藝術(shù)中心館長田霏宇對媒體表示，此次國內(nèi)畫廊大規(guī)模亮相軍械庫的焦點展被認為是“眾望所歸”，近年來中國藏家在世界藝術(shù)市場上的購買力讓全球矚目，而中國當代藝術(shù)作品也屢創(chuàng)新高，從價格上早已成為最貴的收藏品。但很多歐美觀眾業(yè)界只知道許多高價的拍賣紀錄，對于中國市場并沒有直觀的感性認識。此次中國成為軍械庫焦點展的主題，一方面向歐美業(yè)界和觀眾打開了一個窗口，展示了中國市場最優(yōu)秀的當代藝術(shù)作品，告訴了歐美觀眾“地球另一端人們的審美傾向”；另一方面，歐美市場也可以借此得知什么作品在中國可以獲得良好的銷售成績，有利于進入一個已經(jīng)高度國際化的中國市場。

TEFAF閃耀中國身影

藝術(shù)消費成為最熱議題

中國的拍賣業(yè)和當代畫廊業(yè)在美國紐約積極展示中國藝術(shù)市場從業(yè)者力量，而國內(nèi)藝界另一塊重要組成部分——古董商和傳統(tǒng)畫廊則將目光投向了著名的TEFAF(歐洲藝術(shù)博覽會)。本次TEFAF對于來自中國的展商給予高度重視，不僅給出了大片展區(qū)以吸引在歐洲的中國買家參觀，一些歐洲老牌畫廊均把中國藝術(shù)品放在展廳最主要的位置，甚至還在現(xiàn)場購進一些歐洲藏家的中國藝術(shù)品。

第五次參加TEFAF的上海朵云藝廊總經(jīng)理付海英對記者表示，本次展會與以往有兩個不同：第一是來自中國的買家不再只注意中國古董藝術(shù)品在歐洲的“遺珠”，對于歐洲古老藝術(shù)品的興趣也很大。第二是中國內(nèi)地一些畫廊從業(yè)者更注意觀察國外同行對于藝術(shù)品展示、銷售、物流、報關(guān)等環(huán)節(jié)。這兩個環(huán)節(jié)都表明中國內(nèi)地一級市場對于保稅區(qū)新政的敏感程度，在保稅區(qū)暫時不能銷售中國古董的現(xiàn)狀下，探索在自貿(mào)區(qū)銷售海外古董的可能。

上海當代藝術(shù)展策展人之一錢友書則對記者表示，中國已經(jīng)走入藝術(shù)消費時代，這一點現(xiàn)在已經(jīng)成為國內(nèi)畫廊業(yè)和藝博會組織機構(gòu)的共識，而國內(nèi)拍賣業(yè)一統(tǒng)天下的市場現(xiàn)狀讓畫廊業(yè)對于推動藝術(shù)消費的熱情格外高漲。在中高端作品銷售遭遇瓶頸的一級市場，他們將發(fā)展方向瞄準了藝術(shù)消費市場。從本次TEFAF的中國展商作品來看，中國一級市場有望隨著人們消費習慣和品味的提升，改變目前附屬于二級市場的尷尬處境，這不僅需要國家政策的進一步扶持，也有賴于市場主體的自身變革。